Сочинение на тему Критический анализ Дувр-Бич Мэтью Арнольд

Известный поэт и литературный критик, Мэтью Арнольд родился 24 декабря 1822 года как второй ребенок Марии Арнольд и Томаса Арнольда. Он начал свою карьеру в качестве поэта, получив признание еще с юности, будучи учеником в школе регби, где его отец был директором школы, который был известен своей администрацией школы. Арнольд получил степень бакалавра в Оксфорде в 1844 году и вернулся в школу регби в качестве учителя. В июне 1851 года он женился на Фрэнсис Люси, дочери сэра Уильяма Вайтмана, после того, как в конце концов был назначен одним из инспекторов школ Ее Величества, решив тем самым проблему финансовой нестабильности, которая долгое время удерживала его от женитьбы. Некоторые считают его третьим великим викторианским поэтом, наряду с Альфредом лордом Теннисоном и Робертом Браунингом. Он приобрел значение в английской литературе не только как поэт, но и как великий критик, критика которого сосредоточена на различных областях обучения: литературе, журналистике и обществознании, а также религии. Даже после его внезапной и безвременной смерти от сердечной недостаточности в 1888 году положение Арнольда в английской литературе как выдающегося викторианского писателя, поэта и критика остается неизменным.

«Дувр-Бич», хотя первоначально он был опубликован в 1867 году, считается, что он был написан примерно в 1851 году. Стихотворение происходит около города Довер, в юго-восточной Англии, где поэт и его жена Фрэнсис Люси провели свой медовый месяц. в 1851 году. Таким образом, эта договоренность устанавливает популярное предположение, что персонажи этого стихотворения, говорящий и молчаливый слушатель, сами являются поэтом и его женой. Стихотворение, несмотря на то, что оно использует простой язык и обычную обстановку, анализировать нелегко. Он принимает форму драматического монолога, типа лирической поэмы, очень часто используемой и усовершенствованной Робертом Браунингом, где стихотворение представляет собой речь персонажа с молчаливой аудиторией. Однако, в отличие от знаменитых драматических монологов Браунинга, стихотворение обычно считается написанным самим поэтом, а не вымышленным персонажем. Стихотворение характеризуется многочисленными метафорами и яркими образами; начиная со строки «Море сегодня спокойное» (Арнольд 1), за которой следует подробное и ясное описание обстановки, изображение, нарисованное начальными линиями, является довольно ярким. Через эти простые, но сильные линии Арнольд сначала дает своим читателям четкое описание обстановки, в которой пишется стихотворение, то есть однажды ночью на пляже Дувра, с видом на спокойное море, на полный прилив и ясную луну. Сила визуальных образов доминирует над этими начальными линиями, поскольку поэт продолжает давать еще более четкие детали, чтобы описать местоположение, место, где он может видеть свет, мерцающий на французском побережье, с огромными скалами Англии, стоящими высоко, мерцающими « в спокойной бухте »(Арнольд 5). Это описание добавляет очень подробные сведения о географическом положении настройки. Первая строфа, состоящая из 14 строк, ближе к середине представляет слушателя, которого поэт попросил «подойти к окну» (Арнольд 6), после чего мы видим сдвиг от визуальных образов начальных строк. для слуховых образов. Поэт просит своего слушателя послушать «грохочущий грохот» (Арнольд 9) гальки, давая такое мощное описание звуку, созданному чем-то таким же тривиальным, как галька, можно увидеть повествовательный тон, переходящий от тонкого, яркого и простого описание обстановки, видимой в первых строках, в гораздо более преувеличенном, агрессивном и меланхоличном тоне к концу строфы.

Стихотворение характеризуется многочисленными метафорами и яркими образами, начиная со строки «Море сегодня спокойное» (Арнольд 1), после чего следует подробное и ясное описание обстановки, изображение, нарисованное начальными линиями, довольно яркий. Через эти простые, но сильные линии Арнольд сначала дает своим читателям четкое описание обстановки, в которой пишется стихотворение, то есть однажды ночью на пляже Дувра, с видом на спокойное море, на полный прилив и ясную луну. Сила визуальных образов доминирует над этими начальными линиями, поскольку поэт продолжает давать еще более четкие детали, чтобы описать местоположение: место, где он может видеть свет, мерцающий на французском побережье, с огромными скалами Англии, стоящими высоко, мерцающими « в спокойной бухте »(Арнольд 5). Это описание добавляет очень подробные сведения о географическом положении настройки. Первая строфа, состоящая из 14 строк, ближе к середине, представляет слушателя, которого поэт попросил «подойти к окну» (Арнольд 6), после чего мы видим сдвиг от визуальных образов начальных строк. для слуховых образов. Поэт просит своего слушателя послушать «грохочущий грохот» (Арнольд 9) гальки, давая такое мощное описание звуку, созданному чем-то таким же тривиальным, как галька, можно увидеть повествовательный тон, переходящий от тонкого, яркого и простого описание обстановки, видимой в начальных строках, к более преувеличенному, агрессивному и меланхоличному тону ближе к концу строфы. «Он словно забирает нас словесным штормом, и сила того, что он говорит, становится на мгновение из понимания того, что он говорит». (Баклер 103). То, что начиналось как безмятежная натуралистическая сцена с представлением довольно красивого места со спокойными образами, заканчивалось меланхоличным описанием волн, насильственно вносящих «вечную ноту грусти» (Арнольд 14). Следующая строфа приняла тот же меланхоличный тон, которым закончилась первая строфа; вводя греческий намек на великую классическую фигуру Софокла, Арнольд устанавливает связь между собой и великим драматургом. Он говорит о Софокле, созерцающем человеческие страдания через «приливы и отливы» (Арнольд 17) Эгейского моря, как он сам делает в этом стихотворении. Третья строфа открывается введением в спокойный английский канал предыдущих строф как метафорическое «Море веры» (Арнольд 21), которое когда-то, как и начало поэмы, было «полным», давая введение в центральная идея поэмы о увядании веры христианского общества во времена Арнольда. Поэт рассказывает слушателю о том, как он теперь слышит только меланхолию этого «Моря веры» (Арнольд 21), когда-то поднявшегося в полную силу, теперь отступающего с «отстраненным ревом».

Финальная строфа часто утверждается некоторыми как отдельное стихотворение, поскольку в повествовательном тоне есть изменение. Тем не менее, эта строфа все еще может быть связана с предыдущими строфами; с другой точкой зрения на мир после смерти христианской веры, замеченной в первых трех строфах, поэт просит своего слушателя быть верным ему, как он будет с ней, поскольку это, кажется, единственное, что имеет для него значение теперь, когда мир кажется безнадежным и лишенным истинной радости. Это стихотворение, являющееся одним из самых значительных стихов Арнольда, получило несколько критических оценок, большинство из которых противоречат друг другу. Тем не менее, повторяющаяся тема меланхолии, которая, как правило, составляет большую часть его произведений, несомненно, очевидно, в этом стихотворении, как хорошо. «Есть… хорошо известная тоска Арнольда: человек с малой верой в мире без веры, который все еще надеется сохранить духовное достоинство, которое, как кажется, мир без веры отвергает». (Криергер 40). Стихотворение часто читается как запись изменений в точке зрения и вере, вызванных Новой Наукой середины девятнадцатого века. Открытие окаменелостей Чарльзом Лайеллом, датируемое более миллиона лет назад, вызвало сомнение в традиционной вере в то, что Земле является творение всего лишь нескольких шести или семи тысяч лет, как видно из Библии. В дополнение к этому, различные ученые, такие как Чарльз Дарвин и Альфред Рассел Уоллес, изложили свои теории об эволюции человечества, противореча христианскому убеждению, что люди были созданы всемогущим Богом. Такие выводы и теории, хотя и отвергнутые многими, все же получили множество последователей, что привело к изменению убеждений большой части населения. Эта умирающая вера в традиционные верования христианства является главной темой поэмы.