Сочинение на тему Изучение любви и ее порчи: моя последняя герцогиня, Андреа дель Сарто и двое в Кампаньи

Как и в Андреа Дель Сарто, рассказчик Два в Кампаньи пытается показать контроль над любовью и его идеями, подчеркивая их преходящую природу. Чтобы испытать пространственно-временную парадигму, в которой любовь может быть приручена и контролирована, рассказчик предлагает своему слушателю представить себе открытые поля «Шампанского», являющегося Кампаньей, которая окружает Рим. Символично, что эта земля используется Браунингом для обозначения предельной зоны, в которой социальное соглашение больше не применяется и вседозволенность возможна. Структура стихотворения разрушает эту ограниченность, однако, даже когда рассказчик говорит о Кампанье, строфы остаются в пять строк длиной, первые четыре в тетраметре, а последние в триметре. Поэтому Браунинг отражает, что даже в условиях изменчивости и отделения от социальных норм продолжают действовать ограничения человеческого опыта и смертности. Эти понятия отражены в экзистенциальном разочаровании, очевидном в конце поэмы, в которой делается ссылка на «старый трюк», разговорное выражение, используемое Браунингом, чтобы прокомментировать иллюзорную природу реальности, пережитую рассказчиком, из-за обманчивые коннотации «трюк». По-другому, рассказчик Андреа Дель Сарто , несмотря на свои временные соображения, вместо этого принимает природу своего человеческого опыта, комментируя: «Так как там лежит моя прошлая жизнь, зачем ее менять?» Использование вопроса в качестве риторического устройства Браунингом освещает борьбу рассказчика за преодоление ограничений самого времени и вместо этого предпочитает смириться с позицией неактивного агента во временной парадигме.

В противоположность рассказчикам Андреа Дель Сарто и Двое в Кампаньи , каждый из которых демонстрирует понимание временных ограничений, предусмотренных на протяжении всей жизни, герцог в Моя последняя герцогиня достигает своей конечной цели только в царстве смерти, отделенном от таких ограничений. Невозможно подавить предполагаемую нелояльность его партнера и подтвердить ее как его ценное владение, сравнение Герцога, что картина изображает герцогиню, «выглядящую так, как будто она была жива», используется Браунингом, чтобы продемонстрировать, что его покойный партнер наблюдает за окружающими ее людьми. так же, как и при жизни. Тем не менее, ее экфрастическая ловушка отдает ее под контроль герцога, контроль, которого он не смог достичь в течение жизни герцогини. Рассказчик Андреа Дель Сарто наблюдает аналогичный потенциал для достижения своих устремлений в смерти, комментируя: «На небесах, возможно, новые шансы, еще один шанс», причем «шансы» расходятся с предыдущим утверждением рассказчика. что он «мало сожалеет» и «изменится еще меньше». Браунинг включил фантастическое рассмотрение рассказчиком загробной жизни, чтобы показать признание Андреа дель Сарто своей неспособности достичь своего потенциального художественного величия в жизни, но его желание достичь их в смерти. Рассказчик в Two in the Campagna содержит отчетливо отдельный взгляд на загробную жизнь, заявляя, что «небеса смотрят со своих башен!» Подчеркнутый восклицательным знаком, притяжательное местоимение «оно» воплощает в себе небеса как единственную силу, а символизм «башен» используется Браунингом, чтобы предположить, что загробная жизнь служит суждением для рассказчика и его возлюбленного, из-за физическое доминирование, присущее высоте башен.