Концепция времени миссис Дэллоуэй сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Концепция времени миссис Дэллоуэй

Вирджиния Вульф предоставляет нам доступ к новой концепции времени в «Миссис Дэллоуэй », посредством которого временной момент исследуется двумя противоречивыми способами: один непрерывный, смертельный, растворяющийся, а другой спокойный, бессмертный, бесконечный; следовательно, их сочетание создало новый тип временности – андрогинное время.

Смертельный и растворяющий момент, принадлежащий физическому времени, полностью представлен часами Биг-Бена. Часы Биг-Бена, с их появлением на протяжении всего романа, напоминают людям время реального мира, прошлое, которое никогда не вернется «Биг-Бен пробил полчаса» (миссис Дэллоуэй, 119). А моменты похожи на «свинцовые круги, растворенные в воздухе» (Вульф, 2). Каждый миг появляется из ничего, а затем просто исчезает, не оставляя следов (Kuhlken, p357), непрерывно, как капля дождя уменьшается, когда совпадает с землей, она не кажется такой значительной. Тем не менее, эта незначительность важна для всех, включая Клариссу, потому что каждый момент связан с их смертью. Если даже момент может исчезнуть, то «имеет ли значение, что она неизбежно должна полностью прекратить [?]», Подумала Кларисса (Вульф, с.6). Исчезновение момента представляет собой собственное исчезновение Клариссы, потому что время никогда не вернется, и она тоже.

В отличие от часов, время ума – время спокойное, безмятежное, бесконечное, как это видно на вечеринке, которую организует Кларисса. Как и в подходе Кюлькена, вечеринка демонстрируется как фанера, скрывающая время часов от времени ума, и гости постепенно умирают (356); тем не менее значение партии для Клариссы делает ее неактуальной. Для Клариссы вечеринка – это восстание к власти физического времени, поскольку она обозначает момент, замораживает свинцовый круг или дождевую каплю и расширяет ее до бесконечности. Она не находится под единообразием часового времени, поэтому имеет абсолютный авторитет в партии. Следовательно, она обретает истинную свободу и истинное «я», как она сказала «каждый нереален с одной стороны, гораздо более реален с другой» (160) – «нереально», потому что она и все больше не находятся в одном и том же пространстве-времени и «гораздо более реальный», потому что это пространство-время является ее собственным пространством-временем, где показана ее внутренняя сущность.

Но тогда такой момент не может длиться вечно, потому что время не остановится. Этот особенный момент рушится, когда Кларисса узнала о смерти Септимуса. Смерть – представление о жестокости часового времени, как в самоубийственном времени Клариссы и Клео Эндури, «[угрожает] каждому действию, которое является творческим и живым» (Kuhlken, 344). Хотя смерть, несомненно, лишает ее мгновенной свободы, это также катализатор, который позволяет Клариссе объединить две противоречивые временности в одну, достигая нового пространства-времени, новой жизни с каждым моментом, являющимся особенным – андрогинным временем. Поскольку жизнь существует только потому, что существует смерть, и только благодаря смерти можно снова стать живым.

Это андрогинное время, комбинация двух противоречивых типов времени, пережила миссис Дэллоуэй через особое событие: столкновение со смертью Септимуса прямо в середине вечеринки, в ее собственном пространстве-времени. Хотя сначала сдерживается вторжением часов: «Какое дело было у Брэдшоу говорить о смерти на ее вечеринке?» (172), она тогда постигает его, каким-то образом видит себя в Септимусе и поэтому переживает его смерть. В соединении между ее собственным пространством-временем – вечеринкой и пространством-временем часов – старухой по соседству и часами Биг-Бена Кларисса стоит у окна – граница между двумя мирами, с помощью смерти, поглощает оба типы времени. Часы Биг-Бена все еще бьют, но они не могут повлиять на нее, потому что царство, в котором она находится, сейчас не находится под властью физического времени. Кюлькен описывает это царство как «пост-развязку, за пределами страницы, за кадром», но такое объяснение довольно расплывчато, поскольку время ума также можно описать как «за кадром» по отношению ко времени часов, поскольку универсального времени для Вселенная (Пространство-время, стр. 39). Вместо того, чтобы быть отделенным от физического времени, андрогинное время смешивается с ним, создает новое пространство-время прямо в сфере физического времени и ментального времени. Этот тип времени все еще непрерывен, но каждый момент не одинаков. Момент – капли дождя падают на землю, а не уменьшаются, способствуют изменяющемуся, непрерывному потоку, в котором каждая капля дождя бессмертна и бесконечна, поэтому важна. Следовательно, Кларисса оживляется в каждый момент, зная, что прошлое, настоящее и будущее не имеют значения. Она возрождается.

Через Вирджинию Вульф «Миссис Дэллоуэй », концепция времени интерпретируется правильно. Начиная с двух противоположных типов времени: физического времени и ментального времени, благодаря встрече Клариссы «один в жизни», читатели в некоторой степени открываются новому пространству-времени: андрогинному времени, в котором доступна свобода сознания. / р>

РАБОТАЯ ЦИФРА: 1. Вирджиния Вульф «Миссис Дэллоуэй»

<Р> 2. Пэм Фокс Кюлкен «Время самоубийства Клариссы и Клео (Ан) Дюри в Вирджинии Вульф: миссис Дэллоуэй и Клео Де 5 А 7 Агнес Варды»

<Р> 3. Рассел «Пространство-время»

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.