Сочинение на тему Майские дни: литературный анализ

Небольшой журнал, восстановленный группой Джона Слоана для публикации его рисунков и постепенно превращенный в новостное письмо для голодного идеалиста, имел столь же любопытный круг авторов, как и читателей. Гелетт Берджесс, Инес Хейнс Гиллмор, Уильям Инглиш Уоллинг, Линкольн Стеффенс, Эми Лоуэлл, Джимми Хоппер, Уилл Ливингтон Комфорт, Мэри Хитон Форс, Гарри Кемп, Шервуд Андерсон, Эрнест Пул, Чарльз Эдвард Рассел, Уиттер Биннер, Ирвин Гранич, Уильям Роуз Бен Дж. Э. Спингарн, Маргарет Уиддемер, – если этот сброд составил свой вклад, спросите вы, что именно пытался сказать журнал в целом? Тем не менее семья была близкой по духу. Поскольку его противник был настолько непроницаемым и таким обширным, он нашел больше сходств, чем различий в своих рядах. Самые широкие последствия даже революционной доктрины могут бросить тень благодарности в великую пустыню. Реджинальд Райт Кауфман и Пабло Пикассо лежат вместе в одной редакции. Все это вы можете наблюдать – гротескный ярко-зеленый пейзаж – сквозь глазок старых номеров. Заметив это, я на мгновение изменил свое положение на сам пейзаж, чтобы увидеть массы в ее окружении. Он был рожден от общего потрясения, которое все еще было слишком близко к нам, чтобы его можно было точно описать. В 1912 году были и другие живые места, поскольку, я полагаю, они были переоценены раскольниками. Массы, кажется, исчезли из взгляда литературного историка – он ушел в подполье, чтобы разрезать каналы в скале, и оставил «Маленькое обозрение», «Глеб», «Семь искусств», «Прочее», «Почва, операторская работа» и поэзию мисс Монро в полном объеме. вид над землей. Но, за исключением Почвы, в этих журналах отсутствовало даже знакомство с качествами, которые делали Массу динамичной; им не хватало естественного юмора и реалистической философии, слишком много защитного эстетизма и слишком мало естественного или расового опьянения. Все они были ужасно безупречны и высшего сословия. Это были Высокие Брови. Они не доверяли стране, а страна не доверяла им – по-моему, справедливо, так как рост грибков, который может произвести любая нация или время за сезон из-за решимости нескольких редакторов. У нас было несколько таких наростов в прошлом; такая группа произвела Стивена Крейна и Гарольда Фредерика в 90-х годах. И Soil, исключение, является примером, который доказывает бесполезность социологического пионера, который несет в своем рюкзаке кривые карты и плохие инструменты. Его редактор под слоем радикально звучащих разговоров, наконец, поверил в привычные спасения от дополнительного образования, Генри Джордж и Сообщество поют.

Масса, несмотря на своих читателей и экономический статус ее редакторов, несмотря на ее редакционный опыт, несмотря на почти все, была революционной. Требуется очень мало людей, чтобы создать новую эру или взорвать старую. То есть, если индивидуумы сами держатся на жизненно важной субстанции. Для меня, и я думаю, что для многих других, в Америке было мало людей, которые писали в 1913 году с желанием реалистично понять нашу жизнь в целом. Творческие художники не смеют откусывать больше, чем могут прожевать; соответственно романисты того времени, которые были влюблены в Америку, сознательно рассматривали страну как путаницу частей и выбирали для себя одну из множества. Насколько я знаю, только три человека видели тогда то, что мы все видим сейчас – идентичность земли. Во всяком случае, только трое заявили о себе неизгладимо: Макс Истман, Джек Рид и Флойд Делл. Возможно, я делаю им какую-то личную несправедливость, классифицируя их такими, какими они кажутся мне сейчас. Позже будет достаточно времени, чтобы обсудить их как богатых и увлекательных персонажей. В этом предисловии я думаю о них как о взаимодействующих силах, не так, как сейчас, а как тогда. Они были более чем тремя людьми, когда вы установили с ними тесный контакт: они привлекли к себе множество отличных художников и социальных сатириков, –Макс Истман, реалистичный философ и поэт; Флойд Делл, преподаватель и близкий психолог; Джек Рид, человек действия и человеческий символ того времени. Это было живое сочетание, и идеи, которые выросли из него, имели кинетическую энергию. Они были чем-то большим, чем эти воплощенные абстракции, но, будучи персонажами исторической драмы, они должны, решив сыграть роли, взять на себя все ракурсы и перекосы, которые идут с простыми очертаниями больших событий. Таким образом, работая вместе, они являются для Америки наиболее значимыми. группа, которой когда-либо удавалось доминировать над целым поколением. Они, и Массы как их инструмент, имели огромное значение для каждого молодого человека среднего или рабочего класса, только тогда живущего в пределах их радиуса. Их записанное чувство современной жизни стало хранилищем, в которое разнообразная и ссорящаяся публицистическая публика пошла за своей энергией – либеральными редакторами New York World, юмористами Vanity Fair, объединенными организаторами и памфлетами, приличным вкладчиком Новой Республики, Серьезный народ и нынешние пролетарские интеллектуалы, ведущие ежедневный труд, все в какой-то степени сознательно или неосознанно отражают опеку масс-освободителей.

Я думаю, что только один человек принадлежит Максу, Флойду и Джеку в их любопытной роли отца-учителя-героя тому поколению молодых американцев, а он, Джордж Бернард Шоу, англичанин-ирландец, обходить секс ветренными извинениями и ввязываться в политику с фабианцами. Что они сделали? Ну, во-первых, все трое, хотя и отрицают это, перестали быть целеустремленными художниками. Они начинали, все как поэты (что они могут также считать неважными), когда что-то еще поймало их. Они стали одержимы единством нашей жизни, ее танцем, и когда они оказались, после того, как какое-то время следовали за танцем, они перестали быть поэтами – просто. В них была роковая социальная склонность, которая делала художников артистическим искушением, которое они неохотно откладывали для насущных вопросов. Флойд Делл выражает борьбу лучше всего своими словами. Его сочинение изобилует фразой «бегство от реальности» – «побег» – озабоченность фантазией, или, как мы говорим, написание великого стихотворения, великого романа, великой пьесы. Это было искушение, которому он и его товарищи сопротивлялись. Они отворачивались от «побега» во времена масс. И с какой целью? Была эта Америка – ее политика, любовь, жизнь, индустрия, юмор, архитектура, образование, поэзия, танцы, одежда, драма, спорт, язык. , Когда группа «Массы», карикатуристы, художники и редакторы коснулись этих тем, именно их сочетание изощренности и наивности сделало то, что они сказали, таким трудным для сопротивления. Они были в правильных пропорциях; пропорции, которые позволили одной части души оставаться детской, в то время как другая часть приобрела мирскую мудрость и открыла свое восхитительное наследие домашнего здравого смысла. Местная проницательность, тягучий юмор, который называют американским, потому что это было у Марка Твена, а также у мистера Дули и Авраама Линкольна, выходила через выход, предоставленный этим журналом, под слоями поверхностной торжественности. Массы установили свою маленькую палатку между т …