Когда я умираю и эволюция здравомыслия сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Когда я умираю и эволюция здравомыслия

Одним из самых знаменитых качеств Уильяма Фолкнера является его изобретательность. У меня в «Умирающих» пятнадцать уникальных рассказчиков, один из которых – мертвая женщина, а в романе избегаются традиционные идеи линейного и хронологического строения. Стиль Фолкнера требует, чтобы его читатели знали о его многогранном процессе просмотра истории: если он рассказывает о событиях четырьмя или пятью различными способами, то это потому, что он знает, что читатель может представить двадцать. Эволюция историй Фолкнера простирается от процесса создания и в ткань самих романов. В фильме «Как я умираю» интерпретация событий каждым персонажем представляет собой различные аспекты горя, печали, растерянности и бесчисленных других эмоций. Поскольку каждый отдельный персонаж переходит от актера к рассказчику, его или ее описание события становится таким же важным, как и действие. Несколько описанных здесь примеров служат для иллюстрации этой характеристики романа.

Во-первых, в восемнадцатом разделе «Кэш» перечислены тринадцать причин, по которым он построил гроб на фаске. Хотя некоторые из его причин являются обоснованием того, почему скос лучше, другие линии, кажется, имеют очень мало значения. Однако все они важны. Начальные строки в основном связаны со столярными работами: они обсуждают пространство захвата поверхности, гвоздь и сток воды. Следующие строки связывают сам скос с вертикальным или горизонтальным положением тела. Шестая строка просто «кроме», а следующая строка ставит четвертую и пятую строки перед обсуждением «животного магнетизма» в седьмой и восьмой строках. Затем следующие причины объясняют, как выглядит скошенный гроб при помещении в землю. Но вывод Кеша в последних строках: скашивание лучше, так он и сделал.

Идеи Кэша о плотницких работах тесно связаны с его личной философией. Он считает, что если все будет сделано «на линии», они будут успешными, а значит, лучше. Его краткие маркеры указывают на упорядоченность его характера, но пункты предполагают, что он рассмотрел больше, чем просто практические пункты в его конструкции гроба. Упоминание животного магнетизма – притяжения между одушевленными объектами, а также между одушевленными и неодушевленными предметами – предполагает, что Кэш рассматривает важность гармонии Адди с ее окружением. Животный магнетизм не является рациональной идеей, но его упоминание предполагает, что Кэш учел, как тела взаимодействуют друг с другом. По иронии судьбы, отсутствие животного магнетизма между членами семьи Бундренов поражает: вся семья каким-то образом отчуждена. Дарл, Анс и Адди, в частности, не знают, как взаимодействовать с другими. Вардаман, не полностью связанный с событиями в романе, набрасывается. Но Кэш – дисциплинированный перфекционист (снова показанный в его точном знании расстояния, с которого он упал с крыши церкви), работающий над своим шедевром в гробу своей матери. Он вкладывает все свои силы в этот проект, раскрывая свою глубокую привязанность к ней.

Повествование Кэша в тридцать восьмом разделе состоит из двух предложений: «Не было баланса. Я сказал им, что если они захотят взять это с собой и ездить на весах, им придется это сделать ». Даже в состоянии бреда он по-прежнему предан плотным правилам, подобным религии: ответ на все лежит в «балансе» и «линии». Когда вещи неуравновешены или не соответствуют линии, они обречены; если они уравновешены и находятся на линии, то у них все получится. Хотя очевидно, что никакое количество баланса не помогло бы Бундренам пересечь реку, Кэш все еще настаивает на этом убеждении. Точно так же, как плотницкие работы являются религией Кэша, а гроб Адди является его шедевром, инструменты, с помощью которых он сделал гроб, похожи на оружие, которое он использует для защиты Адди, и их возможная потеря является символом истощения.

Различная реакция детей на смерть Адди отражает их характер. Безжалостный, механический список Кэша, обсуждающий скос, поначалу кажется признаком холодности или даже простодушия, но его решение собрать гроб перед окном Адди – трогательный и красивый жест его любви и преданности. Напротив, Джевел, любимец его матери, остается совершенно необщительным на протяжении всего романа, поскольку он – единственный ребенок Бундрена, чье повествование не следует после смерти Адди. В то время как Дьюи Делл часто говорит, ее мысли поглощены ее собственной проблемой беременности. Она оплакивает эту неспособность сосредоточиться, но чувствует себя бессильной изменить это. Борьба Вардамана за понимание природы смерти его матери отражает его чувство изоляции больше, чем его физический возраст. Жесткие желания Cash и Jewel позаботиться об Адди подчеркивают не только их соперничество, но также их личность и подходы к решению проблем. Пока Кэш прижимает ее к себе, а потом рискует своей жизнью, спасая гроб, Джуэл смело хочет переправить ее через реку на своем коне.

Одной из основных тем «Как я умираю» является то, что здравомыслие не только часто неустойчиво, но и неустойчиво определяется. Денежные средства утверждают, что разумность определяется мнением сообщества о человеке или событии. Для Фолкнера различие между здравомыслием и безумием становится социальной конструкцией. Дарл, мученик-интеллектуал, наиболее философски искушен, но считается безумцем. Персонажи в рассказах Фолкнера часто поражены проблемами и масштабами самих себя, региона и мира. Подходя к этому вопросу с весьма разнообразных, глубоко личных взглядов, которые он предполагает в книге «Как я умираю», Фолкнер позволяет читателю рассмотреть изменчивость и различные степени здравомыслия.

<Р>

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.