Материнские фигуры и их отношения с дочерьми в единой воде для шоколада и Терезы Раквин сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Материнские фигуры и их отношения с дочерьми в единой воде для шоколада и Терезы Раквин

Везде, как вода для шоколада и Тереза ​​Раквин, матери усиливают ограничения, которые подавляют эмоции их дочерей. Стремясь к своим целям, Тита и Тереза ​​сталкиваются с баррикадами, которые изменяют их личность и трансформируют их желания. Устремления главных героев развиваются путем репрессий, подчеркивая их борьбу за достижение своих страстей.

Желания главного героя задушены их матерями. В «Как вода для шоколада» мама Елена пренебрегает стремлением Титы к браку и собственной семье. Мама Елена заставляет Титу, ее младшую дочь, придерживаться семейной традиции, диктуя Тите «не может жениться или иметь детей, потому что (она должна) заботиться о (ее) матери, пока она не умрет» (Esquivel, 1993, p. 72). Это разрушает перспективы Титы на будущее. Ее мать блокирует счастье Титы в жизни, ранив ее. Чтобы поддержать семейную традицию, мама Елена отказывает в просьбе Педро жениться на Тите, но придумывает другую идею: «Позвольте мне предложить мою дочь Розауру» (16). Сердце Титы разбито, так как она вынуждена помогать с свадебной церемонией и смотреть, как ее сестра выходит замуж за свою любовь. Мама Елена не позволяет Тите «иметь мнение» (14) ни в чем. Тита находится во вспомогательном положении и служит своей семье, поскольку ее голос украден, и все, чего она жаждет, подавлено. То, как мама обращается с Титой, оставляет глубокие эмоциональные шрамы: «она убивала ее немного с детства» (47). Это лечение усиливает стремление Титы к Педро, который женился только на Розауре, чтобы быть рядом с Титой. Она надеется, что Педро «заберет ее с собой… там, где не было правил» (54). Постоянное жестокое обращение, которому подвергается Тита, оставляет ее опустошенной и без тех немногих желаний, которые ее доброжелательное сердце имеет.

У одноименного главного героя в Терезе Ракен есть страстный нрав, который она вынуждена скрывать в своей жизни со своей тетей, мадам Ракуин и Камиллой. В отсутствие ее родителей мадам Ракуин является главной фигурой в жизни Терезы. Тереза ​​была воспитана рядом с Камиллой, «делясь лекарствами своего двоюродного брата, находясь в тепличной атмосфере комнаты маленького инвалида» (Zola, 1962, p. 38). Границы детской среды Терезы подавили ее пыл на всю жизнь. Мадам Раквин подняла ее, чтобы она стала спутницей Камиллы, пытаясь превратить Терезу в «осторожную медсестру» (40). Когда эмоции Терезы постоянно подавляются, они усиливаются: «в течение пятнадцати лет она лгала, подавляя свои горящие желания» (72). Тереза ​​вынуждена быть благодарной мадам Ракуин за воспитание; однако, она достигает кульминации, когда не может похоронить свою страстную натуру, чтобы удовлетворить потребности Раквинов. Камилла скучная, вялая и не обладает знанием «о свирепых желаниях юности» (41). Зола представляет Терезу как одинокую страстную душу в семье Раквинов. В своей тоскливой атмосфере она лишена возможности освободить свою индивидуальность. Подобно Тите, скучная среда обитания Терезы ограничивает ее от высвобождения ее внутреннего я. Тереза ​​не может привыкнуть к темноте и мраку своего района и жаждет «убежать … в солнечный свет» (66). Она хочет освободиться от жизни и окружающей среды, которыми управляет мадам Ракуин, и выпустить свою страсть к жизни.

В «Жизни воды для шоколада» мама Елена контролирует Титу с такой силой, что только благодаря ее борьбе освободиться и оторваться от матери, Тита может обрести свободу и получить контроль над своей жизнью. Последний акт, который заставляет Титу восстать, – это отказ мамы Елены позволить Тите скорбеть о смерти ее племянника: «мы не можем поддаваться печали, есть работа» (Esquivel, p. 89). Роберто был скорее ее сыном «без официального титула» (76), которого она потеряла, когда мама Елена отправила его семью в Техас. Наученная покорная позиция Титы взрывается в негодовании, поскольку ее мать пытается заглушить ее эмоции. Сочетание шока от злодеяния смерти ее племянника и ненависти к маме Елене заставляет Титу заявить: «Мне надоело подчиняться вашим приказам» (89). В результате эмоционального и физического насилия Тита делает первые шаги к свободе в своем уходе в голубятню. После того, как Тита была изгнана в психиатрическую больницу, ее физические и эмоциональные потребности питаются в доме доктора, где она восстанавливается после плохого обращения. Благодаря своему выздоровлению Тита учится быть более стойким. Впервые она отказывается что-то делать с объяснением «потому что я не хочу» (106). Тита узнает, кто ее настоящий характер, поскольку она свободна быть кем-то другим, чем то, что диктовала ее мать. После того, как Тита вернулась в дом мамы Елены, чтобы раскрыть ее внутренние качества при поддержке доктора Джона Брауна, она боролась со своими страхами и помогала матери в ее параплегическом состоянии. Хотя Тита оскорбляется, когда она возвращается домой, ей удается оставаться сильной благодаря тому, что это был ее личный выбор – вернуться на ранчо из чувства долга. После смерти своей матери Тита верит, что она, наконец, освободится от доминирующего присутствия своей матери, но ее преследует ее призрак. Чтобы достичь вечной свободы от своей матери, Тита противостоит призраку и мятежникам, утверждая, что она является «человеком, который имеет полное право прожить свою жизнь так, как ей нравится… оставь меня в покое» (180) и навсегда освобождая Титу от контроля ее матери. Тита тогда может выпустить все свои подавленные эмоции. В конце концов Тита и Педро «могут свободно заниматься любовью» (с. 248). Изменения, которые претерпевает Тита из-за подавленных эмоций, усиливают ее характер к лучшему.

В книге Терезы Ракен Зола рассказывает о том, как меняется характер главного героя, когда ее желания доминируют в ее жизни и дают ей возможность восстать против своих репрессоров. Автор пробуждает дремлющую склонность Терезы к климатическому уровню Лорана, который раскрывает ее истинную природу через его животную силу и сексуальную потенцию. Тереза ​​утоляет свою страсть и переходит «из слабых рук Камиллы в энергичные объятия Лорана» (Zola, p. 64). Она «мстила» (66) Раквинам, завязав роман с подругой Камиллы. Тереза ​​принимает несколько мер предосторожности, чтобы скрыть прелюбодеяние: «пусть она придет, если захочет. Вы можете спрятаться. К черту ее! Я люблю вас.” (68) Этот акт восстания достигает вершины с убийством Камиллы, но Тереза ​​считает, что она получает компенсацию через Лорана. С Лораном Тереза ​​способна быть совершенно другим человеком, и ей не стыдно выпустить этого персонажа вместе с ним. Лоран влияет на характер Терезы, когда он превращает ее в нового человека. До встречи со своим возлюбленным она поддерживала «идеальный контроль» (42) и скрывала свои внутренние чувства, хотя она ненавидела свою жизнь. Лоран освобождает ее от заклинания и позволяет ей ожить. В конце текста Тереза ​​больше не подавляет свои эмоции и обнаруживает «сокрушительные вспышки ярости» (215). Это изменение в Терезе происходит не благодаря ее первоначальному спасению, а скорее окончательному моральному и физическому уничтожению. Личность Терезы изначально не убила бы такого наивного человека, но ограничения, которые навязывает ее мать, заставляют Терез восстать и устранить препятствие на ее пути к вкусу свободы. Способность делать то, что она лично выбирает, освобождает Терезу от ограничений ее миниатюрной атмосферы, и она, наконец, находит причину, по которой стоит жить. Тереза ​​получает возможность восстать от своих репрессоров, это то, что помогает ей быть в состоянии достичь счастья.

Понятие эмпатии или ее отсутствия важно в том смысле, как Тита и Тереза ​​находят решение своих проблем. Лаура Эскивель использует эту технику, чтобы позволить Тите понять маму Елену и выработать решение. На похоронах матери «Тита действительно плакала о своей матери. Не для кастрирующей матери, которая подавляла Титу всю ее жизнь, а для человека, который жил расстроенной любовью »(Esquivel, p. 126). В отличие от своей матери, Тита предпочитает прекратить семейную традицию, которая подавляет младшую дочь. Ей удается освободить свою племянницу от цикла разрушений, который порождает роман, рассказанный великой племянницей Титы. У Терезы Рахин разрешение никогда не достигается. Тереза ​​проявляет себя в попытках достичь того, что, по ее мнению, удовлетворит ее желания и освободит ее от ее жизни, лишенной страсти, но она пересекает моральные границы, которые ведут к ее падению. Понимая, наконец, ее мать, эмоциональные раны Титы начинают заживать, и она может жить свободно от тени мамы Елены, но Тереза ​​никогда не может связаться с мадам Раквин и подвергается пыткам глазами инвалида, которые изображают ненависть к убийцам ее сына. Лоран и Тереза ​​вынуждены совершать самоубийство в попытках добиться разрешения.

Авторы «Как вода для шоколада» и «Тереза ​​Раквин» используют материнские фигуры, чтобы позволить аудитории идентифицировать себя с дочерьми посредством репрессий, с которыми они сталкиваются. Эти женщины изображены как истинный источник несчастий в жизни их дочерей, но авторы выражают надежду на то, чтобы избежать влияния матери. Постоянная тема надежды воодушевляет читателя, и в текстах подчеркивается, что бунт в определенной степени может помочь в достижении своих желаний. Тексты также показывают, однако, что, если человек становится чрезмерно ревностным к вкусу свободы и отбрасывает все моральные кодексы, это в конечном итоге приведет к его падению.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.