Обзор второй сцены в шекспировской «Буре» сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Обзор второй сцены в шекспировской «Буре»

Часто отмечается, что «Буря» – странная пьеса в каноне Шекспира; в отличие от любых других его работ, за исключением «Комедии ошибок», в нем собраны классические единства времени и обстановки. Из всех начальных сцен Шекспира сцена в «Буре», пожалуй, самая драматичная, в том числе и шторм, и кораблекрушение. Однако драма, похоже, почти полностью стихает в следующей сцене, в которой Просперо рассказывает о предыстории пьесы. Это чрезвычайно сложная задача для актера, играющего Просперо, поскольку его работа заключается в том, чтобы поддерживать импульс в сцене, которая полна длинных объяснительных отрывков. Это одна из причин, по которой многие актеры, которые играли его, назвали его самым сложным персонажем, которого они когда-либо играли.

Миранда помнит свое прошлое только смутно; «Скорее, как сон, чем как гарантия того, что мое воспоминание оправдывает». Просперо объясняет, что он когда-то был герцогом Миланским, его титул был принудительно удален от него его братом Антонио, который был в союзе с Алонзо, королем Неаполя. Уолтер Клайд Карри утверждает, что Просперо не говорит, что пренебрег своим долгом; скорее, он говорит, что пренебрег «мирскими целями» – добродетелью для подавляющего христианского толка Шекспира, но не добродетелью для герцога в макиавеллианском итальянском ренессансе. Просперо здесь описывает непримиримое столкновение систем ценностей. Некоторые критики утверждают, что он слабый правитель, который ставит свою судьбу на себя, изолируя себя в своих исследованиях, поэтому позволяет отнять у него герцогство. Однако многие считают, что Шекспир написал Просперо как мудрого человека, который учится делать себя лучше, жертвой властолюбивого брата. Обе интерпретации по крайней мере частично верны, и я думаю, что лучше всего рассматривать Prospero как комбинацию этих двух моделей. Здесь ясно, что Просперо не очень хороший правитель, так как он больше интересуется учебой, чем герцогством. Поэтому он не совсем безупречен в отношении своей потери власти. Его «ложный» брат не мог бы так легко получить власть у Просперо, если бы он был более вовлечен в работу Милана. Это уменьшает предательство Антонио и сразу устанавливает романтический жанр: если Просперо безупречен, пьеса становится трагедией, так как «злодей» будет за гранью примирения. Поэтому Просперо не может восприниматься как мстительный: Шекспир делает все возможное, чтобы заверить нас в этом, по крайней мере, дважды рассказывая зрителям, что, хотя корабль на начальной сцене потерпел крушение, все были спасены, и пассажиры благополучно оказались на острове.

Лесли Дантон-Даунер утверждает, что, как я полагаю, правильно, «стереотип Просперо как санированной фигуры Мерлина-мага вводит в заблуждение». Он не простой и не просто хороший. Он набрасывается на своего «фальшивого» брата, но признает, что он «ушел в отставку» со своих обязанностей герцога, что «злая природа» «разбудила» его брата, и его «доверие породило у него ложь». Он может быть спокойным и чутким, как он демонстрирует в начале сцены, когда успокаивает страхи Миранды за безопасность потерпевших кораблекрушение людей в предыдущей сцене. Тем не менее, он становится совершенно другим человеком, когда рассказывает историю предательства Антонио. Дин Эбнер отмечает серьезность, с которой зрители Шекспира приняли бы это объяснение: восстание было «полностью осуждено в проповедях английской церкви и Шекспиром в его предыдущих пьесах. Гомилисты рассматривали массовое восстание и индивидуальную узурпацию как грехи против Божьего помазанника, которые нарушали порядок природы, принося бедствие в содружество и проклятие для вовлеченных в него людей ».

Мне кажется, что мы можем эффективно обнаружить суть этой в значительной степени разоблачительной сцены, изучая язык Просперо. Как предполагает Дэвид Херст, как только Просперо начинает описывать Антонио, «его синтаксис распадается под напряжением эмоционального воспоминания» (это начинается примерно в строке 70). Многократные тире и упущения убедительно свидетельствуют о том, что история Просперо не является неторопливой сказкой провести время, но сжатая, срочная версия гораздо большей, более сложной истории. Энн Райтер Бартон утверждает, что «этот стих достигает сверхъестественного красноречия за счет того, что он пропускает или убирает». Мы также должны отметить непрерывное вмешательство Просперо в себя, чтобы Миранда могла заверить его в том, что она действительно уделяет внимание его истории. В строке 66 он говорит: «Моего брата и твоего дядю по имени Антонио, прошу тебя пометить меня». Его команды к ее вниманию становятся все более и более убедительными: «Твой ложный дядя – ты придешь ко мне?» (77-78). Это поразительный перерыв в повествовании, и Миранда должна заверить его, что она обращает внимание «очень осторожно». Еще более настойчиво в своем следующем выступлении Просперо говорит: «Не посещай! .. Я прошу тебя, отметь меня!» Джей Халио предполагает, что «Миранда может быть больше обеспокоена тем, что происходит на шельфе, чем событиями, которые давно прошли», и что Просперо упрекает ее, потому что она постоянно заглядывает за кулисы. Однако ее ответы указывают на совершенно противоположное: «Ваша история, сэр, вылечит глухоту» (107). Поэтому нетерпение Просперо должно проистекать из его собственного чувства неотложности: конечно, она интересуется историей своего отца, поскольку они непосредственно касаются ее и ее нынешней ситуации. Этот вопрос в равной степени направлен на аудиторию: Просперо хочет убедиться, что он полностью их уделит, так как он вернется в Эпилог и будет искать их решения.

Просперо, кажется, очень хорошо контролирует всю Бурю. Он контролирует большую часть действий на сцене и за ее пределами и способен управлять природными явлениями острова. Если в этой пьесе широко рассматриваются махинации власти в различных формах, то Просперо является центром этой силы, эффективно манипулируя событиями вокруг него. Он владеет магией и языком – и не являются ли они для Шекспира одним и тем же?

Наконец Миранда засыпает. Джунгсил Ли предполагает, что отношение данного персонажа к сну может указать путь к критическому анализу личности этого персонажа. Просперо усыпляет Миранду, чтобы избежать ее вопроса о его заговоре. Ли здесь утверждает, что «иерархия между отцом и дочерью подразумевается как законная, поскольку порядок, данный Просперо – сон – естественно могущественен и неизбежен». Тем не менее, принуждение к сну здесь, похоже, не представляет собой просто тиранию старшего, физически превосходящего существо над своим предметом, потому что речь Просперо мягко рифмована, чтобы показать его нежную привязанность к дочери, а не служить необоснованным утверждением орган власти. Молчание Миранды, утверждает Ли, показывает, что она, как верная дочь, не сопротивляется, но беспомощно принимает патриархат.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.