Сочинение на тему Изучение динамики силы разных персонажей в книге Дэвида Малуфа «Вспоминая Вавилон»
- Опубликовано: 01.10.2020
- Предмет: Литература, Развлекательная программа
- Темы: Дэвид, Книжное обозрение, Фильмы
В каждой взаимосвязи всегда присутствует игра власти между различными вовлеченными сторонами, которая определяет влияние, которое они оказывают друг на друга, а также на окружающих. В «Воспоминании о Вавилоне» Дэвид Малуф использует характеристики в первых главах, чтобы развить отношения между персонажами, которые, в свою очередь, развивают сюжетную линию. Развивая эти отношения, он приписывает разных персонажей различным позициям власти. «Вспоминая Вавилон», это вымышленная работа (книга) Дэвида Малуфа, созданная в середине девятнадцатого века в Австралии. Он сосредоточен вокруг английского мальчика, Джемми Фэрли, который заброшен на чужбине и воспитан группой аборигенов. Когда белые поселенцы достигают области, он пытается вернуться в мир европейцев. Гемми борется со своей собственной идентичностью, поскольку сообщество поселенцев борется, чтобы справиться со своим страхом перед неизвестным, которого он представляет. Дэвид Малуф сделал силу темой в «Воспоминании о Вавилоне», используя персонажей и характеристики. Он исследует эту силу через идентичность / культуру, которая включает язык, поведение и расу. В этом эссе я буду исследовать использование характеристик Давидом Малуфом для изучения динамики силы персонажей в его книге «Вспоминая Вавилон».
Отношения между Джемми Фэрли и семьей Макивор, включая Лахлана Битти, Джемми Фэрли, затем сообщество белых поселенцев и Джорджа Эббота, будут проанализированы, чтобы продемонстрировать влияние такой власти.
Когда Лахлан Битти впервые представлен в книге, сразу же проявляется его жажда власти. Он разработал игру (охота на волков), в которой он держит двух скучающих девушек, используя «весь свой дар для фантазии и его волю, которая была упрямой» (Malouf, 1994, p.1). Упрямая воля означает тоску по твоему выбору, которому следуют другие. Мы видим гораздо более четкое представление о его силовом влечении, когда он встречает Джемми. Используя свою палку в качестве оружия, после того, как Джемми беспомощно упал к его ногам, Лахлан «захватывает» Джемми и забирает его обратно в город. Малуф ясно показывает, что Джемми говорит по-английски, а также не намерен атаковать, что Джемми совершенно безвреден. «Не стреляйте … Я – британский объект B-b» (Malouf, 1994, p.3). Возникает вопрос, почему Лахлан счел необходимым захватить Джемми, а не просто позволить ему бежать или лучше привести его к городу. Из яркого описания Малуфа мы видим, что Лахлан выражает свою веру в доминирование белых над этим, казалось бы, черным, белым человеком. Для Лахлана «его сила заключалась в том, что вы признали, чем он обладал» (Малуф, 1994, с.33). Таким образом, единственное средство, которое Лахлан может получить признание, и чувство власти в обществе белых поселенцев – это через Джемми.
После того, как Джемми познакомили с поселенцами, Малуф показывает, что Джемми довольно плохо владеет английским языком и как таковой считается не англичанином, а белым аборигеном, именуя его «… белый черный человек »(Малуф, 1994, с. 63). Это приводит к тому, что Макиворс принимает Джемми, где между ним и семьей Макивор установлены основанные на власти отношения. Впервые это видно, когда дети Макивор считают, что имеют право на Джемми «Они чувствовали право собственности на него…» (Малуф, 1994, стр. 31). Что, как следствие, позволяет детям «… вести его как собаку» (Малуф, 1994, с. 31). Поскольку Джемми продолжает свое пребывание в семье Макивор, он вскоре осознает, что «… под предлогом оружия …». [в сочетании с] страшной, но бесстрашной позицией мальчика [который] был важнее, чем палка или пистолет … сила, на которую [Лахлан] претендовал на… ». В результате этого«… произвела на него неизгладимое впечатление [ Gemmy]. Это, следовательно, приводит к тому, что Джемми «всегда готов умиротворить [Лахлан]». И в результате этого Лахлан чувствует и знает силу, которой он обладает в Джемми. Таким образом, как и прежде, Джемми позволяет себе «… человека на невидимом поводке…» (Малуф, 1994, с. 32), и, как уже говорилось выше, сила Лахлана заключалась в его физической одержимости. Джемми Фэрли, хотя и описал глупого персонажа и не имел права голоса в делах взрослых, был самым влиятельным персонажем в «Воспоминании о Вавилоне» Дэвида Малуфа.
Он затронул каждого члена белого поселения. Сила Джемми не в его действиях и не в каких-то конкретных чертах. Его влияние или сила проистекают из двух вещей, одна из которых – страх белых поселенцев по поводу неизвестного, которое он, Гемми, воплощает. Это включало в себя потерю своей идентичности и культуры как белых людей из-за того, что они далеко от дома. И второе – это отношения, которые он развил с землей и коренными жителями, живущими на ней. Он чувствует и чувствует то, что не делают белые поселенцы. Из-за Джемми поселенцы, включая семью Макивор, должны были постоянно оценивать свои позиции как «превосходной» расы. В какой-то момент спросите себя, могут ли они потерять его, не только язык [как потерял его Гемми], но и это (Малуф, 1994, с.35 – с.36). Ясно, что некоторые из белых поселенцев рассматривали его как шпиона для аборигенов и, таким образом, подозревали каждое его движение. Ему [Джемми] пришлось переехать в дом миссис Хатченс, чтобы не быть убитым поселенцами, спасенными Джоком Макивором ранее. Но сила белых поселенцев на Джемми заставила его поверить, что в его истории есть сила, записанная и сохраненная мистером Фрэзером, и чувствовал, что воровство будет означать восстановление того, кем он является. Но потери все, когда слова о его предполагаемой истории укрываются дождем. Balfour’s использует Gemmy в качестве катализатора и средства контроля для сообщества белых поселенцев и, в свою очередь, использует белых поселенцев для дестабилизации сбалансированной идентичности Gemmy.
Другим персонажем, чье отношение и идеология к власти будут изучены, является Джордж Аббат. Он – школьный учитель для детей поселения и не хочет быть лидером или великим человеком, но ищет способности быть более высокого класса и, таким образом, иметь власть через превосходство. Он стремится быть благородным и более высоким гражданином, чем остальные люди, с которыми он окружен, и, таким образом, в своем разуме он имеет более высокий социальный ранг, благодаря чему завоевывает уважение своих собратьев по социальной власти. Джордж Эббот – не персонаж, созданный для того, чтобы показать могущественного человека, а человек, жаждущий власти, отличной от обычной австралийки. Он стремится к интеллектуальной силе, которая, будучи бесполезной в сообществе поселенцев, дает ему то, что он считает умственным преимуществом перед людьми, с которыми он имеет дело. Он возмущен работой с г-ном Фрэзером, поскольку «в его глазах г-н Фрэзер – дурак» (Малуф, 1994, с. 15), и он также недоволен властью, которой обладает г-н Фрэзер по той же причине. Это видно, когда они оба пытаются записать историю жизни Джемми. Он помещает «одну или две свои фразы» (Malouf, 1994, p.17). По его мнению, сила исходит от интеллектуальных способностей или, по крайней мере, от силы, которую он ищет. Можно заметить, что Малуф использует этих персонажей, чтобы показать влияние силы на нас.
Конструирование персонажей как средство исследования силы – это инструмент, активно используемый Дэвидом Малоуфом в «Воспоминании о Вавилоне», где читателю предлагается несколько примеров, в которых персонажи делятся отношениями друг с другом на основе той или иной формы власти. Гемми, представляющий неизвестного, побуждает белых поселенцев и семью Макивор оценивать, кто они в то же время, влияют на Джемми, чтобы пересмотреть, кто он, поскольку он пытается вписаться в их общество, в конечном счете теряя свою связь с землей и ее людьми. Лахлан и Джанет возвращаются после многих лет в надежде найти что-то о Джемми, с которой он мог бы смириться из-за влияния, которое он оказал на их жизнь.
В романе «Чувство и осмысленность» Джейн Остин использует различные тематические элементы, чтобы обучить читателя природе высшего британского общества в 19 веке. Одним из наиболее влиятельных
Вы мечтаете о дне свадьбы, когда на свидании присутствуют смех и хорошее настроение. Если вы выбираете классическую эстетику или оригинальную свадьбу, вы всегда хотите, чтобы
В Спартаке режиссер Стэнли Кубрик и музыкальный директор Алекс Норт используют звук, включая музыку, звуковые эффекты и диалоги, в исторической драме Спартак , чтобы подчеркнуть