Сочинение на тему Как вода для шоколада: внимательное чтение главы 5

На протяжении всего романа Лоры Эскивель «Как вода для шоколада», Тита, главный герой ведет эмоциональную борьбу с собой. Учитывая, что история происходит в начале 20-го века в Мексике, концепции неоспоримых семейных обязательств и матриархального правления были социально признанными ценностями. Особенно для дочери несогласие со словом ее матери считалось возмутительным. Следовательно, с одной стороны, Тита считает себя обязанной традиционно принятой роли младшей дочери оставаться незамужней, чтобы заботиться о своей матери, в то время как с другой стороны она испытывает взаимную страсть к мужу своей старшей сестры, Педро. Эта выдающаяся тема сыновней обязанности по сравнению с сексуальным желанием подчеркивается на протяжении всей сцены ночной встречи в главе 5, что делает этот отрывок ключевым моментом в романе. Кроме того, этот отрывок отражает анималистические тенденции в Тите, Педро и маме Елене.

Во-первых, обстановка и настроение, созданные Эскивелем, закладывают фундамент для прохождения, создавая атмосферу морального напряжения и запретного желания. Поскольку ночь окутывает все во тьме, Тита обнаруживает, что ее зрение буквально и переносно ухудшается, что создает путаницу и напряжение. К этому следует добавить близость Педро и Мамы Елены. В то время как близость первого повышает сексуальную осведомленность Титы, присутствие последнего функционирует, чтобы подавить такие чувства. Звуковой пейзаж, который создает Esquivel, служит дополнению напряженности, поскольку «сильное биение» (строка 17) сердца Педро смешивается с мягким звуком шагов Титы. Возникает аура ожидания, в которой ни один персонаж не знает, стоит ли рисковать обнимать другого в глубокой ночи, а Розаура и мама Елена спят всего в нескольких шагах. Настроение остается неизменным в течение большей части прохода, достигая вершины напряженности в Тите и в самый интимный момент Педро, когда мама Елена просыпается и спрашивает о том, кто сейчас на ногах. В этот антиклиматический момент настроение быстро и довольно комично – учитывая двойные физические и эмоциональные побуждения Титы к настоятельной необходимости мочиться и ее стремление к Педро – меняется на подавленное желание и притворную нормальность, поскольку ни Тита, ни Педро не желают рискнуть быть обнаруженным мамой Еленой.

Структура и стилистические соглашения, которые использует Esquivel, также отражают значение этого отрывка как поворотного пункта. Двойственное повествование, посредством которого точка зрения третьего лица постоянно переключается между Педро и Титой, вызывает тревожное чувство в отрывке. Это чередование в сочетании с постоянным использованием неопределенных статей и яркой чувственной дикцией подчеркивает важность Титы для Педро. Кроме того, он способствует движущим мотивам романа, таким как еда и ее сексуальная символика, благодаря «жасмину и кулинарному запаху» (строка 15), испущенным Титой, который восхищает Педро. Эта тема далее упоминается, поскольку Педро «ест кусочек арбуза и думает о Тите» (строка 10) в том, что, когда сочетаются примеры еды и любви, становится очевидным тщеславие еды как эротического символа. Кроме того, антитетическая тема сыновних обязательств против грубой любви передается через использование прилагательных, таких как «робко» (строка 24) и «пугливый» (строка 26), что указывает на эмоциональное замешательство, которое испытывает Тита, когда она оказывается между любящей Педро и оставаясь послушным ее матери.

Когда Тита и Педро наконец встречаются в темноте, слух и обоняние, которые уже являются чувствами животных, уступают место тактильному, поскольку Тита с удивлением «чувствует, что кто-то тянет ее» (строка 20) к ним. Эскивель пишет, что ночь настолько темна, что не осталось даже «проблеска света» (строка 7), что указывает на отсутствие зрения, что впоследствии способствует усилению их альтернативных чувств, придавая более внимательную и анималистическую ауру обоим персонажам. Затем, когда Педро и Тита исследуют друг друга, применяются мощные и вызывающие воспоминания сексуальные образы, Тита «робко трогает (инг)» (строка 24) Педро, в то время как он «приглашает ее исследовать свое тело» (строка 24). Этот момент, когда используются эротические тактильные изображения, является их наиболее ярким примером связи.

Литературные приемы сцены помогают изобразить парадоксальную привлекательность и недовольство Титы и Педро. Образ мыслей Педро иллюстрирует противоречивые чувства персонажей: поскольку он «не мог уснуть, думая о ней там, в нескольких шагах от него… и, конечно же, от мамы Елены» (строка 12). Использование эллипсов здесь предлагает лучше, чем слова, постоянное присутствие мамы Елены, будь то актуальное или подсознательное. Всякий раз, когда Педро позволяет своим мыслям бродить, он каким-то образом сталкивается с мамой Еленой. Позже, когда он понимает, что это подходящий, но неудобный момент для встречи с Титой, он подходит к ней «тихо, как кошка» (строка 16). Это сравнение дополняет звериную персону Педро, когда он направляется к Тите, своей любимой подруге, которая параллельна тому, как они находят дорогу друг другу, используя слух и обоняние. Затем Елена произносит «крик» (строка 26) из ночи, в данном случае вой предупреждения, еще один случай животных склонности в проходе. Это также верно для препятствий, с которыми они сталкиваются. Независимо от того, насколько они близки друг к другу, альфа-самка семейного отряда, мама Елена, всегда умудряется разделить их и навести порядок в семье, навязывая тем самым противоречивые темы природы и общества и типизируя отношения двух влюбленных на протяжении всего романа.

Этот отрывок также играет ключевую роль в развитии характера и сюжета, потому что это первый раз, когда Тита и Педро физически обнимают друг друга, несмотря на близкую близость Розауры и Мамы Елены. Именно в этот момент, хотя у мамы Елены нет конкретных доказательств их неверности, она основывает свою оценку ситуации исключительно на инстинкте, еще одной черты животного происхождения. Примечательно, что она понимает, что, пока Тита и Педро находятся рядом, бесполезно пытаться разлучить их. Таким образом, она ускоряет отъезд Розауры и Педро в Техас, видя в этом единственный способ сохранить традиционное и социально приемлемое поведение в своем доме. Это также единственная сцена, в которой Тита и Педро могут обнимать друг друга без чувства вины и не заботясь друг о друге, кроме как при заключении и разрешении романа. Это время, когда их любовь чиста и цельна, хотя и напряжена, и они могут, кратко, полностью выразить себя. Это контрастирует с возвращением Педро позже, когда Тита чувствует горечь по поводу своего отъезда и в руках доктора Брауна. Встреча служит подтверждением взаимной любви, благодаря которой Тита и Педро подтверждают свои чувства друг к другу. Это более важно, чем может показаться на первый взгляд, так как ранее Тита не был уверен в мотивах брака Педро и ее нерешительности относительно того, как действовать вокруг нее.

Кроме того, конфликт между сыновней приверженностью и эротической / романтической любовью является воплощением этой сцены. Тита и Педро оказываются привлеченными друг к другу, но одновременно разъединенными. Даже когда они преодолевают свои страхи относительно социального соответствия и притеснения матерей, они обнаруживают, что мама Елена, как всегда, властная сила, гарантирующая, что их любовь не может быть открыто выражена или осуществлена. В соответствии с общим ходом истории, Тита снова вынуждена «терпеть свое желание» (строка 31) на протяжении «мучительной ночи» (строка 31). Мама Елена, следящая за соблюдением своего этического кодекса в доме, следит за тем, чтобы они оба выполнили свои обязательства: Тита для нее и Педро для Розауры. Это доминирующая тема для первой половины романа, вплоть до паралича мамы Елены.

Таким образом, мы видим, что эта сцена, в которой Тита и Педро наконец противостоят друг другу в глубокой ночи, почти в пределах досягаемости мамы Елены и Розауры, только чтобы быть прерванной Мамой Еленой, символизирует центральный драматический конфликт романа. Отрывок следует рассматривать как ключевой момент в романе, поскольку это единственный момент, за исключением последней сцены романа, в которой Тита и Педро могут на мгновение выразить свою страсть друг к другу. Это также момент, когда мама Елена понимает, что ее прошлые, настоящие и будущие попытки разлучить их будут тщетны, если они будут рядом друг с другом. Таким образом, она гарантирует, что Педро уезжает в Техас на следующее утро, в то время как у Титы нет другого выбора, кроме как вернуться к своим обычным рутинным занятиям, изложенным для нее ее деспотичной матерью. Встреча Титы и Педро также символизирует общий ход романа, поскольку, хотя им, наконец, удается обнять друг друга, они должны делать это с осторожностью и почти сразу расстраиваются из-за мамы Елены.

Эта смесь невинной любви и грубой страсти, увиденная в этом отрывке, не будет повторяться до самого конца романа. Каждый раз, когда Тита и Педро встречаются после этого момента, в их другие чувства страсти всегда сеется определенная ревность, обида или растерянность, подчеркивая тем самым интенсивность и важность этой ночной встречи.

<Р>

Приложение – отрывок

Из ее гамака Тита услышала, как кто-то встал за кусок арбуза. Это пробудило в ней желание пойти в ванную. Она пила пиво целый день, не для того, чтобы охладиться, а чтобы сделать больше молока, чтобы кормить своего племянника.