Сочинение на тему Изучение характеристики и использования символов у незнакомца и первой исповеди

В стороне от символизма, характеристика играет безусловно самую важную роль в освещении тем каждого романа. В «Незнакомце» книга Мерсо интересна и отличается индивидуальностью. Его отсутствие эмоций и психологическая отрешенность от окружающего мира являются ключом к представлению Камю об экзистенциализме. Поскольку Мерсо просто не может и не заботится на сентиментальном уровне, он не является ни моральным, ни аморальным; скорее, он аморален в том смысле, что не делает различий между добром и злом в своем разуме. Он не заботится ни о чем вне физического мира – ни эмоций, ни религии, ни социальных стандартов. Придя на похороны своей матери, он отмечает, что «еще одно воскресенье прошло, что Маман теперь похоронен, что [он] возвращается на работу и что, действительно, ничего не изменилось» (24). Мерсо настолько оторван от социальных и эмоциональных аспектов жизни, что даже не осознает, что должен скорбеть, что общество заставляет его нести ответственность за то, что он не проявляет печали. Когда дело доходит до любви и брака, Мерсо отклоняет оба, наслаждаясь сексуальными аспектами его отношений с Мари, но совершенно безразлично к женитьбе. Это безразличие также проявляется в его убийстве араба, в котором «завеса слез и соли» в его глазах, «тарелки солнечного света, падающего на его [лоб]» и «ослепительное копье, взлетающее из ножа в перед [ним] »заставил его убить (59). Хотя в этой первой половине романа Мерсо применяет свою философию только к своим собственным действиям, его мышление расширяется после того, как он приговорен к смерти. После его последней встречи с капелланом он понимает, что вселенная совершенно безразлична и что жизни людей не имеют никакого значения, не влияют на более сложную схему событий. По его словам, «ничто не имело значения», потому что «все были в привилегированном положении… все остальные будут осуждены в один прекрасный день» (121). Это просто не имело значения, когда кто-то умер, потому что он должен был когда-нибудь умереть, и ничто из того, что он делал, не могло реально повлиять на мир. Это прозрение, представляющее философию Мерсо в отношении жизни, является сутью романа Камю и его основной темой.

Когда речь заходит о Первом Исповедании, характеристика играет такую ​​же центральную роль в развитии темы, как и в «Незнакомце». Это уникальные черты Андреа и Виктора, которые создают основные темы. Оба персонажа теряют свою невиновность в течение лета из-за одной серьезной ошибки, которая приводит к серьезным и непредвиденным последствиям, которые остаются с ними годами. В случае Андреа ее последняя ошибка, которая приводит к самоубийству Армиды, преследует ее навсегда, неизгладимый след в ее совести, который не может быть прощен и, следовательно, не может быть стерт. Для них обоих, однако, их невинность и наивность оказываются причиной их гибели. Похищая деньги Армиды, дети убеждены, что если они будут использовать их «для покупки игрушек для речных детей, [они] просто превратят плохие деньги в хорошие деньги» (56). Испорченные и недисциплинированные, Андреа и Виктор балуются своими удовольствиями и берут деньги, только чтобы потом узнать, как изменится их жизнь. По иронии судьбы, именно их невинность в конце концов разрушает их оставшиеся иллюзии детства. Трагическая цепь событий, исходящих от их воровства, заставляет их во взрослую реальность гораздо раньше, чем они готовы, и именно эти деньги, наивно похищенные, уничтожают их невиновность. Характеристика особенно важна в раскрытии темы отчуждения, которую изображает Андреа. После Первой исповеди «особые секреты, которые связывают души людей, никогда больше не передавались [Андреа и Виктору]», изолируя Андреа от последнего человека, который знает, что произошло летом (260). Потому что только она знает настоящую правду – тот факт, что она подстрекала Дона Панчо и несла непосредственную ответственность за смерть Армиды, – только она несет весь вес этого бремени. Таким образом, ее осторожная охрана ее секретов и ее отказ пускать кого-либо еще в темные камеры ее сердца гарантируют, что самоубийство Армиды будет преследовать ее навсегда.

В «Незнакомце» и «Первом исповеди» Камю и Фонтес опираются на свои темы, используя символы и характеристики для выделения своих сообщений. В каждом случае символы в романе играют важную роль в объяснении идей автора. Суд, который судит Мерсо, представляет собой более широкое общество, которое пытается навязать бессмысленное значение, а мешок денег, который крадут Андреа и Виктор, является их первым шагом к греху и взрослому миру. Однако наиболее важным является уникальное изображение различных персонажей, специально подходящих для тем каждого автора. Изобразив Мерсо как психологически отстраненного и безразличного ко всему, кроме здесь и сейчас, Камю создает персонажа, который особенно эффективен в передаче своего экзистенциалистского послания относительно иррациональности вселенной. Фонтес, с другой стороны, создает двух главных героев, настолько чутких и наивных, что их невинность уничтожает их. Таким образом, разные темы двух авторов, одинаково подчеркнутые символами и характеристиками, имеют одинаковый уровень воздействия на читателя.