Сочинение на тему Обнаженная женщина в фильме Кейт Шопен «Буря»
- Опубликовано: 30.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Кейт Шопен, писатели
Повествование в «Шторме» Кейт Шопен написано всезнающим от третьего лица и является ключевым элементом в истории . Роль рассказчика – это больше, чем просто рассказывать историю читателям; в этом случае рассказчик обеспечивает подлинное описание событий. Это чрезвычайно важно при рассмотрении исторического контекста истории в сочетании с сюжетом. В то время как персонажи Каликста и Кларисса являются, в частности, набожными женами и матерями, они также жаждут большего. Каликста жаждет женатого мужчины Алси, демонстрируя совершенно нормальное сексуальное желание в то время, когда это просто ненормально и неправильно. Между тем, Кларисса – полная противоположность; она жаждет разлучения и независимости от своего мужа, амбициозного и нелепого поступка. В «Шторме» Кейт Шопен две женщины представляют как сексуальное желание, так и независимость, черты, которые обычно осуждаются в культуре 1890-х годов; однако через рассказчика эти действия полностью нормализуются.
Важно отметить время, в которое Шопен пишет эту историю. Хотя он составлен в 1898 году, он «не был опубликован до 1969 года как часть издания« em> Полное собрание сочинений Кейт Шопен Пер Пайерстеда »(Norton Anthology 551). Причина, по которой Шопен отказывается публиковать эту историю при жизни, связана с «осознанием [ее] несоответствия между ее работой и американской культурой» (551). Каликста в «Шторме» воплощает в себе сексуальное желание, которое в историческом контексте совершенно постыдно. Шопен осознает, что женское желание – это то, о чем нужно писать в форме поучительной истории; тем не менее, голос рассказчика в «Шторме» требует отличия и предлагает гораздо более непредвзятый и свободный от суждений подход. Хотя Каликста замужем и имеет ребенка, у нее все еще есть желание быть с Алсе, женатым мужчиной, во время шторма. Мало того, что это яркое описание их вместе очень необычно и скандально для того времени, когда оно написано, но то, что наиболее примечательно, – отсутствие суждения в голосе рассказчика. Вместо того, чтобы обвинять Каликсту в согрешении или высмеивать ее за сексуальные желания, рассказчик просто рассказывает ей, как это происходит, заявляя, что «[щедрое изобилие ее страсти, без лукавства или обмана, [похоже] на белое пламя, которое [проникает сквозь него» » ] и [находит] отклик в глубинах своей собственной чувственной натуры, который [никогда] еще не был достигнут »(560). Рассказчик также описывает «[ее] рот [как] источник наслаждения» (560). Обилие положительных слов, используемых рассказчиком для описания отношений Каликсты и Алси, таких как «щедрый», «страсть», «чувственная натура» и «восторг», нормализует сексуальное желание Каликсты в мире, где женщины подвергаются остракизму за проявление таких чувств не говоря уже о том, чтобы действовать на них, как Каликста. Кроме того, Каликсте не причинится вреда ни психически, ни физически после ее романа с Алсеей.
Если читателей не постигнет скандал, связанный с отношениями между Каликстой и Алсе, то тот факт, что после обеих сторон жизнь идет нормально для обеих сторон, определенно станет шоком. Для некоторых эта история может показаться бессмысленной, поскольку в ней нет конфликта между персонажами; однако отсутствие борьбы является наиболее важным аспектом «Шторма . » Шопена. По мере того, как шторм проходит, муж Каликсты возвращается домой со своим сыном. Каликста описывается как «готовящий ужин» и действующий как обычно (560). На самом деле, вся семья «[садится] за [стол] [и смеется] так громко и громко, что кто-нибудь может… [услышать] их», рисуя удивительную картину счастливой семьи (561). Традиционно дела приводят к некоторым последствиям для участников, например, к Хестер Принн из Алого письма Натаниэля Хоторна, опубликованного менее чем за пятьдесят лет до Шторма Шопена. Наказание Эстер после романа считается нормальным, в то время как Каликста никогда не упоминает о каких-либо последствиях, и рассказчик не дает никаких указаний на внутреннюю борьбу. Оба персонажа просто продолжают свою жизнь, как обычно. Каликста – главный персонаж с точки зрения отказа от социальных норм, окружающих женщин и пол; однако краткое описание Clarisse предлагает совершенно новый взгляд на женщин, который не имеет ничего общего с сексуальностью и больше фокусируется на индивидуальности.
Различия между персонажами Каликсты и Клариссы, рассказанные всезнающим рассказчиком от третьего лица, служат лишь доказательством того, что не все женщины одинаковы. В то время как Каликста демонстрирует сексуальное желание, главное в ее характере, Кларисса чувствует, что ей не хватает этого желания. Кларисса показывает ностальгию по своим одиноким дням, заявляя, что, будучи вдали от Алси, она испытывает свое «первое свободное дыхание после ее брака [которое, казалось, восстанавливает приятную свободу ее первых дней» (561). Опять же, рассказчик обеспечивает неосуждающий тон и просто объясняет действительные чувства Клариссы к ее браку. Хотя Кларисса «[предана]… своему мужу, их интимная супружеская жизнь [это] то, чего она [более] желает на некоторое время отказаться» (561). Здесь рассказчик позволяет потребности Клариссы, чтобы быть без мужа и искать свою индивидуальность как нормальное и соответствующее чувство, спорное понятие во время Шопен пишет это. Два персонажа женского пола, хотя и чрезвычайно разные с точки зрения их потребностей, оба доказывают, что женщину нельзя охарактеризовать в одну группу; благодаря этому всеведущему третьему лицу становится ясно, что все женщины индивидуальны, и их различные потребности и чувства являются действительными. Возможно, это наиболее четко доказано в последней строке истории.
На протяжении всей этой истории рассказчик остается безразличным к каждой ситуации, не допуская каких-либо предвзятых мнений. Рассказчик просто наблюдает за тем, что происходит, и рассказывает историю по мере того, как она разворачивается, одновременно предоставляя личные и, следовательно, истинные чувства каждого персонажа. В заключительной строке говорится, что «шторм [проходит], и все счастливы» (561). Опять же, читатели, скорее всего, ожидают, что что-то плохое случится с персонажами, в частности, с Calixta; однако, это не тот случай, ни смысл этой истории. Смысл этой истории, которую рассказчик, несомненно, доводит до читателей, состоит в том, что женщина, которая не вписывается в шаблон, в котором общество создает для нее, не ошибается, если отличается от нее. История не только отмечает, что одна женщина идет против социальных и культурных норм, но и признает две. Сообщение, которое эта последняя строка и эта история в целом представляет читателям, заключается в том, что сексуальное желание женщины является нормальным, а также отсутствие ее у женщины. То, что читатели ожидают от этой истории, является таким же разрушительным, как сильный шторм; однако то, что им дают, является нормальным исходом шторма: ничего особенного. Происходит шторм или противоречивое событие в истории, и жизнь идет нормально для всех вовлеченных сторон.
Можно с уверенностью сказать, что «Буря» Кейт Шопен опередила свое время. Написанная до феминистского движения двадцатого века, эта история противоречит социокультурным нормам общества, ограничивающим роль женщин в мире. Ожидается, что не только все женщины будут женами и матерями, но и должны довольствоваться этими позициями и действовать надлежащим образом, оставаясь верными и выполняя ожидаемые обязанности. Всеведущее повествование третьего лица в этой истории действует как окно в разум повседневной женщины, обнажая ее истинные желания и чувства. В то время как Каликста изображает типичную женщину – преданную мать и жену – она также включает невысказанное сексуальное желание, которое эта история пытается подтвердить. С другой стороны, Кларисса – также преданная мать и жена – выражает свое стремление быть вдали от своего мужа и быть самостоятельно – еще одна законная просьба. В «Шторме» Шопен сообщает, прежде всего, своим читательницам, что иметь желания, отличные от того, чтобы быть набожной матерью и женой, не только нормально, но и следовало ожидать. Благодаря этому беспристрастному рассказчику женщины чувствуют себя принятыми и уполномоченными в обществе, где их так часто угнетают и отталкивают.
Работы цитируются
Байм, Нина и Левин, Роберт С., редакторы. Антология американской литературы Нортона. С.В. Norton & Company, Inc., 2012, с. 550-551.
Шопен, Кейт. “Шторм.” Нортоновская антология американской литературы. Под редакцией Нины Байм. 8-е изд., Вып. C. W.W. Norton & Company, Inc., 2012, стр. 557-661.
Хоторн, Натаниэль. “Алая буква.” Нортоновская антология американской литературы. Под редакцией Нины Байм. 8-е изд., Вып. Б. У. У. Norton & Company, Inc., 2012, стр. 476-594.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
После Второй мировой войны была учреждена Организация Объединенных Наций, и одной из их задач было создание универсальных положений и законов, определяющих статус и права беженцев.
Викторианский роман часто фокусируется на выдающихся актуальных вопросах того времени, в течение которого он написан. Эти проблемы могут варьироваться от класса, амбиций и пола до