Сочинение на тему Мертвые: нарциссизм Габриэля

Мертвые начинаются с тихой ночи, полной суматохи. Но в то время как снаружи покрыто снегом, в помещении, вечеринка происходит. Хотя эта вечеринка является ежегодным мероприятием, у нее есть своя рутина, которой следует следовать Однако единственное, что изменило это конкретное время, – это главные герои, Габриэль и его жена Гретта, а также события, разворачивающиеся на вечеринке, которые играют важную роль во взаимоотношениях этой супружеской пары. На вечеринке много выпивки и танцев, некоторые старые друзья догоняют и болтают. все события вечеринки приводят к взрывному финалу, когда Гретта со слезами на глазах показывает в их отеле, что она думала о бывшем любовнике с тех пор, как услышала на вечеринке знакомую песню, оставив Габриэля в ужасе, так как он не заметил, что его жена эмоциональное состояние, сопровождающее другие смеси эмоций. Габриэль не осознавал, что его жена была очарована воспоминаниями о бывшем любовнике с тех пор, как она услышала эту песню в гостиной на вечеринке. Габриэль слишком самовлюблен, чтобы понять, что его жена находится в состоянии эмоционального стресса.

Есть много причин утверждать, что Габриэль находится в состоянии нарциссизма. Первый показывает его взаимодействие с домработницей Лилли. По прибытии она берет его пальто, и они немного болтают. Все выглядит хорошо, пока Габриэль не спрашивает, достиг ли Лилли совершеннолетия, и Лилли вспоминает, что мужчины хотят только «того, что они могут получить от вас» (Джойс, с. 2), вместо того, чтобы пытаться исправить ситуацию, говоря Лилли, Габриэль неловко протягивает ей праздничный совет, надеясь, что это все сгладит. Это не совсем подходит, но он все равно выходит из разговора и входит на вечеринку, чтобы начать танцевать. После встречи с Лилли он немного размышляет об их разговоре и о том, что «вся его речь была ошибкой от первого до последнего, полный провал» (Джойс, с.2). В этой сцене у Габриэля есть внутренний монолог, в котором он признает, что разговор не удался или что на каком-то уровне было, по крайней мере, какое-то недопонимание. Есть факт, что он надеялся, что денежная компенсация поможет сгладить его очевидную неуклюжесть в разговоре. Способность, которую он так легко и легко может сделать, демонстрирует класс и богатство, что отражает его эго, черту нарциссизма. Однако вместо того, чтобы возвращаться к Лилли, чтобы возместить ущерб, он продолжает вечеринку, как обычно.

Но это не значит, что Габриэль слишком погружен в свои внутренние мысли или разбрасывается вокруг своего богатства. Он знает о том, что происходит вокруг него. Например, после общения с Лилли и его мыслей о том, как ужасно шел разговор, он продолжил разговор со своей женой. Этот разговор был прерван прибытием Фредди Малинса, гостя вечеринки, который, кажется, всегда прибывает пьяным. Габриэль позаботился о том, чтобы Фредди всхлипнул достаточно, чтобы принять участие в вечерних торжествах. Это включает в себя доставку его в отдельную комнату в доме, чтобы он не устраивал сцену, где все танцуют вместе. Это действие не относится к тем, кто погружен в себя или одержим внешностью. Это акт доброты, и хотя некоторые, возможно, не хотят иметь ничего общего с кем-то, кто всегда пьян, Габриэль старается изо всех сил, чтобы партия прошла гладко. И хотя это может быть правдой, что Габриэль позаботился о том, чтобы Фредди не был любопытным ни для одного из присутствующих на вечеринке, он не оставался с ним все время, а вместо этого обратился за помощью к мистеру Брауну, другому посетителю вечеринки, и оставил Фредди с ним. Оставив Фредди с мистером Брауном, Габриэль вернулся на вечеринку и не вернулся к мистеру Брауну или Фредди.

В то время как внешний акт доброты освобождается от последовательного внутреннего монолога Габриэля, другие вещи – нет. Например, в конце вечеринки Гретта и Габриэль решили взять такси, а не идти в их отель. Однако до этого Гретта, похоже, загипнотизирована песней, которую поют в гостиной. Даже после того, как песня заканчивается, она все еще отвлекается. На протяжении всей поездки на такси до Дублина она молчалива и вдумчива, потерялась в памяти своего бывшего любовника и того, как он умер, ожидая ее на холоде. Габриэль замечает, что его жена озабочена, возможно, даже эмоционально расстроена, но не пытается поговорить с ней. Это потому, что, как и его жена, он тоже потерян в своем собственном мире. Как и у нее, есть темы любви, но с оттенками желаний к жене. Мысли Габриэля ясно показаны в цитате, написанной по прибытии в отель, где Габриэль чувствует, что «они сбежали от своей жизни и обязанностей, сбежали из дома и друзей и вместе с дикими и лучезарными сердцами убежали в новое приключение» (Джойс 18). Джордж Л. Люсенте анализирует эту цитату в своей статье «Встречи и подтексты в« Мертвых »: заметка о повествовательной технике Джойса». Lucente acklonwegdes, что Габриэль жаждет побега, и он также вспоминает, что Габриэль замечает странное настроение Гретты и события, которые разворачиваются впоследствии. Но Люсенте говорит, что вместо того, чтобы думать о своей жене и о том, как это воспоминание должно влиять на нее, мысли Габриэля выравнивают перспективу «проиграть». В этой перспективе Габриэль не проявляет беспокойства о Гретте, которая только что рассказала грязную историю о своем прошлом парне и уснула, плача, но погрузившись в свои мысли о победе и потере контроля над ней.

Кроме того, в спальне отеля есть сцена, в которой Гретта рассказывает историю своего бывшего любовника Габриэлю. Брайан Косгроув описал и проанализировал реакцию Габриэля в своей статье «Мужская сексуальность и женское неприятие: постоянная ирония в« Мертвых »Джойса. Когда Габриэль впервые понимает, что Гретта находится в бедственном положении, он спрашивает ее, что случилось, и она расплакалась, сказав, что песня напомнила ей кого-то важного, бывшего любовника. Это открытие, что у Гретты был прошлый любовник, заставляет Габриэля шататься, но также заставляет его чувствовать себя застенчивым. Затем Гретта начинает рассказывать историю о том, как Майкл Фьюри умер за нее. Косгроув заявляет об этом. Он также заявляет, что есть способ, которым Габриэль может вытащить себя из этого состояния внутренности. Но эта возможность быстро исчезает, когда Гретта подробно рассказывает о Майкле и его истории. И даже слушая, как Гретта рассказывает свою историю, ключевую часть ее прошлого и кто она такая, Косгроув описывает, как Габриэль видит себя в зеркале и считает себя кем-то нелепым (с.7).

И, возможно, именно это привело к самосознанию во время выступления Габриэля на вечеринке. После разговора с Лилли и помощи Фредди Малинсу Габриэль обнаруживает, что танцует с его мисс Айворс, его коллегой. Во время танца она давит ему на поездку, но он отказывается, говоря, что он уже запланировал поездку на велосипеде. Во время этого разговора она раскрыла его псевдоним как писатель для газеты и обвинила его в том, что он не любит свою страну за то, что не хочет отправляться в поездку, и вместо этого планирует поездку на велосипеде. После его танца с мисс Айворс песню поет Джулия, одна из трех хозяйок, две другие – тетушки Габриэля. Все едят, и Габриэль произносит речь, которая собирает аплодисменты и тост за три хозяйки.