Сочинение на тему Оценка паттерна рифм, представленная Кристиной Россетти в «Помни» и Генри Уодсвортом Лонгфелло в «Кресте снега»
- Опубликовано: 28.06.2020
- Предмет: Литература
- Темы: рифма
Смерть – единственная, неизбежная истина жизни, и те, у кого есть любимые, должны однажды признать, что им придется пережить смерть других на протяжении всей жизни. «Помни» Кристины Россетти и «Крест снега» Генри Уодсворта Лонгфелло – оба рассказчики, которые должны иметь дело с реальностью смерти. В то время как рассказчик «Помни» хочет жить за могилой через воспоминания своих близких, он согласился, что они могут двигаться дальше, чтобы он не продолжал обременять их из могилы; С другой стороны, рассказчик «Снежного креста» не может двигаться дальше после смерти своего любимого человека. Эти резкие характеристики при изучении процесса скорби можно увидеть в том, как их поэты писали стихи.
Поэты каждого стихотворения ловко используют уникальную схему рифмы, чтобы достичь своей цели в развитии процесса скорби своих персонажей. В «Помните» Кристины Россетти схема рифмы состоит в том, что в строках со 2 по 7 каждая строка рифмуется рядом с ней. Это подчеркивало, что предполагаемый вскоре мертвый рассказчик не хочет, чтобы его забыли после его смерти, так как каждая другая строка рифмулась со следующей строкой, создавая впечатление, что они были привязаны друг к другу и отказывались отпускать. Рассказчик умоляет аудиторию «запомнить меня» на протяжении всех этих строк. Тем не менее, этот образец заканчивается после того, как рассказчик принимает его смерть и что его близкие могут двигаться дальше, и возникает чувство замыкания, когда первая строка этого принятия, строка 8, рифмуется с первой строкой стихотворения. Впоследствии в схеме рифмы есть пробелы, такие как строка 9, не имеющая строки для рифмы до строки 13, а также 12 с 14. Это растущее расстояние между рифмованными парами может представлять обработку перехода после принятия смерти, и двигаясь дальше, наконец-то могло появиться пространство между пробелами, которые рассказчик хотел удержать. Подобная техника также используется в «Кресте снега» Генри Уодсворта Лонгфелло, в котором строка 1 рифмуется со строкой 8, а в строках со 2 по 7 каждая строка рифмуется с соседней, как если бы было чувство привязанности. и отказ двигаться дальше после смерти любимого рассказчика. Это параллельно с техникой схемы рифмы, используемой рассказчиком «Помни», так как оба рассказчика изначально хотели все еще держаться после смерти. Однако, в отличие от рассказчика «Помни», рассказчик «Снежного Креста» продолжает отказываться отпускать строки 9–11 с рифмами строк 12–14 по порядку. В то время как рифмы расположены на три строки друг от друга, поскольку на самом деле есть расстояние, рифмы все еще упорядочены и систематичны, что говорит о том, что рассказчик признает, что его любимый человек мертв уже восемнадцать лет, но с тех пор время стало «неизменным» и он не двинулся дальше.
Еще одна техника, используемая для развития различного процесса скорби в двух стихах, – это выбор слов. На протяжении всей картины Кристины Россетти «Помни» образы используются для описания атмосферы воспоминания. Рассказчик описывает, когда он хочет, чтобы его помнили, что он хочет, чтобы его вспоминали «день за днем», после того как становится слишком поздно «тогда советовать или молиться». В отличие от этого, однако, когда рассказчик хочет, чтобы аудитория двигалась дальше, он делает это в надежде, что он не оставит позади «тьму и коррупцию». Свет дня контрастирует с темнотой, как и коннотации, стоящие за советом и молитвой с развращением. Этот контраст помогает добавить переход от желания запоминаться к движению, чтобы он не стал помехой или бременем. Однако в «Кресте снега» Генри Уодсворта Лонгфелло нет никакой разницы, свидетельствующей об изменении сердца. Атмосфера поэмы может быть описана с помощью таких слов, как «ночь», «защита от солнца в глубоких ущельях», «снежный крест», «неизменный [времена года]» и что «ночь-ночь». лампа излучает ореол бледного света ». Выбор слов означает скучный и робкий, создавая атмосферу, в которой ничего не меняется, и поэтому рассказчик чувствует себя «неизменным со дня своей смерти».
Откровение о том, что люди умирают после смерти, как бы ни казалось излишним это утверждение, является трудной истиной жизни, которую можно принять, будь то из-за трудного личного опыта или извращающего детство объяснения заговора Бэмби. Справляясь со смертью, рассказчики «Помни» Кристины Россетти и «Крест снега» Генри Уодсворта Лонгфелло по-разному воспринимают смерть и находят разные представления о том, что делать дальше со своей любовью или жизнью своих близких.
Дискриминация в отношении афроамериканского сообщества была на пике в начале двадцатого века. Было много авторов, появившихся во время Гарлемского Ренессанса, движения о праздновании черных искусств
Иней Древнего Моряка Начнем с того, что «Изморозь древнего моряка» – это красиво построенное стихотворение. Его способность использовать образы, а также другие литературные устройства дает