Сочинение на тему Может ли человек быть жертвой судьбы? Или мы страдаем от наших собственных решений?
- Опубликовано: 06.07.2020
- Предмет: Литература, Социальные вопросы
- Темы: Категории виктимизации, книги, Короткий рассказ, Кровавая палата, Литературный жанр, насилие
Персонажи Картера в Леди Дома Любви ( LHL ), Вольф-Алиса и Оборотень Различать быть жертвами собственной природы и жертвами обстоятельств. Эти персонажи, которые классифицируются как «жертвы», часто изображаются как неспособные помочь себе, поскольку они не могут убежать от своей судьбы или ситуации, такие как графиня в The LHL ; однако можно утверждать, что определенные персонажи, например, ребенок в Оборотне , изначально являются жертвами, которые подрывают свою роль и спасаются, убегая от этой роли. Персонажи в этих историях, особенно женщины, часто становятся жертвами из-за обстоятельств их сексуальности и ожиданий общества от них, тем не менее графиня является жертвой своей собственной природы – ее характера как вампира, который захватывает ее.
Те персонажи, которые являются жертвами своей собственной природы, другими словами, попали в ловушку своих ролей из-за присущей им косметики. Графиня является примером такого персонажа, как герцог из Вольф-Алиса и бабушка из Оборотень. Все три персонажа попали в ловушку в своих состояниях – оборотень и вампир – которые иногда идентифицируются как специфически генетические, поскольку вампиризм графини происходит от ее отца, который слишком назван вампиром «Носферату» со ссылкой на вампира фильм интерпретация дракулы. В результате графиня становится «наследным комендантом армии теней», что в некотором смысле делает ее жертвой обстоятельств, поскольку она наследует изоляцию и «сумасшедшую» историю после убийства ее отца. Тем не менее, вся история неоднократно ссылается на ее неспособность сбежать от ее природы вампира, символизируемой через жаворонка в клетке, и ее скрытой потребности убивать, чтобы выжить. Неоднократные ссылки на ее изоляцию и оставление и мрачные коннотации к ее описанию «в одиночестве в ее темном, высоком доме» и «привычном мучительном сомнамбулизме» вызывают у нее симпатию к читателю и подчеркивают ее неспособность сбежать из ее бездушного состояния. Она не в состоянии осуществить свою мечту быть человеком сама по себе, и поэтому для того, чтобы она могла избежать преследованной натуры и быть человеком, как ей хочется, необходим «молодой офицер», который чист и обладает «особым качеством девственности». Точно так же герцог также полагается на внешний характер, чтобы спасти его от его животной и часто посещаемой натуры. Подразумевается, что его природа – быть «пожирателем трупов», поскольку он не человек. Волк-Алиса гуманизирует его в конце истории, спасая его от его собственной натуры. Однако бабушка не может спасти себя из-за своей природы оборотня и не спасена кем-либо еще, а вместо этого умирает жертвой ее характера. Однако она также умирает как жертва обстоятельств, обстоятельств, от которых она не может сбежать.
Можно утверждать, что бабушка становится жертвой своей роли женщины, от которой, когда она пытается убежать – приняв форму волка и подрывая свою роль домашней и чистой женщины – она умирает. Очевидно, что она не в состоянии помочь себе, поскольку ее характеризует Картер как слабая женщина, «которая была больна», что говорит о том, что, хотя она и волк, она все еще слаба, и Маленькая Рыжая должна принести ей еду и уход. для нее. Она попала в ловушку своей роли домашней бабушки и, таким образом, пытается сбежать через свою волчью сторону, что, в свою очередь, также захватывает ее в жизни, предназначенной для преследования. Можно также утверждать, что Вольф-Алиса тоже является жертвой обстоятельств, поскольку она поймана в ловушку «природы» волка из-за ее воспитания и вынуждена соответствовать тому, что монахини считают «нормальным». Она не в состоянии полностью соответствовать ожиданиям общества от нее «прикрыть свою дерзкую наготу» и вести себя так, как от женщины ожидают, так как ее волчья сторона стала неотъемлемой частью ее характера ее обстоятельств. Можно, однако, оспорить, что она не беспомощна, поскольку она спасает герцога от его волчьей стороны, и изначально ей не нужно было никого «спасать» ее. Поэтому очевидно, что в сказках Картера есть персонажи, которые не являются жертвами или вообще беспомощны. «Молодой офицер» в ЛХЛ может быть изначально представлен как жертва графини, но он выживает и спасает / побеждает ее, а также спасает себя через любовь и невинность, поскольку «он больше, чем он знает «. Девушка из Оборотня – независимая женщина, которая не боится волков и конформности и защищает себя охотничьим ножом своего отца, и поэтому «она процветала», отказываясь стать жертвой / жертвой волка.
Следовательно, персонажи Картера различаются между жертвами обстоятельств и их собственной природой, а также теми, кто на самом деле является героями и выжившими. Тем не менее, все ее герои начинаются как жертвы в своих рассказах. Даже те, кто являются героями, такие как молодой офицер в ЛХЛ и девушка в Оборотне , изначально являются жертвами преследований зла, волков и вампиров, но способны спасти себя, помочь себе, и поэтому они непобедимы и становятся героями. Таким образом, все персонажи в Оборотень, ЛХЛ и Вольф-Алиса являются жертвами природы или обстоятельств, но это те, кто способен помочь себе сам, не поддаться этим ролям. Тем не менее, в значительной степени те, кто не в состоянии помочь себе, по большей части не могут этого сделать, поскольку они являются жертвами своей собственной природы и не могут освободиться от нее, поскольку их природа является неотъемлемой частью их существования.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,