Сочинение на тему Нет слез за то, что не значит быть твоим

В целом нам, людям, нравится чувство закрытости в отношении литературы; Неоднозначные окончания обычно рассматриваются как легкий выход из романа. Однако в романе Джона Фаулза «Женщина французского лейтенанта» двусмысленность связана не с отсутствием конца, а скорее с двумя окончаниями для одного сюжета. Поначалу может показаться, что Фаулз просто не мог определиться и принять решение об одном конце, и, казалось бы, самое простое решение – добавить еще один. Однако при дальнейшем рассмотрении нельзя не спросить, почему он, казалось бы, из ниоткуда прибегнул к другому окончанию, когда первое вполне адекватно и было бы более чем достаточно, чтобы удовлетворить читателя. Понятно, однако, что Фаулс явно не одобряет этого чрезмерного клиша и стереотипного викторианского окончания его романа, и поэтому считает необходимым добавить второй итог в жизни Чарльза Смитсона и Сары Вудрафф, «французского лейтенанта…» Женщина »(9). Это несколько ненужное окончание ставит перед читателем вопрос: действительно ли Фаулз верит в возможность своего первого окончания? Если он это делает, то какой смысл добавлять второе? Проще говоря, из-за того, что второе окончание вставлено как полное сопоставление с первым, становится ясно, что Фаулз предпочитает последнее заключение первому. По сути, он явно «фиксирует борьбу» между двумя окончаниями в пользу более экзистенциального из двух.

На протяжении всего романа Чарльз сталкивается с несколькими трудными выборами в отношении его личной жизни. После этого первого рокового наблюдения Сары в конце «Кобба» Чарльз должен разобраться с противоречивыми чувствами, которые возникают внутри него по поводу его нынешней ситуации со своим женихом, Эрнестиной Фриман. Ясно, что между ним и его будущей женой не все в порядке, хотя, когда он говорит дяде: «Я тоже искал подходящую девушку. И я не нашел ее »(17). Почему Сара, женщина, которую он даже не знает, оказывает такое глубокое влияние на его эмоциональное состояние? Чарльз испытывает к ней сильные чувства, и после нескольких случайных (и не случайно) встреч, пара, кажется, развивает еще более сильные чувства друг к другу. В конце концов, однако, их неверность раскрыта, и Чарльз чувствует, что он и Сара больше не должны видеться друг с другом. Именно благодаря этому разделению в игру вступают два разных конца. Рассказчик, изображаемый как пассажир в том же вагоне, что и Чарльз, показывает, что могут возникнуть две возможности, и мы, читатели, должны, таким образом, иметь дело с обоими.

Первый финал представлен как викторианское представление о потерянной любви, которое вновь проявилось благодаря преданности Чарльза его поискам Сары. Его адвокат и друг Монтегю передает сообщение о том, что Сару нашли в Лондоне, и Чарльз, получив ее очевидный адрес по почте, немедленно прилагает все усилия, чтобы пойти и найти ее. Сейчас она носит имя миссис Роудвуд и живет в «респектабельной семейной резиденции», где «она, по-видимому, гувернантка» (439). Он рискует к дому, и его признание Сары безошибочно: «Чарльз стоял ошеломленный. Потому что это было лицо, которое он знал; лицо, которое он даже однажды слушал в течение часа или более с Эрнестиной рядом с ним »(442). Они начинают рассказывать о своем прошлом и о прогрессе, которого они достигли в отсутствие друг друга. Чарльз боится, что Сара от него отошла, но она неортодоксально показывает, что это не тот случай, когда она преподносит ему своего ребенка, девочку по имени Лалаж. Когда Чарльз понимает, что ребенок принадлежит ему, и что Сара остается относительно непоколебимой в своих чувствах к нему, он поражен эмоциями:

Наконец [Сара] посмотрела на него. Ее глаза были полны слез, и ее взгляд невыносимо голый. Такие взгляды мы все один или два раза в нашей жизни получили и поделились; это те, в которых тают миры, растворяются прошлые моменты, когда мы знаем, в соответствии с глубочайшей нуждой, что камень веков никогда не может быть чем-то еще, кроме любви, здесь, сейчас, в соединении этих двух рук, в этом слепом тишина, в которой одна голова останавливается под другой »(459).