Изучение идеи минимализма в вилле Тугендхат и Азума Хаус сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Изучение идеи минимализма в вилле Тугендхат и Азума Хаус

Жилые помещения в архитектурной концепции проявили себя отчетливо в течение двадцатого века. Именно в это время Мис ван дер Роэ и Тадао Андо исследовали новые архитектурные и пространственные идеи, которые не только предположительно концептуализировались, но и использовались на практике современными архитекторами. Проект Мила ван дер Роэ, Vilaa Tugendhat, известный своим минималистичным и стабильным дизайном, перенес концепцию жизни открытого плана, которую он использовал для павильона Барселоны, в жилой контекст, представляющий жизнь богатых молодоженов Грете и Фрица Тугендхата. Построенный в жилом районе стремящегося среднего класса Брно, Дом Тугендхат был известен очень продвинутым пространством, заполненным роскошными материалами. На протяжении всего своего развития Mies фокусировался на тесной связи между архитектурой и природой, используя такие методы, как остекление от пола до потолка, которые соединяли внутренний и внешний фасады.

Также известный как Рядный Дом, Дом Азумы был одной из первых работ архитектора-самоучки Тадао Андо. Его презентация цементного ящика в середине ветхого деревянного дома, в котором в центральных районах Осаки сосредоточены массы, Япония создает очень самодостаточное жилое пространство внутри этого ящика. Как и Мис ван дер Роэ, Андо спроектировал это пространство, чтобы гарантировать индивидуальную конфиденциальность, которую традиционные рядные дома практически не обеспечивали. Благодаря тщательному выбору материала, Андо попытался вернуть контакт со светом, воздухом, дождем и другими природными элементами, которые связаны с японским стилем жизни. Пространственная стратегия Рисунок A. цифровое изображение, план этажа Villa Tugendhat, доступ к 12 сентября 2018 г. Рисунок B, цифровое изображение, основное жилое пространство, доступ к 12 сентября 2018 г. Вилла Tugendhat, спроектированная на крутом склоне, была разработана для создания чувства конфиденциальности при размещении в жилая площадь пространства. Это было связано с тем, что Мис спроектировал большое количество стекла для сада, а не на общественной улице, в результате чего входная высота не открывала вид на дом с общественной улицы. Во время разработки пространственного интерьера Мис использовал свою функциональную концепцию железного каркаса, которая позволяла внутреннему убранству дома отходить от несущих внутренних стен, что является планом первого этажа на рисунке А, где меньше стен, разделяющих пространство. Таким образом, это привело к появлению большего количества открытых пространств, связанных между собой смежных комнат и светлых помещений, которые позволяли осуществлять нагрев, охлаждение и увлажнение одновременно.

Поскольку вилла Тугендхат была разработана на ранних этапах Второй мировой войны, когда технологии еще находились на начальных этапах развития, конструкция из стального каркаса редко встречалась в домах в Брно, Чехия. Однако, используя стальные каркасы для поддержки конструкции, было приобретено много преимуществ, таких как план жилого этажа с открытой планировкой, который отличается от уровня к уровню. При использовании больших стен остекления, которые показаны на рисунке B, гостиная могла открываться и соединяться с пространствами, такими как сад и столовая, в результате чего в атмосфере внутри зон преобладает фундаментальное ощущение открытого пространства. который простирается в ландшафт как по цветам драгоценных материалов, выбранных, чтобы соответствовать гостиной и остальной части дома. На самом деле Мис «что дом должен быть построен не с фасада, а изнутри, и что окна в современном здании больше не должны быть отверстиями в стене, а заполняют пространство между полом и потолком, становясь, следовательно, элементом конструкции» , Сделав это, Мис хотел создать просторный современный дом, который бы соединял жилое пространство со столовой и снаружи, создавая ощущение открытости и света в гостиной.

В отличие от Виллы Тугендхат, специально разработанной для пары, Андо спроектировал Дом Азумы, чтобы заставить посетителей в пространстве столкнуться с природными элементами в рамках их движения по всему пространству. Как видно на рисунке С, внутренний двор, который также считается живым, пересекает движение по всему пространству, позволяя человеку соединиться со своей средой, вдохновленной традиционной связью японской культуры. Двор не только служит мостом для человека и природы, но и создает иллюзию пространства в тесной близости длинного узкого дома. В пределах области основные природные элементы должны были все вместе отойти на задний план, поэтому через неприметные элементы возникает ощущение раскрытия или пустоты. В результате эта инъекция движения по всему дому подталкивает людей к связи с окружающей средой и японской культурой. «Внутренний двор – это ядро ​​света, которое разворачивается внутри дома и представляет собой устройство для представления природных явлений, таких как свет, ветер и дождь, которые забываются в городе». Таким образом, внутренний двор был замечен как пространство внутри вездесущей пустоты, которую можно сделать воспринимаемой, что приводит к созданию в результате изменений климата и света, где меняется дух в самом пространстве. Впоследствии эта идея относилась к идее «югена» в японской поэзии, которая изображает природу как невыразимое присутствие, ощущаемое через тонкие погодные условия, например, небольшую морось или неожиданный ветерок. В результате на рисунке D показаны капитуляции, которые Андо стремится привить присутствию природы в архитектуре, которая пытается втянуть природу в тесную связь, где формы духовных упражнений традиционно выполняются в контексте взаимоотношений человека с природой.

В свое время дом Тугендхат, как известно, был исключительно дорогим для своего времени, учитывая использование Ми неоправданных материалов, нестандартные методы строительства и передовые новые технологии для отопления и охлаждения. Внутри дома Мис спроектировал пространственный интерьер как свободное плавное пространство со стальной структурой и хромовым покрытием из Германии, а белый линолеум, растянутый по полу, создает однородную поверхность с наиболее нейтральным цветом. Как видно из рисунка E, добавление Миэсом стульев Tugendhat, обтянутых серебристо-серой тканью для гребцов, и стульев Barcelona, ​​обтянутых изумрудно-зеленой кожей, были примерами экстравагантных материалов, которые он использовал для представления богатства жильцов дома. Широкий выбор материалов представлял собой видение Тугендхата – просторного современного дома, который восстановил духовное чувство жизни за пределами потребностей. «Обеспечивая уединение и конфиденциальность, в то же время было ощущение принадлежности к большей совокупности», как видно на рисунке F, добавление шелковых штор и драпировки позволяло пользователям создавать свои собственные частные пространства, когда это необходимо. «Помимо идеальной архитектуры, вилла обладает исключительным сервисом и техническими удобствами: особенно вневременной системой больших створчатых окон в жилом пространстве с приводом от электродвигателя и уникальной системой кондиционирования воздуха, которая очищает воздух в жилом пространстве». Мышь не только позволила жалюзи, шторам и драпировкам создать ощущение уединения, но и благодаря большому количеству стекла, Mies была в состоянии контролировать нагрев, охлаждение и увлажнение, которые минимизировали нежелательные солнечные зерна в летний период. / р>

«В то время как Тадао Андо использует необработанные бетонные стены, полы и потолки, его основное желание состоит в том, чтобы они были невидимыми, чтобы пространство могло проявить себя. Чтобы достичь этого, его готовый бетон имеет глянцевую, гладкую текстуру, которая создает эффект массивности в бессознательном состоянии жителей, а также дает ощущение значительной глубины в пространстве внутри его зданий »(Nussaume, 2014, p. 108). , В отличие от Виллы Тугендхат, весь дом Азума был построен из необработанного бетона, с закрытым фасадом на стороне улицы и тремя одинаковыми по размеру пространствами, образованными вокруг центрального внутреннего двора, Тадао хотел специально изменить восприятие людей в 1970-х годах, которые связывали с контекстом Японии, которая распространяется вокруг идеи простого дизайна. Например, идея хаоса сравнивается с простотой, которая дает ощущение спокойствия. На рисунке G представлено создание каменной мощеной платформы, которая была спроектирована так, чтобы ее не было видно, чтобы она выделялась сама по себе или не имела большого присутствия в пространстве, однако, шиферная ступенька или платформа спереди видна как в результате чего слово «пол» устанавливает, что выбор материала считается скромным, что является отражением японской культуры.

Отсутствие орнамента у Андо, показанное на рисунке H, свидетельствует о том, что его намерение не допустить, чтобы архитектурные элементы были покрыты внешними атрибутами представления, поскольку он рассматривает архитектуру как «голую, сведенную к очень небольшому количеству предметов первой необходимости и явно сделанную из почти ничего», создавая упрощенный дизайн с высоким уровнем смысла. Имея голую жизнь, которая сделана почти из ничего, Андо сосредоточился на «самых символических точках в доме (вход, спальня), он обеспечил световые люки, которые возвращаются к старому tsukiage mado и подчеркивают изменение света со дня на день ночь, впуская его в отфильтрованном виде в жилое пространство »(Magnago, 1970, p. 4), в котором заключена тема света и тени, смягчающая атмосферу, создаваемую использованием необработанного бетона.

Виллы Тугендхат и Азума Хаус, как было известно, были минималистичными, но оба исследовали идею минимализма в разных техниках. Мис ван дер Роэ изменил концепцию открытого плана, основанного на использовании дорогих материалов для представления богатства молодоженов Греты и Фрица Тугендхата. На протяжении всего своего развития Mies фокусировался на тесной связи между архитектурой и природой, используя такие методы, как остекление от пола до потолка, которые соединяли внутренние и внешние фасады. Этот дом был спроектирован, чтобы быть просторной зоной для пары Тугендхат, но также для достижения цели создания визуального континуума между внешним и внутренним пространством. Дом Азума в Тадао Андо позволил исследовать идеи, которые пытались поставить под сомнение современный мир и создать место для традиций с использованием современного языка. Это развитие было вдохновлено не только опытом Андо в детстве, но также контекстом времени и тем, что он воспринимал как движение в Японии, которое тесно связано с японской традицией. Через это считается непрактичным жилым пространством, дом сочетал в себе простые пространственные и материальные стратегии, которые усиливались под воздействием абстрагированной природы и вынужденного перемещения людей через внутренний двор, который, как считается, приносит жизнь в жилое пространство, холодное и изолированное. пространство. Таким образом, «морфологические представления означали, что архитектурное пространство образовано не только фиксированными структурными массами, пространственными ограждающими структурами, но также динамическими процессами человеческой деятельности, которые развиваются в них и между ними, эта идея исследуется между Миес и Андо как вызов типичные архитектурные идеи в их контексте через минималистский и стабильный дизайн. Сам Мис исследует жизнь открытого плана, которая удаляется от несущих стен и использует высококачественные материалы и технологии, в то время как Андо изучает идею конфиденциальности с простыми материалами в микро и узких пространствах.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.