Сочинение на тему Критика машины времени марксистами
- Опубликовано: 10.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: книги, Машина времени
Машина времени – научно-фантастический фильм 1960 года, созданный и режиссер Джордж Пэл. Фильм, основанный на одноименном романе 1895 г. Г. Уэллса, рассказывает о путешествии изобретателя в далекое будущее и его открытиях. Когда Джордж, изобретатель, покидает свой викторианский английский дом в 1900 году и прибывает в 802,701 году нашей эры, он обнаруживает, что цивилизация, поскольку он знает, что она полностью потеряна. Вскоре он обнаруживает, что человечество развилось в два отдельных вида: элои и морлоки. Как отмечает Мэтью Тонтон в статье под названием «Класс в машине времени», «Х. Г. Уэллс был убежденным социалистом, а также ученым с активным интересом к эволюции »(пар. 1). Таким образом, представление фильма об исчезновении современных цивилизованных стандартов в этом будущем обществе и представление о разделении власти между Элоем и Морлоками лучше всего рассматривать через призму марксистской критики, чтобы понять создаваемый политический комментарий.
Фильм открывается сценой, на которой изображены серии циферблатов, дрейфующих в небытии и заканчивающихся снимком Биг-Бена, известного английского ориентира. Эта вводная сцена символизирует как концепцию времени, так и современную цивилизацию и помогает познакомить зрителей с сюжетом фильма. Фильм начинается в medias res, и зрители знакомятся с главным героем, Джорджем, когда он натыкается на званый обед в своем собственном доме. Его внешность и поведение резко контрастируют с его друзьями и коллегами, которые собрались за обеденным столом. В то время как его друзья и коллеги кажутся воплощением современной цивилизации, Джордж входит в фильм с грязной внешностью и изможденным поведением дикого человека. Затем фильм использует воспоминание, чтобы показать зрителям, как и почему Джордж оказался в клочьях, а его знания слишком велики, чтобы их можно было понять.
Вскоре зрители видят Джорджа одного в его мастерской, готовящегося отправиться в будущее. Когда он сидит внутри своей машины времени, которая напоминает сани, Джордж наблюдает, как дни, ночи, недели, месяцы и годы проходят через окно. Он наблюдает за изменением времени, меняя стили одежды манекена на витрине через улицу. Он делает несколько коротких остановок в 1917, 1940 и 1966 годах. По-видимому, увлеченный способностью пересекать время и изменениями, которые он наблюдает в цивилизации, Джордж продолжает свое путешествие в будущее, пока его машина времени не прочитает 802,701 год нашей эры.
Когда он останавливает свою машину времени, он начинает путешествовать по окрестностям и вскоре обнаруживает группу тревожно пассивных мужчин и женщин у реки. Все эти мужчины и женщины невысокого роста с загорелой кожей, светлыми волосами и голубыми глазами, и они сидят без дела, когда женщина тонет в реке. Джордж бросается спасать женщину, Уину, и он поражен пассивностью людей, с которыми он столкнулся. Он не может понять, почему они сидят равнодушно, как женщины утонули на глазах. Это первое взаимодействие Джорджа с Элоем, одним из двух видов человечества в этой будущей цивилизации.
Пассивность Элои в сочетании с их небольшим ростом и привлекательной внешностью помогает зрителям понять политическую символику в фильме. Основание политического заявления становится еще более надежным, когда Джордж обнаруживает второй вид этой будущей цивилизации, чудовищных, обитающих на земле морлоков. Исходя из предпосылки, что в подтексте романа Г. Г. Уэллса есть исследование социализма и эволюции, два вида, «поверхностный обитатель Элои и их подземных собратьев, морлоков», могут рассматриваться как представления пролетариата и буржуазии. (Маклин 13). В фильме морлоки изображены как монстры с синей кожей, которые питаются покорным Элои. Это можно рассматривать как символ того, что буржуазия извлекает выгоду из рабочей силы пролетариата.
Джордж также обнаруживает, что все сделанные достижения и уроки, извлеченные из прошлых цивилизаций, были потеряны. Все книги превратились в пыль, и у Элоев нет воспоминаний об истории. Элои совершенно не озабочены своим прошлым, настоящим или будущим, о чем свидетельствует их пассивность к утоплению Уины. Элои кажутся просто существующими. Они не показывают никакого грандиозного чувства человечества. Пассивность Элои можно рассматривать как представление о покорной позиции пролетариата в обществе. Пролетариаты предоставляют буржуазии рабочую силу, необходимую для процветания и завоевания власти, но они никогда не пожинают никакой выгоды. Точно так же морлоки извлекают выгоду из пассивной природы и забвения элоев, чтобы поддерживать свою власть.
Машина времени – это фильм, который поддается марксистской критике из-за его описания разделения власти между морлоками и элоями. Основываясь на знании того, что Х. Г. Уэллс интересовался как социализмом, так и эволюцией, постановка фильма о далеком будущем, похоже, намеренно позволяет комментировать обе темы. Патрик Парриндер, автор Тени будущего: Х. Г. Уэллс, Научная фантастика и Пророчество , отмечает, что «две шкалы, шкалы исторического времени, измеряемые взлетом и падением культур и цивилизаций, и Биологическое время, измеряемое эволюцией перехода видов, накладывается на другое »(42). Именно благодаря этой футуристической обстановке фильм способен изобразить буржуазию и пролетариат таким уникальным, но окончательным образом.
Работы цитируются Маклин, Стивен. Ранняя фантастика У. Г. Уэллса: фантазии науки. Спрингер, 2009.
Парриндер, Патрик. Тени будущего: Х. Г. Уэллс, Фантастика и Пророчество. Издательство Сиракузского университета, 1995 год.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,