Как сильная политическая власть может заставить людей сомневаться в их здравомыслии сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Как сильная политическая власть может заставить людей сомневаться в их здравомыслии

В поисках убежища: власть в Caligari и ее связь со зрителем

Кабинет доктора Калигари (1919) – это аллегория злоупотреблений со стороны старшего поколения политических властей, которые иррационально привели молодое поколение немцев к Первой мировой войне (Нестрик 7). Злодей фильма доктор Калигари / режиссер воплощает эту тираническую власть над молодым немецким населением, которое запечатлено в мизансцене. Однако его сила распространяется не только на то, что предстает перед камерой, но и на управление камерой, повествованием и зрителями. Этот абсолютный контроль распространяется на весь фильм и в конечном итоге превращает аудиторию в пациентов убежища, которые ищут ответы и подвергают сомнению свое собственное здравомыслие.

Калигари впервые появляется в фильме, поднимаясь по лестнице с карнавала в медленных и неустойчивых воротах. Его белые перчатки с полосами черных линий, так же, как публика позже находит его волосы. Ирис / матовый снимок центрирует его лицо в рамке, предлагая сосредоточиться на нем, даже в этом суровом мире немецких экспрессионистов, поскольку именно он управляет этим миром. Зрители получают представление о глубине власти Калигари в ратуше. Стены зала испещрены черными линиями, точно так же, как перчатки и волосы Калигари, из чего следует, что Калигари является частью структуры власти, мотив, который позже становится более существенным, когда он становится директором (лекция Виссела). Соответствующие полосатые стены также служат предзнаменованием смерти городского клерка, который относится к Калигари, как если бы он был гражданином второго сорта. Калигари узурпирует свою власть, заставив Чезаре убить клерка. Клерк – единственная другая сильная фигура власти в повествовании Фрэнсиса, и с его удалением Калигари становится единственным источником и держателем огромной власти (лекция Виссела). Манипулятивный и тиранический характер Калигари даже отражен в декорациях. Однако богатство силы Калигари на этом не заканчивается, а продолжает расти в более тонкие моменты на протяжении всего фильма.

Позже в фильме зрители обнаруживают, что Калигари является «директором» психиатрической больницы. С Калигари «Директор» становится больше, чем титул, но способ лучше понять его силу. Его отношения с Чезаре, сомнамбулистом, можно рассматривать с точки зрения руководства Калигари. В первой сцене, когда Чезаре выходит из кабинета, Калигари направляет движения сомнамбулистов, как кукловод – его марионетка (Нестрик 18). Это относится к контролю немецкого правительства, которое отправило солдат на войну. Абсолютная власть Калигари как режиссера реализуется, когда он направляет камеру, беря под контроль сам фильм. Композиция снимков, созданная Кабинетом, в значительной степени опирается на кадрирование картин, театральный мотив, позволяющий ограниченно наблюдать за пределами экрана и в кинематографическом мире. Крупные планы и средние снимки используются для артикуляции пространства, но в остальном камера остается неподвижной. Однако во всем фильме есть один кадр, в котором камера показывает и отслеживает движение – момент, когда Джейн отправляется на карнавал и встречает доктора Калигари. Калигари приглашает ее в свою палатку широкими жестами, ведя ее в свою область. Эти привлекательные жесты перемещают Джейн не только в палатку, но и в камеру, а также отслеживают их движение. Калигари способен не только направлять людей, но и камеру, которая передает всю историю под его влиянием. Если Калигари может управлять камерой, он контролирует то, что видит аудитория, так же, как он контролирует то, что видит и верит Фрэнсис.

Повествование Фрэнсиса представляет собой рамочное устройство фильма, которое, по-видимому, смягчает критику силы фильма, превращая историю в бред «безумца». Тем не менее, несоответствия в повествовании Фрэнсиса в конечном итоге усиливают общую идею фильма о коррумпированной и оскорбительной власти старшего поколения немцев. Повествование Фрэнсиса, хотя и ясное, касается информации, которой он не был известен – например, подробностей убийства Алана. На сцене убийства зрители сталкиваются с плавной последовательностью убийств, что может указывать на тот факт, что Фрэнсис на самом деле убийца. Тем не менее, Фрэнсис также мог просто создать эту жестокость, которой он не испытывал, чтобы убедить своего друга в убежище в своем деле против Директора. Наиболее вероятным вариантом является то, что история Фрэнсиса не полностью под его контролем; это могло быть организовано в форме «промывания мозгов».

Другой случай в фильме, который указывает на это сотрудничество, происходит, когда Фрэнсис обнаруживает дневник директора. Фрэнсис читает дневник сквозь спящего директора. Пересечение подразумевает одновременность, и у Фрэнсиса нет никакой возможности построить это самому, поскольку он получает только информацию из вторых рук о спящем директоре и никогда не видел виллу этого человека. Директор, конечно же, знает, как выглядит вилла и что он делал во время чтения Фрэнсиса. Поэтому директор мог бы подогреть рассказ Фрэнсиса и, возможно, исказить его, чтобы Фрэнсис казался безумным, пока Фрэнсис находился в убежище. Последние строки фильма, которые происходят от Калигари, еще раз подтверждают эту интерпретацию: «Наконец-то я понял его манию. Он думает, что я тот мистик Калигари! И теперь я тоже знаю, как его вылечить ». Директор не говорит нам, как он вылечит Фрэнсиса, что приводит к открытому, неразрешенному окончанию. Однако это утверждение относится к тому же кадру радужной оболочки / матового стекла, который был сделан в начале вступления в историю Фрэнсиса, что свидетельствует о начале новой истории, рассказанной режиссером. После уже захвата контроля в уме Фрэнсиса, Директор теперь берет на себя контроль над повествованием вне разума Фрэнсиса. Теперь он не только контролирует мизансцену и камеру, но и повествование, которое вдохновляет зрительскую паранойю.

Становится трудно отличить внешний мир от мира повествования Фрэнсиса. Рассказ Фрэнсиса содержит немецкие экспрессионистские наборы, которые представляют суровый мир, в котором живет Фрэнсис. За пределами его ума у ​​наборов есть более натуралистическое предоставление. Несмотря на эти различия, психиатрическое учреждение Холстенволл выглядит одинаково как внутри, так и за его пределами. Кроме того, в обоих повествовательных пространствах используются кинематографические приемы, такие как радужная оболочка и матовые снимки. Ничто в камере или редактировании представления мира не меняется ни в истории Фрэнсиса, ни в истории вне его. В обоих повествовательных установках согласован контроль Калигари или Директора над молодым поколением. Как ни странно, Калигари контролирует только Цезаря в мире «фантазий», однако в «реальности» Директор контролирует всех тех, кто проживает в убежище. На самом деле старшее поколение обладает еще большим контролем, поскольку определяет, кого можно отнести к категории безумных; они контролируют здравомыслие. Фрэнсису удается победить тиранию в его «фэнтезийном» мире, но вне его повествования не удается свергнуть режиссера, обнаружив, что на самом деле возможность свержения этих властных структур является иллюзией. Хотя реальность и иллюзия кажутся разделенными, на самом деле они смешаны и даже переплетены. Фильм намеренно мешает провести черту между реальностью и иллюзией, создавая у зрителя чувство безумия, точно так же, как Калигари / режиссер создает безумие внутри Фрэнсиса.

Оригинальная рекламная кампания фильма была сосредоточена на фразе «Ты должен стать Калигари» (Коутс 111). Фильм следует этому девизу, поскольку его сила существует в каждом аспекте, стирая линии или реальность и вымысел и оставляя зрителей и персонажей молодого поколения в оцепенении, пытаясь расшифровать увиденное. Сила Калигари в фильме очень похожа на сцену, где имя Калигари продолжает появляться и исчезать перед режиссером во дворе. Это сводит Директора с ума, потому что он не может избежать этого так же, как сила Калигари в фильме охватывает все. Сила и тираническая природа Калигари пронизывают почти все аспекты фильма, будь то рассказ, движение камеры, мизансцены или зрители.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.