Сочинение на тему Как Тщательно раскрывается разруха в «Сердце тьмы»?

Непостижимая природа мира новеллы передается во многих странных моментах, когда Марлоу пересказывает историю, и все эти непостижимые события создают метафорическую непроницаемую тьму, омрачая всю возможную ясность и суждения о том, как действовать соответствующим образом в этом квесте. Многие аспекты жизни внутри и вокруг станций Компании в Африке вызывают чувство растерянности и отчужденности, начиная с того момента, как Марлоу ступает на новый континент. Одно из его первых столкновений с непостижимым описывается в отчете о его первых шагах при исследовании: «Я избежал огромной искусственной ямы, которую кто-то копал на склоне, цель которой я счел невозможным предугадать… были связаны с филантропическим желанием дать преступникам что-то делать. Я не знаю. Затем я чуть не упал в очень узкое ущелье, почти не более чем шрам на склоне холма »(7). Озадаченная реакция главного героя на этот новый, необъяснимый мир выражается в его абсурдном объяснении вопроса, предполагая, что единственная реальная причина существования этой ямы – это предоставление реальной работы пленникам на земле. Любопытство в этой ситуации усиливается благодаря небольшой иронии, заключающейся в том, что, хотя он избегал более крупной и более опасной дыры, он чуть не попал в аварию с небольшим препятствием, «не более чем шрам на склоне холма». Кроме того, «обширная искусственная [естественность]» искусственной ямы сочетается с естественным качеством оврага, о чем свидетельствует персонификация земли через «шрам», что дополнительно демонстрирует непостижимый характер этого царства.

Поначалу Марлоу озадачивает странность земли и пейзажа, но это, оказывается, лишь малая часть всей странности мира. Очень скоро он встречает других людей, чьи условия жизни и внешний вид вызывают в нем еще более сильное чувство замешательства. Поскольку Марлоу продолжает исследовать землю, он сталкивается с «отсутствием форм [которые] приседали, лежали, сидели между деревьями, прислонялись к стволам, цеплялись за землю, наполовину выходили, наполовину стирались в тусклом свете, во всех их отношениях боли, оставления и отчаяния … Работа продолжалась. Работа!” (7). Опять же, он ошеломлен сочетанием несчастных жизней рабочих, подходящих к их концу, и неустанных горных работ, которые ни для кого не прекращаются. Загадочная природа всей ситуации выражается в метафорическом унижении рабочих как «фигуры», незавершенных людей и символики черного цвета, синонимичного с темнотой и неизвестностью. Марлоу усиливает это ощущение благодаря яркому, быстрому перечислению действий трудящихся, что создает у читателя хаотическое, растерянное чувство, а также вызывает чувство смятения через восклицательный знак в конце отрывка. В этом непостижимом мире Марлоу действительно не видит африканцев как целых людей; вместо этого его фрагментированные описания показывают, насколько непостижимым он находит всю свою среду. Люди, с которыми он сталкивается, – это «группы острых углов, которые сидели с вытянутыми ногами. Один… смотрел ни на что невыносимым и ужасным образом: его призрак брата покоился на лбу, словно его одолевало сильное утомление; и все о других были разбросаны в каждой позе искривленного коллапса … »(8). Недостаточное понимание Марлоу этого мира проявляется в его неправильном истолковании взглядов этих людей, отвергая их как «глядящих ни на что» и «преодолевая с большой усталостью», не зная о них. Его разочарование непостижимым проникает через его «непереносимость и ужас» на человека, который, кажется, смотрит в ничто. Непостижимость континента снова передается через описания чернокожих жителей как «острые углы», «фантом [s]» и «инсультный коллапс», которые все иллюстрируют странное изображение, характерное для этого странный мир. Ближе к концу повести, когда команда отходит назад, Марлоу находит физическое, человеческое проявление этого любопытного мира в самом мистере Курце, отмечая, что «его [жизнь] была непроницаемой тьмой» (32).

Несмотря на это откровение, Марлоу никогда не учится разгадывать запутанную природу жизни, но растет, чтобы принимать вещи такими, какие они есть. Он размышляет: «какая-то нелепая жизнь – таинственное расположение беспощадной логики для бесполезной цели» (33). Метафорическая «таинственная договоренность» умело синтезирует понятие непостижимого мира, но игнорирование Марлоу «бесполезной цели» показывает, что этому миру не стоит заниматься. Новелла изображает сказку Марлоу как путешествие в таинственный, непостижимый мир, где ничто не имеет смысла, понятие, которое благодаря его всеобъемлющему отношению в конце представляется тривиальным. Этот мир не только мелочен в своем непостижимом правопорядке, но и очень пустынен и пуст.

Бесплодные пейзажи, внутреннее отражение и размышления персонажей создают ощущение изолированности и уединения в повести, эффективно устанавливая представление о том, что каждый человек в этом мире вечно одинок, сначала физически, а следовательно, умственно и духовно. Хотя Марлоу не видит этого в начале новеллы, его личность значительно изменилась из-за путешествия в Африку. Он стал чрезвычайно капризным, часто усваивая и анализируя все эмоции, которые он чувствует, предпочитая только делиться своими идеями, а не вступать в настоящий разговор. Его трансформация начинается во время самого путешествия, когда он вызывает ужасное чувство изоляции, впервые присутствующее в природе: «не было слышно ни одного слабого звука. Вы удивились и начали подозревать себя глухим – потом внезапно наступила ночь и ослепила вас … просто там, стоя вокруг вас, как что-то твердое »(18). Безмятежность ландшафта подавляет чувства Марлоу, который запускает внутренний процесс ощущения изолированности, на что ссылается понятие «подозревать себя» в собственных словах Марлоу. Сравнение «стоящий вокруг вас как нечто твердое» еще более усиливает потрясающее качество этой вновь обретенной голости. Изменения происходят постепенно, и Марлоу начинает все связывать с этим навязанным уединением, что часто усиливается в его внутреннем исследовании реального мира, физических веществ. Пока рулевой умирает, Марлоу размышляет, что «как бы в ответ на какой-то знак, который мы не могли видеть, на какой-то шепот, который мы не могли слышать, он сильно нахмурился… блеск вопросительного взгляда быстро исчез в пустом стекле» (21). Изоляция, которую он испытывает, имеет две стороны, поскольку он чувствует страдания рулевого в связи с тем, что он не может адекватно реагировать на знак, который только он может ощутить, и в то же время он чувствует себя изолированным, поскольку не может понять, кто является адресатом умирающего. реакция есть. Анафорическое повторение «мы не могли видеть … мы не могли слышать» создает ощущение полной утраты чувств и в сочетании с мрачным оттенком «пустого стекла» устанавливает конечность опустошающего воздействия мира на людей. Марлоу стал настолько затронутым этим n …