Сочинение на тему Найти личность в китайском квартале

Фильм Нуар часто исследует крайности американского персонажа, освещая его темные и коварные способности, а также его способность к порядочности и правде. Хотя многие критики сходятся во мнении, что наиболее существенный период для нуаров произошел в 1940-х и 1950-х годах, фильм «Китайский квартал» Романа Полански 1974 года вновь ссылается на традицию, функционируя как «как дань уважения классическим нуарам, так и их критика» (Грейдон 41). Как и Рэймонд Чандлер до него, Полански использует стремительно расширяющийся климат Лос-Анджелеса, чтобы воплотить в жизнь свое видение абсолютного нуара: используя традицию добросовестного детектива, который должен перемещаться по коррумпированному городу и преодолеть нечестные достижения роковой женщины, Полански подчеркивает жестокость нуара и в то же время дает современный взгляд на классический жанр.

Подобно многим фильмовым нуарам 1940-х и 1950-х годов, которые были установлены в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке или Сан-Франциско, китайский квартал проходит в Лос-Анджелесе в 1937 году. Сам город Лос-Анджелес был неотъемлемой частью жанра. особенно к произведениям Чендлера, чей детектив Филипп Марлоу часто можно встретить на охоте в разных частях города (Hausladen 49). Городское разрастание даже было описано как «лабиринт» автора Николаса Кристофера и как «ключ к проникновению в психологические и эстетические рамки фильма нуар» (Hausladen 48). Полански доводит эти концепции до крайности в китайском квартале, поскольку его главный герой Джейк Гиттес находится в психологическом и физическом лабиринте во время своего расследования смерти Холлис Малурей.

После смерти мистера Малврея Гиттес проводит ночь, спускаясь по водохранилищам города, прыгая через забор из звена цепи и обыскивая внутренние помещения для поиска улик. Камера Полански несколько раз фиксирует лицо Гитта за забором во время этой сцены, поскольку изображения показывают, что прицел и возможности детектива несколько ограничены из-за обширного и голого ландшафта. Когда Гиттес проходит через пустое водохранилище, его персонаж часто оказывается изолированным на кадре вместе с длинными открытыми каналами, которые кажутся физическим лабиринтом – эти каналы только приводят его к большему количеству поворотов, как раз перед тем, как они внезапно наполняются водой, чтобы сбить с толку Гитта. он расследует дела об убийствах жертв, которые по иронии судьбы утонули в засухе в пустыне.

Город Л.А. был преобразован не только в образный и буквальный лабиринт Полански, но и в «город и культуру, отмеченные неоднозначностью, пытаясь найти свою идентичность» (Hausladen 49). Концепция неопределенности является важной для китайского квартала, поскольку детектив и зрители часто оказываются дезориентированными на протяжении всего повествования. История Л.А., отсутствие у нее идентичности и ощущение затянувшегося «прошлого» объединяются в фильме, чтобы осквернить персонажей (Кордай 121). Сиднейский автор Хантер Кордай объясняет, что «это чувство« прошлого »необходимо для всех историй о нуаре (один из самых известных примеров -« Из прошлого »[Jacques Tourner, 1947])» (121). В китайском квартале Полански прошлое – невидимое, но все же ощущаемое присутствие на протяжении всего фильма: у Гиттса был прошлый инцидент в китайском квартале Лос-Анджелеса, и хотя Эвелин Малурей спрашивает, умерла ли там когда-то женщина, которую Гиттес когда-то любила, абсолютная правда никогда не раскрывается ни ей, ни аудитории; У самой Эвелин ужасное прошлое, от которого она не может уйти: ее изнасиловал ее отец Ноа Кросс в 14 лет и родил его ребенка, которого она теперь должна скрывать и защищать; Отец Эвелин Ноа Кросс и убитый Холлис Малурей когда-то были совладельцами водо- и электроснабжения Л.А., а их прошлые связи и история являются движущей силой расследования Гиттеса. Со всеми центральными фигурами Чайнатауна «есть ощущение, что ни один персонаж никогда не« избежит »их истории или того, что город сделал с ними (Кордай 121).

В то время как Полански ссылается на традицию обстановки в Лос-Анджелесе и «чувство прошлого», чтобы отдать дань уважения классическим нуарам, он также в первую очередь делает это, вращая свою историю вокруг детектива. Сценарист Роберт Таун, который сотрудничал с Полански для написания сценария, даже признал, что начал процесс написания «с прототипом Филиппа Марлоу… потускневшего рыцаря» (Хаусладен 57). Но в отличие от Марлоу и других детективов 1940-х и 1950-х годов, которые почти всегда казались на шаг впереди злодеев и одновременно контролировали все второстепенные ситуации, Гитт не замечает многих из своего окружения и связей между людьми и событиями. – «таким образом, это сдержанная характеристика старой традиции Сэма Спейда-Филиппа Марлоу» (Gehring 19).

Хотя Гиттес живет один и был бывшим сотрудником полиции, как и большинство нуар-детективов, способности его персонажа воспринимать опасность и отражать эти насильственные угрозы, по-видимому, значительно слабее, чем у обычного нуар-детектива. В сцене, где Полански снимает свою камею, Гиттс задерживается персонажем Полански «Человек с ножом» и другим приспешником. В отличие от классического детектива, который либо победил бы головорезов злодея, либо принял бы избиение (но впоследствии не получил никаких физических шрамов), «Человек с ножом» Полански ужасно рассекает гигантскую щель в левой ноздре Гитта, оставляя его уязвимым и обильным кровотечением. На протяжении следующей половины фильма Гиттес вынужден носить на своем лице белую повязку огромного размера, которая теперь становится предметом шуток, а не показывает обычный чуткий детективный шарм.

Мало того, что Гиттс кажется физически слабым в белой повязке, Полански также лишает детектива своего физического мужского начала и доминирует над всеми признаками. Классические нуар-детективы одеваются в грязную одежду и живут в маленьких квартирах, которые представляют их независимость как от общества, так и от закона (Cordaiy 120); они также, как правило, имеют мало денег и вынуждены либо эксплуатировать клиентов, либо предпринимать какие-либо дела, чтобы получить некоторый капитал. Гиттс изображает эксплуататора своих клиентов, когда он продает фотографии якобы обманывающего Холлиса Малруя местным газетам, однако «(он) безукоризненно одет и имеет детективное агентство с секретарем и двумя оперативниками» (Cordaiy 120). Вместо того, чтобы казаться жестким и независимым, Гиттес выглядит гладким, утонченным и зависимым от своих коллег, когда он говорит Ida Sessions (подражая Эвелин Малурей), что он не может выслушать ее дело в частном порядке или без помощи своих двух партнеров. ,

В то время как Китайский квартал разрушает понятие всезнающего детектива (Cordaiy 122), он также переосмысливает и изменяет роль роковой женщины. Типичные роковые женщины кажутся фигурами чистого недоброжелательности – лжи, обмана и убийства на пути к вершине в погоне за положением богатства и власти. Филлис Дитрихсон в Double Indemnity, пожалуй, классический пример, но роковая женщина Полански едва ли сравнима с ней в любом свете. Действия классической роковой женщины часто вызваны болезненным прошлым или нездоровыми отношениями с оскорбительным возлюбленным (отношения Кэти Моффат с Уит Стерлинг в «Из прошлого» – яркая иллюстрация этого); возможно, мучительное прошлое – это единственное, что Эвелин Малурей Полански имеет общего с этими женщинами. Полански снова доводит концепцию нуара до крайности, используя болезненное прошлое кровосмесительного изнасилования, совершенного отцом Эвелин, чтобы мотивировать ее действия. Эти прошлые переживания не только внесли психологический ущерб в Эвелин, как и многие другие классические роковые женщины, но и внесли ощутимое проявление этой боли – ребенка, который одновременно является дочерью и сестрой Эвелин.