Сочинение на тему Обязанность писателя во мне красиво расскажет однажды, книга Дэвида Седариса
- Опубликовано: 21.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Дэвид, книги, Фильмы, Я говорю красиво один день
Обязанность автора – ответственность автора связывать и передавать свое послание через выражение человеческой натуры аудитории своего ремесла. Уильям Фолкнер, лауреат Нобелевской премии 1949 года, демонстрирует значимость ответственности в своей благодарственной речи. Композиторы для эссе, в том числе Седарис, в фильме «Я говорю один день» воплощают обязанности писателя, описанные Фолкнером, используя личный анекдот и сатирическое отношение, чтобы передать необходимость настойчивости при приближении к вызову.
Уильям Фолкнер считал, что писатели должны включать в свои тексты слова «любовь, честь, жалость, гордость, сострадание и жертву». Именно авторы должны выражать эмоции человеческого сердца и не бояться писать о страхе и правде. Таким образом, их голос «не просто является записью человека, он может быть одним из опор, опор, которые помогут выдержать и победить»; их голос становится маяком поддержки и руководства. Он подчеркивает необходимость эмоций, чтобы соединиться с аудиторией и передать цель человека – только тогда можно будет выполнить долг писателя. Седарис использует установленные Фолкнером атрибуты долга писателя в фильме «Я говорю красиво один день».
В эссе рассказчиком является сам Седарис, сорокалетний взрослый, который переезжает во Францию, чтобы отправиться в путешествие по изучению французского языка. Через эссе он передает процесс изучения нового языка – особенно французского в контексте – как трясину. Седарис иллюстрирует необходимость настойчивости при решении таких задач, как изучение французского языка, в конечном итоге установление долга писателя. Используя личный анекдот, он из первых рук рассказывает о своем опыте нервного французского студента, чтобы общаться с читателем. Этос в основном присутствует в анекдоте, потому что он основан на реальных встречах Седарис с изучением французского языка. Использование личных местоимений: «… (а) мне не задавали этот вопрос некоторое время и (б) я со смехом осознал, что я сам не знал алфавита», и конкретные детали его опыта обучения в анекдот, разжигает связь между автором и аудиторией с доверием. Читатели могут доверять содержанию эссе благодаря личному кабинету и пережить борьбу Седариса за изучение французского языка. Кроме того, из-за установленной связи он может мотивировать аудиторию, поскольку он изображает себя символом настойчивости для людей, которые сталкиваются с подобными ситуациями в его среде при решении задачи.
Связь между ним и аудиторией усиливается яркими образами и метафорическим языком, что приводит к пафосу, присутствующему в его анекдотах. Он соотносит свое окружение с отчетливыми визуальными образами, связанными с его эмоциями: «У нее отрывистый рот задыхался, и она смотрела на свои колени, как будто соответствующее возвращение было сшито…», демонстрируя снисходительную фигуру, которую излучал его учитель, сравнивая ее с хищник смотрит на свою жертву. Седарис сообщил собравшимся, что его пугали не только выходки его учителя, но и сам французский язык: «Мой страх и дискомфорт пробежали за пределы класса и сопровождали меня на широкие бульвары». Язык оказал влияние на его общественную жизнь вне класса – он отвернулся от возможностей вовлечения его в разговор на диалекте. Несмотря на негативность своего учителя и пугающее впечатление от французского языка, он стремился понять материал класса, «проводя четыре часа в сутки на моей домашней работе», очевидно изображая его настойчивость. В конечном счете, использование этоса создает узы доверия, позволяя автору мотивировать и поощрять, в то время как пафос дает возможность аудитории увидеть окружающую среду своими глазами.
В эссе также реализован сатирический тон, помогающий установить обязанности писателя. В этом отрывке использование гиперболы помогает придать тон: «Я думал, что всем нравится комар, но здесь, перед всем миром, вы утверждаете, что ненавидите его», учитель является заметным препятствием на пути учебного процесса. с ее саркастическими замечаниями. Она безжалостно унижает всех своих учеников, включая Себариса. Тон позволяет аудитории понять издевательство учителя Себариса над ним и коллегами. Кроме того, включение антитезиса демонстрирует трудности, которым он был подвержен, и добавляет тону. В отличие от таких идей, как красота и проклятие: «Учитель продолжил свою диатрибу, а я откинулся назад, купаясь в тонкой красоте каждого нового проклятия и оскорбления», и далее передает оскорбительные высказывания профессора в отношении рассказчика. Показывая пугающую фигуру своего учителя в легкой и юмористической манере, он обращается к аудитории. Очевидно, что использование сатирического тона сопереживает аудитории и говорит о том, что люди могут столкнуться с волнующими ситуациями с трудностями или процессом обучения.
Каждый писатель обязан выполнить, когда он берет ручку или начинает играть на клавиатуре. Фолкнер описывает обязанность автора как выразить человеческую природу и донести их послание до аудитории, а также соединиться с ними. Себрарис воплощает обязанность писателя в своем эссе «Я говорю один прекрасный день» с личным анекдотом и сатирическим отношением.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,