Сочинение на тему Литературный персонаж Блэкпула в «Трудные времена»

Трудные времена Чарльза Дикена – это роман, рассказывающий о разрушительных силах утилитаризма в современном мире после промышленной революции. Через ярких персонажей, вплетенных в текст, Диккенс иллюстрирует опустошение, вызванное механизацией и дегуманизацией людей как фабричных рабочих. Эта центральная тема наиболее легко прослеживается в трагическом характере Стивена Блэкпула и неуместном повторении борьбы, которую он вынужден терпеть ради морали и личной неприкосновенности. Даже фамилия Стивена намекает на мрачные черные трагедии, которые погружают его жизнь в качестве скромного фабричного рабочего. Диккенс использует обстановку, в которой живет Стивен Блэкпул, а также его внешность, речь, социальные взаимодействия и смерть, чтобы без стеснения атаковать разрушительную природу утилитаризма.

В десятой главе Первой книги Диккена Стивен Блэкпул впервые представлен как персонаж в серой фабрике Коктауна. «В самой трудолюбивой части Кокстауна… где природа была так сильно замурована, как убийственные потоки воздуха, а газы были заложены… во всей неестественной семье, взвалившей на себя и вытаптывая и прижимая друг друга к смерти… среди множества Кокстауна… жил некий Стивен Блэкпул, сорок лет »(68). Стивен родом из самого сердца рабочего города. В то время как персонифицированная «Природа» должна была бы жить среди здорового сообщества людей, в Коктауне был построен искусственный кирпич, чтобы создать «неестественный» город с изображениями смертоносного газа, паров и смога. Даже семейная единица, которая часто рассматривается как основной элемент большинства сообществ, была каннибализирована и настроена против себя с помощью конкуренции, «взятия на себя и растоптывания». В суровом и зачастую опасном мире заводского труда мужчина сорока лет будет считаться пожилым работником. То, что Стивен дожил до сорока лет, свидетельствует о его усердии и выносливости в качестве ткацкого станка. Обстановка, в которой описан Стивен, подчеркивает контраст между внешней, вредной средой и его истинной идентичностью, которая раскрывается как человек сердца, целостности и доброты в следующих главах.

Десятилетия работы ткачом в Кокстауне сформировали физический облик тела Стивена: «довольно сутулый человек, с вязаным бровем, задумчивым выражением лица и достаточно объемной головой с тяжелой головой» (68). Суровые, выветренные и «сутулые» образы изображают физическое состояние Стивена, но за глубоким лбом и загорелыми плечами лежит проблеск его истинного характера: «обдумывающего», ищущего, «выглядящего» человека с достаточной способностью к добру. После этого краткого описания внешности Стивена читателю сразу же говорят: «в результате чего кто-то другой стал обладать его розами, он обладал чужими шипами в дополнение к своим собственным» (68). Несомненно, Стивен Блэкпул – страдающий персонаж с рваными шрамами от жизни в Кокстауне. Стефану было отказано в розах жизни, будь то в счастливом браке, верной семье, удовлетворительной работе или плодотворной жизни. Как человек с шипами и болью, Стивен не может выжить в своем нынешнем положении. Кокстаун и другие фабричные города, движимые исключительно промышленностью и производством, не ценят таких людей, как Стивен. «Он был хорошим ткацким станком и человеком совершенной целостности» (69). Основная ценность жизни Стивена заключается в его идентичности «хорошего ткацкого станка». Только во вторую очередь он может быть описан как имеющий безупречную целостность, потому что работники этой утилитарной системы были оценены исключительно в количественных показателях производства. Благодаря характеру Стивена Блэкпула Диккенс утверждает, что целостности и индивидуальности нет места, чтобы болеть и расти в этих мрачных условиях.

Аллегорически, Стивена можно рассматривать как персонажа, который представляет то, что происходит с промышленными работниками, когда они дегуманизируются и оцениваются только ради фабричной продукции. В то время как эта аллегорическая характеристика сохраняется во всем романе Диккена, Стивен также может быть рассмотрен на отличном и уникальном уровне по сравнению с другими фабричными работниками. Когда Стивен был замечен по отношению к другим работникам, которых в трудные времена называли «Руками», Стивен «не занимал места среди других Руков, которые могли бы выступать с речами и вести дебаты» (68). Его простая речь и неспособность отрицать личную неприкосновенность приводит Стивена к дальнейшей трагедии, когда Слэкбридж и другие профсоюзные агитаторы восстают против него. Будучи изгнанным из своей рабочей группы, Стивен должен доложить владельцу фабрики г-ну Баундерби. Когда побуждается Баундерби передать информацию о лицах, подстрекающих Объединенный объединенный трибунал, Стивен отвечает: «Они не обманывают меня на доброту … но то, во что он верит, поскольку он выполняет свой долг остальным и им самим. Не дай Бог, как я, что он, чёрт возьми, с кем-то, с кем-то, с кем-то, и с тобой, и все-таки, должен был бы потерпеть неудачу из-за того, что они были правда, позволь им сделать мне то, что они могут »(151). Несмотря на то, что Стивен был отвергнут и оставлен своими коллегами по работе, он отказывается предоставить Баундерби любую информацию для использования против рабочих. Характер Стивена не только отражает контраст между коррупцией агитаторов и его собственным стандартом добродетели, но и характер подчеркивает контраст между бедностью и братством трудящихся по сравнению с богатством и личным интересом Баундерби.