Насилие или исцеление: исследование роли воды в рассказах Рэймонда Карвера сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Насилие или исцеление: исследование роли воды в рассказах Рэймонда Карвера

Красивый Тихоокеанский северо-запад служит идеальным фоном для историй Рэймонда Карвера, полных повторяющейся символики, основных тем и значительных мотивов, и, самое главное, повторяющейся темы воды. Точно так же, как вода играет столь значительную роль в самобытности, культуре и природе тихоокеанского северо-запада, постоянное включение Карвером этой темы в свои короткие рассказы придает ей столь же значимую роль, но не обязательно имеет одинаковое значение в каждом из них. история. Вода упоминается во многих различных формах: тающий лед, снег, реки, дождь и даже проточная вода в ванне или раковине. Хотя тема воды имеет значение в литературе Карвера, роль, которую она играет в соответствующих историях, сильно отличается. С одной стороны, в некоторых случаях оно сопровождает и представляет насилие, но в то же время в других историях оно также существует на противоположном конце спектра, представляя здоровье и исцеление.

Существует почти всеобщее признание целительной силы воды. Исак Динесен однажды написал: «лекарство от всего – соленая вода: пот, слезы или море». С одной стороны, это говорит о кажущихся бесконечными формах воды, которые существуют в природе, которые мы испытываем каждый день, но также ссылается на воду как на лекарство . Плавание полезно для бесчисленного количества людей, иногда питьевая вода – это все, что нужно, чтобы успокоиться, принятие душа или ванны может автоматически расслабить и восстановить.

Карвер исследует эти восстановительные свойства воды во многих своих рассказах, но он специально использует тему воды в форме купания в «Ванне» (также известной в более поздних версиях как «Маленькая, хорошая вещь»). В этом коротком рассказе важность воды подчеркивается даже внутри заголовка, что указывает на значимость темы. В этой истории мать и отец находятся в больнице, с тревогой ожидая выхода их маленького сына из комы после того, как в день его рождения его сбила машина. Естественно, история полна страха, беспокойства, неуверенности и беспомощности, но идея воды в форме ванны существует как безопасное место для мужа и жены соответственно. В то время как пара ждет в больнице, рассказчик сосредотачивается на муже, говоря: «страх заставил его хотеть принять ванну» (Карвер 252), который устанавливает баню как безопасное место. Он возвращается домой, моет лицо, бреется и входит в ванну, надеясь, что это восстановит и омолодит его, но его прерывает один из многих таинственных и агрессивных телефонных звонков от пекаря с тортом ко дню рождения его сына. В свою очередь, жена Энн возвращается домой из больницы позже, в надежде также принять ванну. По дороге она разговаривает с человеком в комнате ожидания: «Мой сын был сбит машиной… Но с ним все будет в порядке. Сейчас он в шоке, но это может быть и какая-то кома. Вот что нас беспокоит, часть комы. Я ухожу на некоторое время. Может быть, я приму ванну … Есть вероятность, что все изменится, когда я уйду »(Карвер 257). Здесь ванна становится не только символом здоровья, безопасности и омоложения для родителей, но и символом возможного здоровья их ребенка. Энн надеется, что когда она выйдет из больницы, вернется домой и примет ванну, ее сын, в свою очередь, наконец проснется. В более поздней версии «The Bath» от Beginners , которая была переименована в «A Little, Good Thing», Энн, так же, как ее муж сделал, прежде чем он попал в ванну, произносит слова «Я напуган до смерти» (Карвер 818). Эта история представляет собой постоянный цикл ожиданий, разочарований и отчаяния, и ванна обеспечивает желанный выход из этого цикла, представляя исцеление, безопасность и комфорт.

История «Что на Аляске?» также включает в себя сцену, включающую ванну, и она снова используется в качестве символа утешения и восстановления, когда персонаж Карл приветствует ванну после напряженного общения со своей женой Мэри, которую позже в истории считают прелюбодейной. Есть и другие истории, которые не обязательно включают ванны, но они включают идею использования проточной воды из раковины или душа для восстановления здоровья или ощущения безопасности и комфорта. В «Что это?» Лев «брызгает водой на лицо» (Карвер 163) после особенно напряженного и напряженного спора со своим партнером Тони, пытаясь восстановиться после столкновения. Кроме того, в фильме «Толстяк» неназванный рассказчик принимает душ после того, как возвращается домой с работы, убегая в утешительное место, потому что ее отношения со своим партнером Руди неудовлетворительны, далеки и неправильно поняты. Мы все можем относиться к использованию воды, чтобы привить чувство комфорта и здоровья. Немногие вещи являются более успокаивающими или восстанавливающими, чем горячая ванна или душ, и даже просто брызги воды на лицо из раковины могут стать лекарством от усталости или помочь рассеять любые негативные чувства. Частое использование Карвером воды не является случайностью – он использует ее как целенаправленную тему, представляющую исцеление и безопасность, чтобы сбалансировать многие негативные мысли и чувства, которые сопровождают его истории.

Хотя вода иногда используется как баланс против более нежелательных качеств его историй, Рэймонд Карвер также использует воду, чтобы фактически подчеркнуть или представить некоторые из тех негативных чувств, которые пронизывают его литературу. Хотя я только что потратил три страницы, воспевая хвалу воде, подчеркивая ее целебные свойства и чувство комфорта, которое она может привить, у воды действительно есть другая сторона. Я вырос с семейным пляжным домиком в Тофино, Британская Колумбия, на западном побережье острова Ванкувер, и я занимался там серфингом с детства. Когда отец учил меня, папа сказал мне, что вода не всегда будет моим другом. Океан непредсказуем, безжалостен и жесток, и иногда борьба с ним просто тянет вас дальше в рипид, врезает в ожидающие камни или просто поглощает вас так глубоко, что вы в конечном итоге тонете. Карвер сидит в разных рассказах по разные стороны спектра – он не только исследует воду как символ здоровья, но и использует ее как символ, сопровождающий насилие.

Самым ярким примером того, как Карвер связывает воду с насилием, является его рассказ «Так много воды так близко к дому». Трое мужчин на рыбалке находят женщину мертвой в реке, но решают оставить ее там и не сообщать об этом до тех пор, пока их поездка не закончится, ожидая несколько дней, чтобы собраться в лагере и найти телефон, чтобы позвонить в полицию. Этот инцидент создает существенную разобщенность между одним из мужчин, Стюартом, и его женой, Клэр. Как видно из названия, очевидно, что вода играет невероятно важную роль в истории, начиная с того, что мертвая женщина была найдена в реке. Это почти загрязняет воду таким образом, что ассоциируется со смертью и насилием; учитывая, что мы также знаем, что женщина была изнасилована перед тем, как ее убили. Кроме того, в то время как Клэр и Стюарт спорят о происшествии на кухне, Клэр (рассказчик) говорит: «Я закрываю глаза на минуту и ​​держусь за сушилку… Несмотря на все, зная все, что может быть в запасе, я проведите рукой по сушилке и разбейте посуду и стаканы по полу »(Карвер 865). Несмотря на то, что вода в данном случае прямо не упоминается, случайный и инстинктивный акт насилия Клэр происходит у сушилки, что определенно связано с водой. Позже в этой истории Клэр и Стюарт катаются и заканчивают тем, что сидят в месте для пикника рядом с ручьем. Наблюдая за ручьем, Клер обнаруживает, что отождествляет себя с мертвым телом женщины, рассказывая: «Я посмотрела на ручей. Я плыву к пруду с открытыми глазами, лицом вниз, глядя на камни и мох на дне ручья, пока меня не унесут в озеро, где меня толкает ветер »(Карвер 870). Еще один случай, когда вода сопровождает идею насилия, – это когда Клэр ведет душераздирающую дорогу к похоронам мертвой женщины, и мужчина стучит в ее окно, когда она останавливается на плече. Она боится, что ее изнасилует и убьет этот мужчина, точно так же, как женщина, и в этом случае она упоминает, как «слышит реку где-то под деревьями» (Карвер 879). Наконец, последний существенный момент, когда вода вступает в игру, находится в самом конце истории, в версии из Что мы говорим, когда говорим о любви , когда Стюарт односторонне облегчает секс с Клэр , Она рассказывает: «Он обнимает меня за талию, другой рукой он начинает расстегивать мою куртку, а затем идет к пуговицам моей блузки. «Перво-наперво, – говорит он. Он говорит что-то еще. Но мне не нужно слушать. Я не слышу ничего с таким количеством воды »(Карвер 279). Хотя это не является явным насилием, в содействии нежелательному сексу определенно есть что-то порочное. Ранее в рассказе мы видели, что случилось с женщиной, которая была изнасилована, и как она оказалась мёртвой в воде, и тот факт, что Клэр слышит воду по мере того, как это происходит, символизирует использование Карвером символики для насилия, приравнивающего воду.

Подобно реке в «Так много воды так близко к дому», река в «Никто ничего не сказал» также служит символом насилия. Два мальчика в этой истории пытаются поймать гигантскую рыбу в реке, и Карвер несколько тревожно описывает беспокойный, флиртующий способ, которым рассказчик (один из неназванных мальчиков) заканчивает тем, что ловил и довольно сильно убивал рыбу. Река в качестве фона для этой сцены представляет собой еще один пример использования водой Карвера для сопровождения насилия. Кроме того, в короткой, преследующей истории «Популярная механика», где два родителя вступают в физическую борьбу за своего ребенка, история рассказывается с чрезвычайно водянистым фоном. Рассказчик вспоминает, что «рано утром погода изменилась, и снег стал таять в грязной воде. Полосы его стекали с маленького окна до плеч, которое выходило на задний двор. Автомобили проезжали по улице, где стемнело »(Карвер 302). Тот факт, что эта невероятно жестокая, тревожная история вводится в окружении стольких водянистых образов в виде дождя и тающего снега, указывает на то, что вода представляет собой насилие.

Как видно из этих примеров из его коротких рассказов, Рэймонд Карвер исследует два совершенно разных представления о воде, используя ее символически и тематически в своих работах. Опираясь на заполненную водой обстановку на северо-западе Тихого океана, его частое включение воды в ее различных формах дает нам значительный, но непоследовательный символ. С одной стороны, это служит проявлением исцеления и утешения, но с другой, совершенно противоположной стороны, оно также служит символом насилия. Хотя поначалу может показаться удивительным и необычным иметь такого рода частую символику без конфликтного значения, истории Карвера богаты конфликтами, и эти противоречивые интерпретации одной и той же темы фактически помогают в смысле разногласий и конфликтов, которые всегда кажутся существовать в литературе Рэймонда Карвера. В конце концов, вода существует как очень маленький кусочек гораздо более крупной и важной темы в творчестве Карвера. Я думаю, что тот факт, что его могила сейчас находится на «Кладбище с видом на океан» в Порт-Анджелесе, штат Вашингтон, можно интерпретировать как признак того, что противоречие будет существовать всегда. Хотя он сейчас мертв, его тело лежит под землей, он в мире, с видом на океан, показывая нам, что, хотя вода может сидеть рядом с насилием и смертью, она также может сидеть так же надежно, с комфортом и миром. .
<Р>

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.