Комические вариации о непредсказуемости человеческой жизни: Севильский цирюльник и Свадьба Фигаро сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Комические вариации о непредсказуемости человеческой жизни: Севильский цирюльник и Свадьба Фигаро

Как в «Барбье де Севиль» , так и в «em Maria Le Figaro» Бомарше использует различные комические приемы, такие как пародирование существующих форм, комедия интриг, сатира и фарс. Однако комедия Бомарше вплетена в более серьезные и часто трагические оттенки, которые часто проявляются в раскрытии монологов характера. В обеих пьесах, через характер, сюжет и форму, Бомарше демонстрирует, что человеческая жизнь очень сильно отличается своей непредсказуемой природой. Даже при самой сильной силе воли мы часто не контролируем свою судьбу, поскольку случайность, несчастные случаи, вмешательство других и даже жесткость общества – все это препятствует разрушению жизненного пути.

Фигаро, как главный герой, который имеет тенденцию нанизывать повествования о трех пьесах вместе больше, чем кто-либо другой, и который действительно является одноименным «героем» второй и самой известной пьесы, больше всего характеризуется своей силой воли , Он – тот, кто придумывает хитрый план для графа одеться в качестве солдата и пьяно просит Бартоло подать жилье, чтобы войти в его дом, и проявляет срочность больше, чем сам граф, чтобы выполнить план; «Monseigneur, la трудный в своем роде», «в обязательном порядке» [1]. Это отмечает первый из нескольких сложных заговоров и хитростей, которые доминируют над сюжетом всех трех пьес, представляя нам комедию интриг, которую Бомарше часто предпочитает другим комическим вариациям. Действительно, эта первая нелепая ролевая игра графа соответствует определению жанра, согласно которому «сложные сюжеты и сюжеты таких комедий часто основаны на нелепых и надуманных ситуациях» [2]. Бомарше много говорит нам о своенравном характере Фигаро еще до того, как мы достигли половины первого акта. В предложении длиной в 19 строк в первом акте, сцена 2, он показывает графу, какое количество несчастий он испытал с тех пор, как они в последний раз видели друг друга в полутрагическом монологе, говоря о «tous les насекомых, les moustiques, les». двоюродные братья, ле критики… ле деуильист, ле библиотекари, ле кенсеры и т. д., как и все, что угодно, например, [3]. Тем не менее, он демонстрирует живой оптимизм перед лицом столь большого несчастья и показывает, что способен быстро адаптироваться к переменам, происходящим вокруг него, перемещаться из города в город и почти характеризуется постоянными изменениями [4]. Хотя Фигаро и впрямь с самого начала признает непредсказуемость человеческой жизни, говоря: «Je me presse de rire de tout, de d’être oblige d’en pleurer» [5], он остается преднамеренно оптимистичным и продолжает стремиться к тому, чтобы подтвердить свое мастерство шанс в каждом отдельном случае, например, воспользоваться возможностью, чтобы помочь графу. В некотором смысле, в первый раз, когда мы видим Фигаро, когда он один сочиняет песню на своей гитаре, предопределяет сюжет Трилогии. Здесь Фигаро полностью контролирует то, что он составляет; он не прерывается и способен принимать беспрепятственные решения о направлении, в котором идет песня, пока случайное событие не придет и не остановит его; то есть невозможность увидеть старого работающего графа в Севилье. Поэтому с самого начала первой пьесы Трилогии Бомарше напоминает нам о том, что жизнь не всегда соблюдает курс, который мы могли бы пожелать, а также вводит сложности комедии интриги, которая будет продолжать характеризовать его пьесы. / р>

Сюжет «Le Mariage de Figaro» – это, по сути, битва умов [6] между Фигаро, Сюзанной и графиней с одной стороны, и графом и его группой союзников с другой. Тем не менее, основной сюжетной линией обычно управляют не сами эти главные герои, а ряд инцидентов и несчастных случаев, а также действия других персонажей, таких как Керубин. Например, сцена в кресле в первом акте показывает, что Керубин действительно представляет неожиданное [7], учитывая, что мы никогда не слышали о нем раньше, и он не связан ни с одной из схем графа или Suzanne. Керубин был изгнан из замка графом, потому что он был найден прятавшимся на кухне, поэтому, предположительно, граф был удивлен или смущен им и хотел изгнать «непредсказуемость», которая, кажется, сопровождает присутствие разносчика страниц. Однако следующая фарсовая сцена заставляет графа выглядеть нелепо перед херувимом, который снова неожиданно выпрыгивает из своего укрытия. Шерер отмечает, как Бомарше использует «le troisième lieu» здесь, третье «место» на сцене, связанное с укрытиями, удивлением и маскировкой [8]. Результатом двух маловероятных тайников на почти голой сцене является нестабильность сцены; зрители знают, что Херувим не может долго прятаться, поэтому максимальный комедийный эффект достигается, когда он выпрыгивает через взрывную ситуацию.

Такое использование «troisième lieu» часто встречается в пьесах Бомарше и дает эффект демонстрации неустойчивой природы человеческой жизни в гиперболическом стиле, одновременно вызывая при этом аудиторию смеха. К чему часто приводят эти неожиданности, так это к играм, которые характеризуются чрезвычайной волатильностью сюжета; персонажи будут следовать одному плану действий, только чтобы полностью вернуться к своей схеме или изменить свое мнение на основе одного события. Они часто представлены через уловки фарса; методы, такие как недоразумения, иногда основанные на ошибочной идентичности. Фарсовая комедия Акта V, в которой графиня и Сюзанна обманывают своих партнеров, наряжаясь друг в друга, не только забавна для публики, но и подчеркивает непредсказуемость жизни. Мучительный монолог Фигаро в акте V, сцена 3, в которой он считает, что Сюзанна, «преданная ошибочности», [9] предал его, резко контрастирует с Фигаро, который говорит: «Села есть оправдание; à genoux, bien courbé, prosterné, ventre à terre ‘[10]. Бомарше умело демонстрирует, как жизненный путь может меняться так быстро просто в результате дезинформации других; кажется, что это урок о том, как мы собираем информацию и часто делаем выводы слишком быстро, поскольку Марселин саркастически предупреждает своего сына: «Bien conclu!» [11]. Однако эти вариации комедии интриги не лишены трагических оттенков; в монологе Фигаро мы видим поднятую маску веселья, когда он рассказывает довольно трагическую историю жизни, хотя и с вкраплениями сатиры («Il ne me restait plus qu’à voler; je me fais banquier du pharaon» [12]), о цензуре СМИ и несправедливость классовой системы. Возможно, это умаляет очевидную миссию Бомарше представлять непредсказуемую жизнь, потому что этот комментарий о жесткой классовой системе во Франции показывает, что мобильности мало, а имеющиеся возможности в значительной степени основаны на рождении, как Фигаро говорит с сарказмом vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus ‘[13]. Тем не менее, возможно, именно поэтому характер Фигаро так примечателен; он постоянно пытается утвердить свое мастерство в отношении как случайности, так и социальных ограничений, которые мешали ему в прошлом. Таким образом, Бомарше представляет нам персонажа, которому удалось отомстить за противоречивость жизни [14], и, похоже, предполагает, что оптимизм и прибегание к действиям – это то, что необходимо в жизни, которая не стремится удовлетворить наши желания.

Стиль Бомарше в отношении его использования языка и ритма его работ также имеет решающее значение для создания образа жизни, который колеблется и неожиданно меняет направление, часто в комедийной манере. Как утверждает Роберт Никлаус, то, что характеризует его работы, – это «ритм-истребитель» [15], который особенно хорошо подходит для «folle journée» из Le Mariage de Figaro. Термин «folie», а также означающий безумие, также может означать расточительность или преувеличение. Следовательно, заголовок предопределяет игру, которая о накоплении и избытке; у него слишком много всего происходит, и все выходит из-под контроля, когда все становится веселым для аудитории. Этот дикий дискурс и действие часто навязываются сценическими указаниями; Направления, которые предупреждают актера об изменении темпа или настроения, многочисленны, например, развитие персонажа Базиль от ‘étonne’ до ‘подходящего tout le monde’ до ‘stupéfait’ в акте III сцены 11 из Le Barbier де Севилья. Что также подчеркивает быстроту темпа в этих работах, так это количество сцен; во втором акте Le Barbier есть 12 сцен, в то время как во втором акте Le Mariage их 26. Эффект состоит в том, что движение вперед подчеркивается ; например, в Le Mariage de Figaro в конце акта II, сцена 5, графиня говорит: «Если ты жмешь, ты будешь готов к смерти сына». Непосредственно в начале следующей сцены действие предыдущей сцены возобновляется; Входит Сюзанна, спрашивая «Le cachet, quoi?» [16]. Такое частое повторение слова или фразы в начале сцены удерживает игру в фокусе на действии, которое имеет отношение к сюжету, и в то же время гарантирует, что оно постоянно превращается в следующий фрагмент действия. Этот безумно быстрый темп в сочетании со сложностью сюжета приводит к путанице, которая, с одной стороны, заставляет зрителя смеяться, а с другой – демонстрирует неопределенный и нестабильный характер жизни. В своем монологе из Act V Scene 3, Фигаро говорит: «Себя по-французски: с тобой, с тобой, с тобой, с моими, с тестами»; non, ce n’est pas nous: eh mais qui donc? ’, в котором даже излагаются все возможности, с которыми может столкнуться главный герой, и все, что он может сделать, это задавать им вопросы. Использование беременных вопросительных знаков широко распространено в пьесах Бомарше, и, возможно, это само по себе является неявным способом изобразить отсутствие контроля над нашей жизнью. Хотя мы свободны контролировать свою жизнь настолько, насколько мы можем стремиться утвердить свою свободу, как Фигаро, случайность и решения других всегда будут препятствовать на нашем пути, вызывая замешательство и непредсказуемость для характеристики человеческой жизни. Бомарше, кажется, подтверждает это даже в своем стиле, с постоянно колеблющимися ритмами и почти бешеным темпом, которые демонстрируют неспособность персонажей идти в ногу с поворотами, которые приносит жизнь.

Бомарше использует несколько вариантов комедии в этих двух пьесах, используя инновационные методы, такие как «troisième lieu», но также переделывает существующие методы, такие как фарс и комедия интриги, хотя они часто сочетаются с более серьезными идеями и эмоциональная природа драмы и трагедии. Эти комические вариации действительно основаны на теме непредсказуемости жизни, и эта тема изображена в стремительном действии пьес, сюжетах, вызванных случайностью и недоразумением, но, вероятно, больше всего через одноименного главного героя Фигаро. Даже этот персонаж, достаточно волевой, чтобы нарушить социальные границы, признает, что ему мешает случайность; Hazard Le риск Mieux Fait Nous Tous, ma Petite: Ainsi Va Le Monde; на travaille, на projette, на организовать d’un côté; «Удача» (17). Однако в образе Фигаро Бомарше, кажется, предполагает, что, хотя окончательная победа над непредсказуемостью жизни никогда не будет, человек должен продолжать быть оптимистом, потому что борьба за преодоление жизненных препятствий – это то, что определяет человека. Действительно, этот призыв к свободе мысли и слова является призывом, который усилился в XVIII веке и вскоре найдет свое выражение несколько лет спустя в революции 1789 года.

[1] BEAUMARCHAIS, P. Le Barbier de Séville – Le Mariage de Figaro – La Mère Coupable (Pocket Classiques, 1993) P50 [2] http://www.britannica.com/ арт-комедия [3] BEAUMARCHAIS, P. Le Barbier de Séville – Le Mariage de Figaro – La Mère Coupable p45 [4] DUNKLEY, J. Le Barbier de Séville < / em> (Грант и Катлер, 1991 г.), стр. 16 [5] BEAUMARCHAIS, P. Le Barbier de Séville – Le Mariage de Figaro – La Mère Coupable p45 [6] НИКЛАУС, R. Le Мариаге де Фигаро (Грант и Катлер, 1995) стр. 33 [7] PUGH, AR Бомарше: «Мариадж де Фигаро» (St Martin’s Press, 1968) стр. 22 [8] Шерер, Дж. < em> La Dramaturgie de Beaumarchais, Paris, Nizet, 1954, p. 172 [9] BEAUMARCHAIS, P. Le Barbier de Séville – Le Mariage de Figaro – La Mère Coupable p212 [10] там же p221 [11] там же p209 [12] там же p213 [13] там же p212 [ 14] Никлаус, Р. Le Mariage de Figaro p62 [15] Там же, p57 [16] BEAUMARCHAIS, P. Ле Барбье де Севиль – Le Mariage де Фигаро – Coupeable La Mère с154 [17] там же с195

Библиография

Первичные источники

BEAUMARCHAIS, P. Le Barbier de Séville – Le Mariage de Figaro – La Mère Coupable (Pocket Classiques, 1993)

Вторичные источники

DUNKLEY, J. Le Barbier de Séville (Грант и Катлер, 1991)

НИКЛАУС, Р. Le Mariage de Figaro (Грант и Катлер, 1995)

PUGH, A.R. Бомарше: “Мариадж де Фигаро” (St Martin’s Press, 1968) http://www.britannica.com/art/comedy-of-intrigue

SCHERER, J. La Dramaturgie de Beaumarchais, Paris, Nizet, 1954

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.