Мужская битва в «Избавлении» сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Мужская битва в «Избавлении»

эпический фильм Джона Бурмана Deliverance долгое время изображался как лучший фильм «мачо»; обряд, который отделяет «мужчин от мальчиков», прославляя силу и физическое мастерство над этикой и порядочностью. Как бы ни была бескомпромиссна эта концепция, Освобождение – это воспоминание о психике человека, его борьбе с природой и стихиями, конфликте с индивидуальностью и подавленных битвах. Бурман, создавая более глубокое значение для более внимательного зрителя, намеренно помещает основные понятия этого в мизансцену фильма для интерпретации и анализа.

Фильм следует линейному повествованию вдоль 40 миль реки Кахулавасси и был снят в Panavision, используя формат почтового ящика (широкоэкранный) с анаморфотным объективом. Это сужение кадра передает зрителю чувство клаустрофобии и позволяет получить более детальную картину и более широкий обзор с учетом персонажей и природного ландшафта – внушительная и вездесущая тема в фильме. Звук сверчков и птиц, незаметный для персонажей, слышен на заднем плане на протяжении всего фильма и создает почти призрачную атмосферу. Когда Льюис ударяет по автомобильному гудку, этот звук на секунду заглушается, а затем возобновляется. Это глушение естественного звука напоминает звук тревоги, слышимый во время титров, когда происходят раскопки и взрывные работы. Звук тревоги и последующий взрыв эхом разносятся по горам, нарушая тишину и распространяясь через панорамный вид. Это намекает на надвигающееся разрушение, которое произойдет в этом районе, когда он будет затоплен и превращен в искусственное озеро, и представляет собой вторжение урбанизированного общества в первозданную пустыню.

Первые несколько минут фильма – долгий отрезок, когда Бобби разговаривает с бездорожьем, заправляя машины. Этот длинный выстрел охватывает всех персонажей, эффективно группируя их вместе. Нежелательные и ржавые машины разбросаны по всему двору. Старая полуразрушенная лачуга кажется заброшенной; однако слышен скрип открывающейся двери. Собаки слабо лают на заднем плане, почти создавая впечатление пригородного соседства. Зеленое каноэ привязано к машине, и одежда, которую носят Эд, Бобби и Дрю, кажется новой. Это подтверждает тот факт, что они неопытные люди на улице, и, вероятно, приобрели их специально для выходных. Личности четырех главных героев все становятся очевидными в этой сцене. Следующий снимок Бобби, говорящего о «его машине», изображает его комическую реакцию и фанатичное презрение к холмам, их образу жизни и состоянию места, где они живут. Это показывает его высокомерие и снисходительное отношение, типичное для «городского народа». Он является бизнесменом из среднего класса с избыточным весом и невежественен и изображает, кем мужчины в нашем обществе боятся стать. Он первым видит, как горбатый выходит из дома, и не разговаривает с ним, вместо этого отворачивается и зовет Луи. Кроме того, когда один из соседних горожан подходит к Бобби и Эду, спрашивая: «Кто здесь банджо?» они с каменным лицом и грубо не отвечают, пока человек не уходит. Это отсутствие диалога изображает беспокойство между двумя очень разными группами. Позже в фильме становится очевидным, что Бобби не может выжить на природе без помощи других или цивилизации. Либерально настроенный и тихий Дрю – персонаж, с которым может общаться аудитория. Он пытается иметь достойное взаимодействие с людьми, устанавливая общий интерес: музыка. Именно этот мирный, рациональный жест воплощает добродетели, общие для большинства членов общества. Тем не менее, именно эта добродетель в конечном итоге приводит к его кончине; установление того факта, что рациональному мышлению и морали нет места в этой ситуации и что в конечном итоге преобладают первобытные законы природы. Его смерть в более поздней сцене изображает это; его изуродованное тело обвилось вокруг камней, его рука вывихнула и обвила вокруг его головы, его палец указал на реку. Льюис – лидер группы – сильный, энергичный и проницательный. Он контролирует других персонажей, так как его опыт, мастерство и сила намного более очевидны, чем их. Сигара Льюиса, кажется, прочно застряла во рту, даже когда он приближается к бензонасосу, демонстрируя его склонность к риску и опасностям. Льюис снимает пиджак, когда разговаривает со стариком, обнажая загорелые мускулистые руки. Это действие является преднамеренным – почти первостепенная «демонстрация» его тела, пытающаяся установить его превосходство, показывая его телосложение. На куртке, при ближайшем рассмотрении, имеется значок, показывающий, что он является капитаном группы скайдайвинга, что усиливает позицию Льюиса как смельчака «мачо». Старик не смотрит на него, вместо этого пытается посмотреть мимо него и посмотреть, что происходит за кадром. Затем фокус меняется на мальчика-банджо и Дрю, «обменивающихся ударами» в их «дуэли», перебив их между собой, когда они срывают струны. Можно увидеть длинный кадр, показывающий всех других персонажей. Старик с Льюисом вытянул руку, ожидая денег на бензин. Льюис целенаправленно игнорирует его в течение нескольких секунд, а затем вручает ему деньги, которые быстро вырваны из его рук. Независимость, сила и мощь Льюиса воплощают в себе качества, которые люди хотели бы иметь. Эти типы людей воплощены в характере Эд. Он – центральный персонаж, и, кажется, является посредником между двумя полярностями группы; типичные пригороды Бобби и Дрю и любитель активного отдыха Льюис. Эд спокойно наблюдает за происходящим между Дрю и банджо, играющим на банджо, задумчиво куря трубку. Его мягкое поведение и любопытство перед ужасными событиями уик-энда видны в этой сцене и к концу фильма значительно изменились, и теперь он напоминает кого-то больше похожего на Льюиса. Является ли это к лучшему или нет, это другая история. Эти характеристики образуют сечение современного общества и составляют центральный вопрос Освобождения : если общество рухнет, кто выживет?

В кинематографе используются сквозные приемы, которые чередуются между двумя основными направлениями действий: мальчик-банджо и «дуэль» Дрю, а также другие персонажи и их реакции на ситуацию. Бобби насмешливо хлопает в ладоши и продолжается до конца песни. Выстрел / обратный выстрел между Дрю и мальчиком-банджо дает ощущение волнующего вызова между ними. Музыка является диагональной, синхронной и остается услышанной при пересечении между персонажами. Это сопоставленное использование звука в сочетании с изображением важно, так как оно дает ощущение сплоченности и почти гармонии между персонажами, как «горцами», так и «городским народом»; свист от одной из горок, «джиг танцы» от другой, старуха, наблюдающая из окна и хлопающая в ладоши от Бобби, подчеркивая это. Этот спонтанный музыкальный дуэт – единственное позитивное взаимодействие между мужчинами и местными жителями. Даже Эд, в основном тихий до тех пор, кратко говорит с одним из них. Тем не менее, это предвещает последующие события. Дрю обыгрывает и отстает от того, что Бобби назвал «жалким генетическим уродом», и признает поражение. Это показывает, что персонажи на самом деле «вне своей стихии» и «вне их глубины» в этом странном и инопланетном мире. Беспокойство между людьми и жителями в этой сцене говорит о большей проблеме, которая должна прийти. Название песни – «дуэльные банджо», и обычно в нее играют два банджо. Играется на сцене с гитарой и банджо: гитара, представляющая «городской народ», и банджо, символизирующее «отсталые движения» – столкновение культур. Начиная с этой сцены, музыка банджо играет более зловещую роль и исполняется недиагетически, чтобы укрепить душевное состояние персонажей и предвещать предстоящие события.

Мастерское руководство Джона Бурмана в этом фильме создало сложное и вдумчивое исследование человеческого сознания. Знаменитая последовательность сцены банджо создана, чтобы создать зловещее пророчество о событиях, которые должны последовать. Личности каждого персонажа четко определены в течение первых нескольких минут фильма, и сразу же проводятся сравнения между внешне стереотипными персонажами и тем, как зритель может относиться к ним. Тревожный характер некоторых персонажей по отношению к сюрреалистической обстановке и совершенно различным «холмам» сразу же ставит две группы в конфликт друг с другом. Музыка значительна, отмечая единственный шанс для мужчин иметь реальное взаимодействие с местными жителями. Изображения и звуки передают зловещее предчувствие событий, с которыми эти люди столкнутся в выходные дни, и четко отображают ситуацию, в которой они оказываются, и опасность, с которой они столкнутся.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.