Изображение природы и формы любви во сне в летнюю ночь сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Изображение природы и формы любви во сне в летнюю ночь

Непослушное дитя, которое есть любовь

В «Шекспировском» «Сне в летнюю ночь» концепция любви и отношений, безусловно, находится на переднем крае пьесы. Однако, если углубиться в историю, такие элементы, как насилие, смерть и боль, которые сильно контрастируют с любовью, существуют как в жизни персонажей, так и в любви. Используя агрессивный язык и постоянную тему насилия в Сне в летнюю ночь , Шекспир предполагает, что переживания, которые должны быть счастливыми, такие как любовь, всегда будут переплетаться с некоторой болью в результате потеря контроля, которую вызывает любовь. Шекспир развлекает эту тему, наряду с включением насильственных метафор, чтобы подчеркнуть неуправляемую, неконтролируемую природу любви и то, что люди будут делать, пытаясь получить контроль над ней. Однако со временем становится все более очевидным, что любовь никогда не может контролироваться; все же в природе людей постоянно пытаться делать это.

Идеи боли и страдания присутствуют в самой первой сцене пьесы во время разговора о любви и браке, сразу устанавливая основную связь между ними. Боль, испытываемая персонажами, может быть как эмоциональной, так и физической болью и может происходить от множества вещей. Дискуссия между Тесеем, Эгеусом и Гермией относительно ее отношений является одним из таких источников эмоциональной боли. Гермия просит: «Я бы посмотрел на моего отца, но своими глазами», и не только видит ее любовь к Лизандеру, но и боль, которую ее отец заставляет ее, заставляя принять решение, которое не ее (I.i.56). Шекспир, используя фразу «моими глазами», особенно подчеркивает, как отчаянно Гермия желает, чтобы ее отец мог видеть боль, в которой она находится при мысли о том, чтобы не быть со своей любовью. Почти сразу пьеса подразумевает, что любовь и отношения по своей природе болезненны, и любовь не может существовать без чувства боли и страдания. С этим начальным конфликтом также приходит идея контроля. Эгеус отчаянно пытается контролировать свою дочь, но любовь, которую она испытывает к Лисандру, не позволяет ее отцу получить его.

В то время как Эрмия и Лизандер продолжают обсуждать свои сложные отношения, идея о человеке, не имеющем контроля над любовью, действительно выявляется. Лисандр приходит к выводу, что «если в выборе было сочувствие, то война, смерть или болезнь действительно осаждали его» (I.i.141-2). Лизандер понимает, что даже если бы он и Эрмия оказались вместе, что какая-то внешняя сила, находящаяся вне их контроля, в конечном итоге разорвала бы отношения. Шекспир включает это утверждение, чтобы по-настоящему подчеркнуть природу любви в этой пьесе. Независимо от силы взаимоотношений или от того, насколько совместимы могут быть две личности, всегда будут внешние силы, такие как неодобрительные родители, или просто неудачное время, которое неизбежно повлияет на отношения, и Гермиа и Лизандер ничем не отличаются. Гермия даже утверждает, что «это обычный крест, потому что любовь, как мысли, мечты, вздохи, желания и слезы, последователи бедного Фэнси» (I.i.153-5). Пара понимает, что не только универсальные вещи, такие как смерть или болезнь, в какой-то момент разделяют их, но также и то, что эти трудные препятствия являются такой же естественной частью любви, как сны и слезы. Эмоции любви заставляют людей отказаться от всякого контроля, который они считают, и оставляют вещи на произвол судьбы, что иногда может быть болезненным. Поскольку игра и отношения влюбленных продолжают прогрессировать и становятся более сложными, эта концепция дикой природы любви, боли и потери контроля продолжает оставаться актуальной темой. Хелена, в частности, сталкивается с огромной борьбой на протяжении всей пьесы, желая отчаянно быть любимой, но полностью отказываясь от этой взаимности. Сама Елена отмечает неуправляемую и спорадическую природу любви, заявляя, что у разума любви нет «всякого вкуса суждения… и потому любовь считается ребенком» (I.i.236-8). Шекспир, сравнивая концепцию любви с ребенком, олицетворяет любовь как личность, которая не слушает, не имеет оснований для своих действий и просто делает то, что ему нравится. Хелена и Димитрий динамично подчеркивают эту тему на протяжении всей пьесы. Она полна отчаяния, чтобы иметь какой-то контроль и чувство порядка в отношениях, что она просит Деметрия за любое внимание, которое он готов уделить. Она умоляет его: «Чем больше ты побьешь меня, тем больше я буду ласкать тебя. Используй меня, но как своего спаниеля – отвергни меня, удари меня, пренебрегай мной, потеряй меня »(II.i.204-6). Из-за того, что она влюблена, она вышла из-под контроля, не в силах что-либо уладить для себя, и считает, что жертва насилия – единственный способ вернуть себе порядок. Она приходит к пониманию, что «чем больше я люблю, тем больше он ненавидит меня» (I.i.199). Несмотря на то, что ее отвергали множество раз, она все еще пытается контролировать его эмоции, хотя Деметрий не показал никаких признаков изменения в скором будущем. Эта любовь к ней чрезвычайно болезненна; трудная часть состоит в том, что почти каждый аспект этого полностью вне ее контроля. Шекспир выдвигает на первый план эту концепцию в своих уникальных отношениях с Деметрием, в частности, чтобы подкрепить идею о том, что независимо от того, насколько человек может любить другого, любовь дикая и неконтролируемая, и просто любить человека не всегда достаточно, чтобы это сработало.

Поскольку врожденная природа любви столь же неконтролируема, как персонажи в пьесе отчаянно пытаются вернуть себе чувство контроля. Шекспир говорит, что через насильственные выражения, присутствующие в Сне в летнюю ночь , можно сказать, что одним из таких способов вернуть чувство порядка является насилие. Насилие может заставить персонажа поверить в то, что он контролирует ситуацию в том смысле, что это осознанный выбор для насильственного поведения. Независимо от их внешних обстоятельств, у каждого всегда есть возможность решить, действовать ли таким образом или нет. Чаще всего в этой пьесе эти ссылки на насилие подразумеваются в метафорическом смысле, но все же они имеют значительный вес, когда говорят персонажи. Эти жестокие заявления часто приходят от рук чрезвычайно эмоционального разговора и используются, чтобы передать, насколько сильно чувствует себя персонаж. Один такой пример этого присутствует во время разговора между Деметрием и Гермией, касающегося ее любви к Лисандру и, следовательно, ее отказа от Деметрия. Явно эмоционально расстроенный, Деметрий говорит с ней, говоря: «Так должен ли убитый взгляд, как и я, пронзить твое жестокое жестокость в сердце» (III.ii.58-9). Из-за того, что Гермия отверг его, Деметрий чувствует, что она образно ударила его в сердце. Ее неразделенная любовь наполнила его такими сильными эмоциями, что он сравнил свою боль с чем-то таким жестоким и физическим. Хотя это правда, что Деметрий был бы мертв, если бы Эрмия действительно нанесла удар его сердцу, Шекспир подразумевает, что, по крайней мере, будет чувство конца хаосу, который чувствует Деметрий.

Еще одна ссылка на насилие как средство достижения цели, а также способ вернуть себе чувство контроля в личной жизни приходит, когда Эрмия задается вопросом, мертва ли ее любовь Лисандр. Она яростно расспрашивает Деметрия о местонахождении Лизандера и отмечает, что «если ты убил Лизандера во сне, будучи в туфлях в крови, окунись в глубину и убей меня тоже» (III.ii.47-9). Гермиия была бы настолько расстроена, если Лизандер действительно ушел, что она скорее умрет, чем будет жить без него. Эта сцена сильно подтверждает идею о том, что внешние силы, такие как смерть и болезнь, неизбежно будут воздействовать на любовь, и в этом случае, если Лизандер был действительно мертв, это было далеко от контроля Гермии. Смерть неизбежна в любви, и в какой-то момент затронет всех, включая сильнейших из любви и отношений. Гермия гипотетически упоминает, что она скорее умерла бы, если бы был ее возлюбленный, чтобы снова обрести некоторое чувство контроля. Если бы она была мертва, поскольку смерть окончательна, ей больше не пришлось бы жить и страдать в мире без Лизандера. Смерть – это не приятный конец, но, тем не менее, это конец. Шекспир, включая насилие, даже в метафорическом смысле, призван передать сильное стремление к чувству контроля, ощущая при этом такие сильные и неуправляемые эмоции, как любовь. Смысл насилия, присутствующего в этой пьесе, заключается в том, что герои используют в качестве решения хаотической ситуации, в которой они оказываются, все из-за любви.

В Сне в летнюю ночь , хотя Шекспир, безусловно, может показаться, что насилие – это основной способ обрести чувство контроля, существует множество способов, которыми человек может попытаться контролировать свою ситуацию. Гермия и Лизандер пытаются сделать это, замышляя убежать, думая, что это может помочь их затруднительному положению. И наоборот, отец Гермии также пытается обрести чувство контроля, угрожая смерти своей собственной дочери, если она решит не подчиняться ему. И Гермия, и Лизандер, а также отец Гермии и, по сути, каждый из оставшихся персонажей, пытались вернуть себе контроль над своей жизнью, и каждый из них мог делать это по-своему. Если заглянуть под поверхность преобладающей темы насилия, эти другие методы становятся понятными.

Насилие и любовь, хотя и кажущиеся противоположными понятиями, тесно взаимодействуют в Сне в летнюю ночь Шекспира с намерением уделить большое внимание врожденной природе любви. Сама любовь по своей природе хаотична, и часто времена неуправляемы и по-настоящему неподконтрольны кому бы то ни было, независимо от того, как сильно вы пытаетесь ее обуздать. Любой человек действительно не может контролировать любовь, поскольку персонажи, похоже, обнаруживают, как развивается игра. , Подчеркивая любовь с помощью такого контрастного насильственного языка и образов, Шекспир способен передать интенсивную силу эмоции любви и потерю контроля, которая почти всегда сопровождает ее. Хотя любовь на поверхности может показаться счастливой, чистой и неприкасаемой, если копаться глубже, можно обнаружить еще много хаотических слоев.

<Р>

Работы Цитируется Шекспир, Уильям. Сон в летнюю ночь . Нортон Шекспир: Гринблатт, Стивен, редактор. Нью-Йорк: W.W Norton & Company, 1997.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.