Сочинение на тему «Кровавая палата»: особенности готики

Рассказ Анжелы Картер «Кровавая палата» включает в себя множество соглашений, эффективных при создании готической обстановки. Сказка трагическая, когда врожденное любопытство молодой девушки неизбежно подвергает ее опасности. Опубликованный в конце 20-го века, в то время, когда готическая письменность была менее заметна в литературе, можно сказать, что повесть довольно прогрессивна в жанре, поскольку ее критика патриархального общества не является особенно распространенной темой в готической письменности. Тем не менее, будучи установленным 3-й Республикой во Франции, эпоха, известная коррупцией и гедонизмом, и использованием классических готических элементов в этом отрывке, гарантирует, что поразительно готическая обстановка будет эффективно установлена.

Большая часть повествования происходит в замке маркиза, месте, где готическая обстановка истории особенно заметна. Расположение замка чрезвычайно отдаленное, оно «отрезано от прилива от земли на полдня…». Это создает атмосферу заключения и, включив эту важную деталь, Картер сознательно дает понять читателю, что замок вдали от глаз внешнего мира, и поэтому от него трудно убежать, что является ключевой частью готической обстановки, которая установлена. Используемый здесь многоточие побуждает читателя задуматься над этой деталью, так как Картер тонко подразумевает, что она будет важна позже в романе. В самом деле, в конце романа Маркизы видят, что его мать «скачет на головокружительной скорости по головокружительной дороге, хотя волны разбились», что очень важно, поскольку читатель приходит к пугающему осознанию того, что прибытие матери произошло чуть позже. Замок, возможно, был недоступен, и маркизы, возможно, не выжили. Тон срочности, усиленный использованием прилагательного «головокружительный» в сочетании с случайностью ситуации, значительно способствует готическому урегулированию через чувство паники, которое резонирует как с главным героем, так и с читателем. Кроме того, атмосфера заключения растет экспоненциально по мере продвижения Маркизы к замку, пока она не достигнет спальни. Здесь она описывает, что «окружена таким количеством зеркал!» что способствует готическому урегулированию через атмосферу подавления, которую оно устанавливает. Излишняя обстановка в спальне подразумевает искажение материальных ценностей, характерное для той эпохи, в которой происходит рассказ; 3-я республика во Франции была известна своим упадком, и здесь Картер критикует это, демонстрируя, что она дала богатым (которые были в то время почти всегда людьми) средство соблазнить тех, кто им уступает, как, действительно, маркиз успешно делает рассказчику. Картер подчеркивает не только физическую изоляцию маркиза, но и ее психологическую изоляцию. Это стало ясно благодаря значительному изменению тона повествования, когда маркизы восклицали: «Хватит! Нет; Больше!” явно противоречивый и неуверенный в предстоящем завершении ее брака. Этот внутренний монолог отчаянен и отчаянен, поскольку нарративная перспектива становится отстраненной, усиливая чувство психологической изоляции, поскольку маркизы не могут избежать этой печальной ситуации. Действительно, именно подавляющее чувство изоляции, сохраняющееся на протяжении всей истории, так убедительно устанавливает готическую обстановку.

Палата маркиза является ключевой частью истории, и ее намеки на ад значительно успешны в создании готической обстановки, когда повествование достигает своего апогея. Сравнения с адом распространены в описании настроек в готической литературе. Это видно, например, в «Холодном доме» Чарльза Диккенса, где характер камер Тулкингхорна резко напоминает ад. В «Кровавой камере» первое описание самой камеры – «Абсолютная тьма». Отсутствие света, являющегося классической готической конвенцией, это мощное описание устанавливает готическую обстановку, посредством которой маркизы переходят в неизвестное. В готической литературе тьма традиционно демонстрирует отсутствие надежды, которая уместна здесь, поскольку маркизы собираются открыть женщин, судьбы которых были безнадежными, и готическая атмосфера устанавливается дальше, поскольку и маркизы, и читатель приходят к пониманию, что «[она ] тоже был одним из них ». Огромный ужас камеры становится настолько очевидным, поскольку маркизы описывают, как даже стены «блестели, как будто они потели от испуга»; содержимое камеры настолько ужасно, что страх даже звучит в неодушевленных предметах, демонстрируя, что ужас на этом этапе истории невероятно властен. Более того, окончательное описание камеры, «как врата ада», эффективно, оставляя у читателя печальное впечатление: сравнение и его готический резонанс свидетельствуют о полном размахе ужаса, который Маркизы раскрыли и действительно усиливают. Готическая постановка сказки.