Сочинение на тему Кот на четырехспальной кровати
- Опубликовано: 19.10.2020
- Предмет: Литература
- Темы: драма, Игры, Литературный жанр
Пространство является важным элементом драмы и воплощается самой сценой как представление пространства, в котором представлено действие. Пьесы значительно отличаются в зависимости от того, как они представляют пространство и сколько информации о пространстве они предлагают аудитории. Анализ места и обстановки в пьесах может помочь зрителям лучше понять персонажей и их поведение, а также общую атмосферу. В сценарии пьесы макет и общий вид набора обычно описываются в указаниях или описаниях сцены в начале действий или сцен. Дихотомия между чрезвычайно подробными и редко упоминаемыми сценическими наборами во вторичных текстах пьес является еще одной важной отправной точкой для дальнейшего анализа, поскольку преобладание или отсутствие описания настроек говорит читателю о более общих функциях настроек.
Значение описаний сцен очень очевидно в пьесе Теннеси Уильямса «Кошка на горячей жестяной крыше». Обширные описания знакомят читателя с обстановкой всей пьесы, а именно с гостиной Брик и Мэгги в южном особняке Большого папочки. Хотя все сценические ноты Уильямса заслуживают тщательного рассмотрения, нельзя отрицать, что некоторые элементы обстановки имеют сильные символические ассоциации. Благодаря этим символическим элементам можно раскрыть более глубокое понимание как эмоциональной композиции Брик и Мэгги, так и первостепенной гомосексуальной напряженности пьесы.
Уильямс объясняет некоторые из символических элементов своей пьесы, в том числе консоль с радиографическим, телевизионным и винным шкафами, во вторичных нотах. Значение этой консоли состоит в том, чтобы служить святыней для «комфорта и иллюзий» (6), за которыми люди прячутся от вещей, и на протяжении всей игры предлагает персонажам слуховое и (с алкоголем) сенсорное отвлечение. Однако, более пассивным символическим набором пьесы является большая двуспальная кровать, которую Уильямс инструктирует актеров делать «функциональную часть декораций как можно чаще» (6). Эта большая мебель является главной темой декораций, и постановка всего действия пьесы в спальне Мэгги и Брик имеет смысл, потому что основной сюжетный вопрос касается того, возобновит ли Брик сон с Мэгги.
Когда Брик и Мэгги сражаются открыто, кровать служит убежищем для каждого, по очереди. Когда Мэгги противостоит Брик с ее собственной жизненной силой перед лицом смерти его настоящей любви, Скиппер, Брик бросает свой костыль на нее, над кроватью, за которой она находит убежище. Это символическое действие в том, что Мэгги прячется за предметом, нагруженным сексуальным напряжением; буквально прячется за этим местом, где Брик должен будет выступать с ней сексуально, чтобы опровергнуть ее утверждение о его гомосексуализме. Чтобы добраться до Мэгги, Брик буквально должен преодолеть то, что их разделяет. Вот почему Брик должен что-то бросить через кровать – это метафорическая попытка преодолеть обвинение Мэгги. Когда его бросок пропускает Мэгги, Брик наполняет его напиток и садится на внушительную «большую кровать с балдахином» (44). Его жалкое возвращение к грозному предмету мебели – окончательный провал. Брик был вынужден хотя бы временно вернуться в свое ненавистное любовное гнездо
Уильямс подчеркивает, что комната Брика и Мэгги, ранее принадлежавшая первоначальным владельцам плантации, Джеку Стро и Питеру Очелло. Эти два холостяка явно разделяли «необычную нежность» (5), и, как пишет Уильямс, призрак их любви преследует комнату. По иронии судьбы, однажды кровать была разделена гомосексуальной парой, концепция, которая явно была бы ненормальной для чувствительности культуры Брик и Мэгги. Вторая связанная с этим аномалия – это то, что Мэгги и Брик не делят кровать из-за борьбы Брик с его скрытой гомосексуальностью. Когда Брик и Большой Папа наконец-то разорвали лживость их отношений и провели настоящий разговор, Брик обвиняет своего отца в том, что он и Шкипер «были парой грязных стариков» (92), делая завуалированную ссылку на Солому и Очелло , Кирпич буквально раздавлен противостоянием. Он «теряет равновесие и падает на колени… он хватает кровать и поднимается» (93). Символично, что Брик использует кровать, на которой спали мужчины и где он и его жена должны спать, чтобы попытаться вернуть себе преимущество как физически, так и эмоционально. По иронии судьбы, единственное, что поднимает Брик на ноги, – это то самое приспособление, которое способствовало его истощению в глазах отца, жены, общества и самого себя.
Недовольство Мэгги лежит и в постели, так как оно связано с ее бездетностью и наличием «большого красивого мужа-спортсмена, [который] не пойдет с ней спать» (121). Конечно, ее бездетность ставит под сомнение ее статус «нормальной» жены и женщины. Более того, без ребенка ей и Брику место в доме Большого папы не гарантировано. Как говорит Большая Мама из алкоголизма Брик и бездетности Мэгги, «когда брак идет по камням, камни [в постели]» (33), тот факт, что Брик постоянно отвергает ее супружеские объятия, никогда не позволяет ей забыть. Даже в ее обольщении и в ее самой соблазнительной, Мэгги не может соблазнить желание своего мужа или даже заставить его взять свою подушку на кровать, а не на диван.
Теннесси Уильямс наполняет обстановку «Кошка на горячей жестяной крыше» тонкими нюансами, которые обогащают театральный опыт. Один из этих элементов, кровать с четырьмя опорами, может быть ошибочно принят случайным наблюдателем как полезная опора и инструмент постановки. Однако при ближайшем рассмотрении становится очевидным, что кровать делает буквальные и метафорические откровения в пьесе, особенно в отношении характера Брик и Мэгги, и является необходимым элементом для облегчения движения сюжета.
Как часто отмечают ученые, викторианский период был известен своим дидактизмом, особенно борьбой между верой и моральной дряхлостью. В то время как романтики идеализировали свой мир,
Каждый день люди сталкиваются с проблемами. В жизни много взлетов и падений, и важно преодолевать препятствия, с которыми вы сталкиваетесь. Тема «Независимо от того, сколько
В Доме Мира Эдит Уортон использует погоду различными способами, которые обеспечивают символическое значение наряду с яркой обстановкой. Уортон использует погоду, климат и смену времен года,