Сочинение на тему Как Сьюзен Глэсвелл использует первого человека, чтобы вызвать сочувствие читателя в Жюри Ее пэров

В «Желтых обоях» использование личных местоимений и настоящего времени создает историю, которая, кажется, происходит во время чтения. Если «Желтые обои» – это история, которая происходит, «Жюри ее сверстников» – это история, которая произошла. Это первый уровень разделения персонажа и читателя. «Жюри ее пэров» написано всезнающим от третьего лица, ограниченным умом миссис Хейл. Тем не менее, миссис Хейл не персонаж, который испытывает пробуждение в течение истории, так как она сочувствует Винни Фостер с самого начала. Вместо этого именно у миссис Питерс наступил момент радикальных перемен. Несмотря на то, что это история о пробуждении миссис Питерс, миссис Хейл думает, что читатель имеет доступ к ней. В отличие от «Желтых обоев» в «Жюри ее пэров», читателю дается ограниченное представление об эмоциях и мыслях миссис Питер. Трудно относиться к миссис Питерс и делиться опытом ее пробуждения, если читатель не может легко относиться к ней. В самые критические моменты своего процесса принятия решений миссис Питерс устанавливает барьеры между собой и миссис Хейл, и, соответственно, читатель: «Почему, я не знаю, сделала ли она это или нет» [миссис. Хейл] повернулся, чтобы посмотреть на клетку, которую миссис Питерс держала. «Я не была здесь так долго». Она вздохнула. «В прошлом году был мужчина, который продавал канарейки дешево, но я не знаю, как она взяла одну. Возможно она сделала. Раньше она была очень красивой, миссис Питерс огляделась на кухне. «Кажется смешным думать о птице здесь». Она наполовину засмеялась – попытка поставить барьер »(Гласпелл).

Это пример формы «иного», найденной в «Жюри ее пэров», которой нет в «Желтых обоях». Как указывалось ранее, в повествовании от первого лица читатель замыкается с персонажем, у которого есть пробуждение. Тем не менее, в повествовании от третьего лица, читатель не допускается, от пробуждения персонажа и использования прошедшего времени отделяет читателя и от главного героя. Эта пробуждающаяся женщина является наиболее важным персонажем, к которому можно обратиться, чтобы испытать возрождение себя и возрождение автономии. В случае с миссис Питерс читателю активно отказывают во входе во внутреннюю работу ума. В каждой истории читатель по-разному группируется с персонажами. В «Желтых обоях» читатель сгруппирован с рассказчиком, а второстепенные персонажи становятся посторонними. В «Жюри ее сверстников» читатель сгруппирован с миссис Хейл, что делает миссис Петерс аутсайдером, создавая среду, в которой читатель чувствует такой же уровень сочувствия или сильных эмоций по отношению к ней, как к человеку. Единственное место в истории, где читатель может сопереживать миссис Питерс и испытывать ту же панику, которую она испытывает в момент принятия решения, содержится в нескольких предложениях в кульминационном моменте рассказа: «А затем [миссис. Петерс] сделал это. С порывом вперед она отбросила куски стеганого одеяла, достала коробку и попыталась положить ее в сумочку. Это было слишком велико. Отчаянно она открылась, начала выводить птицу. Но там она сломалась – она ​​не могла коснуться птицы. Она стояла там беспомощно, глупо. (Glaspell)

Как и в случае с «Желтыми обоями», история Глэспелла использует первичные эмоции, чтобы привлечь читателя. Момент Питера пробуждает момент напряженный и эмоциональный. В ее мгновенном решении есть страх и паника, чтобы скрыть компромат от своего мужа, чтобы защитить другую женщину. Этот чрезвычайно напряженный кульминационный момент в истории является мощным, но он не предлагает такой же опыт, как «Желтые обои». Из-за стиля от третьего лица и отсутствия личных местоимений у читателя могут возникнуть проблемы с сопереживанием миссис Питерс, поскольку рассказ в первую очередь просит их не понимать миссис Питерс, а понимать, что она чувствует эти эмоции.

К концу истории миссис Питерс должна принять твердое решение о том, с кем она будет на стороне. Она восстанавливает свою автономию и решает спрятать птицу. Это момент, когда она меняется. Мистер Хейл в конце шутит, что «жена шерифа замужем за законом» (Глэспелл). Хотя в конце истории она замужем за своим мужем, она не «замужем за законом» так же, как она была, когда они впервые прибыли в дом Райта.

«Желтые обои» Шарлотты Перкинс Гилман и «Жюри ее сверстников» связаны с пробуждением женщины, когда она восстанавливает свою способность принимать собственные решения. В текстах используются похожие интенсивные эмоции, чтобы помочь читателю почувствовать связь с персонажами и позволить им принять участие в пробуждениях. Повествование от третьего лица «Жюри ее пэров» менее эффективно, чем «Желтые обои», потому что повествование от первого лица, естественно, более личное и создает чувство единства с главным героем посредством отделения от второстепенных персонажей. Хотя каждая история является собственным эмоциональным опытом, по сравнению с ней история Гилмана – более сильный опыт для читателя.