Сочинение на тему Мизогиния в киноиндустрии

Каждый день люди по всему миру поглощают голливудские СМИ, в частности фильмы. Такие фильмы играют важную роль в нашей жизни и помогают формировать наши мысли о социальных, социальных, политических и финансовых проблемах. Кинофильмы изобилуют сообщениями, которые связываются со скоплениями людей повсюду. Эти слова дополняют наше впечатление о мире и, в связи с этим, наше признание женщин. Дамы совершали впечатляющие прогулки во всех сферах жизни, однако их изображение на экране было привязано к ориентированным на мужчин обобщениям и упорядочивающим системам убеждений, которые не отражают реальность. Голливудское использование классификационных фильмов выдержало такое разграничение. Благодаря устоявшимся рецептам и установленным традициям, хорошие фильмы рассказывают оригинальные истории обширных скоплений людей. Более того, своего рода гипотеза показывает нам, что эти методы были сохранены в свете склонности толпы к таким фильмам и стремления Голливуда получать огромные доходы.

Со времени развития свободы женщин в 1960-х годах их роль в социальной, социальной, политической и финансовой жизни радикально улучшилась и улучшилась, по-видимому, обеспечивая женщинам равный баланс с мужчинами во многих сферах жизни. Как бы то ни было, мужское преобладание кинобизнеса, так же, как и других различных предприятий повсеместно, еще ясно в XXI веке. Хотя женщины сделали огромные шаги, какое количество этих движений было преобразовано в основную культуру и средства массовой информации, которые мы регулярно тратим? ‘Радио, телевидение, кино и другие результаты медийной культуры дают материалы, из которых мы производим наши исключительные личности, наше чувство самости; наша мысль о том, чтобы быть мужчиной или женщиной… », – сказал Дуглас Келлнер (Флай 85).

Именно эти предметы могут размышлять о коротких историях и освещать собрания людей. Учитывая эту значительную часть, мы должны понять, какие сообщения эти вещи проходят через дам. Они дают вещества мира или обязательно продвигают регулирующие системы верований? Картины и особенно кинематографические картины влияют на нашу перспективу и организованы таким образом, что касается нас (Alcolea-Banegas 262). Шокирующе, или, по-видимому, вместо этого, после того, как голливудские фильмы о свободе женщин показывают, что женщины цепляются за структуры, ориентированные на мужчин, однако со временем они освещали эти сообщения под фасадом женского укрепления и автономии.

Теперь, как никогда, дамы в голливудских кинофильмах подвергаются недостижимым уровням совершенства, умственным способностям, физическому поведению и поведению, помимо прочего. По сути, дамы должны иметь все это, в любом случае, на экране. Многочисленные социальные события, социальные стандарты, мечты и хроникальные минуты передаются и осмысливаются в фильмах, поэтому путь, по которому они разговаривают с женщинами, имеет решающее значение. Как бы то ни было, как фильмы с несколько необоснованными сообщениями продолжают процветать? Ученый Томас Шатц в «Новом Голливуде» заявил: «Путь к выживанию Голливуда и его постоянная часть после послевоенных перемен – это устойчивое восхождение к блокбастеру кинофильмов» (Коллинз 44). Фильмы блокбастеров имеют тенденцию брать после установленного уравнения и заканчивают тем, что были хитом прежде, чем они даже освобождены от обязательств. Интересно и, честно говоря, неудивительно видеть, что лучшие фильмы за последние три года – «блокбастеры» – «Истребители справедливости», «Гарри Поттер», «Creepy Honor Section 2» и «История игрушек 3». Создание фильмов, которые собирают широкие массы людей и вписываются в чрезвычайно безошибочные уроки кино. «Сортировка» фильма имеет важное значение для нашего понимания сексуального изображения. «Проще говоря, типичный фильм – западный или мелодичный, драма о червяке или криминальный фильм – включает в себя известных, в основном одномерных персонажей, демонстрирующих ожидаемый дизайн сюжета в естественной обстановке» (Schatz 47).

Это признание, как правило, превращается в устоявшиеся изображения, которые включают в себя женские изображения. Леди в западном фильме обычно была связана с горничной в беде. Как бы то ни было, это все еще существует сегодня? Со всеми механическими, социальными, политическими и финансовыми достижениями на планете сейчас, это расследование исследует курсы, на которых разговаривают женщины в фильмах в двадцать первом веке. Крайне важно, чтобы мы понимали, что происходит сейчас, чтобы в случае необходимости разбить далеко от устаревших мифов о женщинах и собрать более осмысленные женские образы позже. Последствия этого исследования могут добавить, чтобы поощрять академические исследования современных фильмов, которые необходимы для фильмов, а не в зависимости от устаревших экзаменов десятилетия назад.

Средства массовой информации, как структура для понимания и сообщения в современном обществе, могут сыграть основополагающую роль в продвижении или, несмотря на препятствование сексуальной ориентации, как на рабочем месте, так и в изображении женщин и мужчин. Дамы и мужчины регулярно стереотипируются и изображаются в СМИ неравномерно. Дамы и молодые женщины находятся в неблагоприятных обстоятельствах, например, в неотъемлемых и прирученных частях, в то время как мужчины и молодые люди изображены более притягательными в своих занятиях и более вероятными для процветания. По словам Фергюсона, более значительная часть женских персонажей в широких коммуникациях «держит и использует частную власть как супруги, мамы и сообщники» (Фергюсон 85). Точно так же регулярные сексуальные отношения и властные отношения были значительно замаскированы в подсознании среди бела дня благодаря полному общению, которое ограничивает продвижение человеческой идентичности и социальной справедливости. Визуальные изображения, в частности, организованы таким образом, что могут смешаться и развлечь страстную реакцию, оказав огромное влияние на нашу перспективу (Alcolaea – Bangas 260). Как писал Бергер (1992): «Как рыба, мы« плаваем »в океане картин, и эти картины помогают формировать наше впечатление о мире и нас самих».

Основным производным визуальных изображений являются фильмы, которые сопровождаются изображениями вместе, чтобы создать историю, которая передает определенные философские идеи или мысли и оказывает влияние на жизнь людей. Как подтвердил Джеральд Поул, исследователь фильмов, «в современной жизни меньше социальных предметов, чем фильмов». Соответственно, эти системы верований дополнительно формируют наше регулярное представление о женщинах. Согласно Датту, в голливудских фильмах о женщинах, привязанных к мужским структурам, но позже они скрыли эти сообщения под фасадом укрепления и свободы женщин (Датт 76). Как указывает большая часть обратной связи, контроль фокусируется на культуре, ориентированной на мужчин. Фосс изображает общество, ориентированное на мужчин, как «систему энергетических отношений, при которой мужчины командуют женщинами с целью, чтобы женские преимущества подчинялись человеческим, и они считают себя вторым по сравнению с мужчинами» (Фосс 42). Описание женщин можно найти в том, как развивается фильм. Мужские персонажи принимают динамичную роль и выглядят как рационально и физически напряженными. Это преобладающие привратники, надеющиеся «посмотреть» на дам. С другой стороны, дамы отчуждены, подчинены и нуждаются в помощи. Кроме того, заслуживает внимания обратная связь с точки зрения женских активистов в отношении «мужского взгляда». Лора Малви использовала эту идею, чтобы продемонстрировать асимметрию контроля сексуальной ориентации в фильме. Малви утверждает, что женщины экстернализуются в фильме, поскольку за камеру отвечают гетеро мужчины. Таким образом, человек движется к тому, чтобы стать доминирующей силой в снятом фильме. Леди послушна динамичному взгляду от мужчины. Скоптофилия использования, сексуальное удовлетворение посредством опроса, чтобы передать, включает компонент “ориентированной на человека” структуры, и это часто замечено в “иллюзионистском фильме истории” (Mulvey 65).