Сочинение на тему Надежда против уныния в их глазах смотрели на Бога: изображение реализма, страсти и натурализма

Чтобы создать сопоставление с вышеупомянутыми реалистическими и натуралистическими качествами, Херстон смешивает романтику с ее сочинением, передавая сюжет через прогрессии мужей, местоположений и, в конечном счете, Джени, обретя свой голос. Поскольку Джени путешествует через браки с Логаном Килликсом, Джо Старксом и Вирджиблом Вудсом (Чайный пирог), Херстон демонстрирует романтическую хронологию, в которой каждый муж приносит больше свободы и больше счастья. В своем первом браке Джени не хватало независимости, ее заставляли работать в поле, и она совершенно не чувствовала влечения к своему неромантическому мужу, Логану Килликсу, говоря: «Лучше быть застреленным, чем повернуться в постели и пошевелиться» вверх по воздуху, пока он в дере. Он даже не упомянул ничего симпатичного »(28). Неудовлетворенность заставляет Джени сбежать с Джо, который казался более предприимчивым на поверхностном уровне, но заботился только об амбициях, строительстве и производительности. Он заставил Джени работать в магазине, что заставляло ее болеть головной болью (64). Когда Джо умирает, и Tea Cake входит в жизнь Джени в романтическом образе незнакомца, странно настраивающего воображаемую гитару, Джени сразу же влюбляется в непосредственность Tea Cake и уважение к ее свободе. Эта последовательность к менее контролирующему и более страстному браку имеет романтический стиль и только подчеркивает многогранность работы Херстона.

Непосредственно соотнесенная на временной шкале повествования с последовательностью мужей, последовательность мест придает романтические темы надежды и побега в каждую новую обстановку. Сюжет начинается в маленьком провинциальном городке в детстве Джени и проходит через Итонвилл, Эверглейдс, Палм-Бич и, в конечном итоге, снова Итонвилл. Такое использование романтизма противоречит самому последнему возвращению Джени в Итонвилль, но может быть объяснено и искуплено благодаря тому, что героиня обладает семенами, с помощью которых она прививает свои собственные идеи надежды в самом Итонвилле. Это место было наименее удовлетворительным из ее домов; его придумал и развил Джо Старкс, черный человек, который в некоторых отношениях не хотел ничего, кроме того, чтобы быть «белым». Таким образом, в конце книги Джени «отдала все, что было в их маленьком домике, кроме упаковки семян садовых растений, которые Чайный пирог купил для посадки. … Теперь, когда она была дома, она хотела посадить их на память »(225). Джени забирает всю свободу и счастье, которые она получила после того, как сбежала из Итонвилля, вернулась и посеяла свое семя страсти и независимости, чтобы вырастить новую культуру на вершине разрушенной. Романтический стиль книги заканчивается моментом яркой, традиционно романтической символики.

Учитывая эти моменты, неопровержимо, что Зора Нил Херстон разработала новый литературный стиль. Их глаза смотрят на Бога опираются на три различных литературных менталитета (реализм, натурализм и романтизм) и вместо того, чтобы выбрать один, объединяют эти стили, чтобы создать среду для выражения целого ряда проблем: правильные ответы на неуместные общественные ожидания, экологическая катастрофа и бессмертное стремление к независимости личности. Как сказал Зигмунд Фрейд, «быть полностью честным с самим собой – хорошее упражнение». Херстон приносит надежду и оптимизм в правдивую реальность, которая точно отражает окружающее общество ее повествовательного мира.