Сочинение на тему Изображение иерархии потребностей Маслоу в характере Холдена Колфилда в романе «Над пропастью во ржи» Дж. Д. Сэлинджера
- Опубликовано: 13.07.2020
- Предмет: Литература, Психология
- Темы: Иерархия потребностей Маслоу, книги, Над пропастью во ржи, Поведение, Холден Колфилд
В революционной статье Авраама Маслоу, опубликованной в 1943 году, он заявил, что существует растущая иерархия потребностей человека в достижении, что является ключом к нашему пониманию человеческой мотивации. Изучая только людей с высоким интеллектом и характером, Маслоу осознал, что все они имеют общую иерархию потребностей, которые необходимо удовлетворить для достижения высочайшего уровня человечества, также известного как самореализация. Уровни: физиологические потребности (еда, вода, жилье и т. Д.), Потребности в безопасности (защита), потребности в любви (чувство принадлежности), потребности в уважении (любовь к себе) и высшая точка самоактуализации. Человек не может перейти с определенного уровня на другой, не пройдя предыдущий уровень. Например, невозможно достичь Самоактуализации из Потребностей Любви, не выполнив их Потребностей Уважения. В последующие годы Маслоу осознал, что существует еще более высокий уровень, чем предыдущий потолок Самореализации, и это называется Трансцендентностью. Трансцендентность – это способность объяснить путь самоактуализации другим и помочь им достичь его. Маслоу также разделил эти потребности на потребности в дефиците и потребности роста. Потребности в дефиците характеризуются его отсутствием; такие как потребность в еде и воде. Потребности роста важны для эмоционального роста и должны быть получены, чтобы получить эмоциональную зрелость. Эти потребности могут быть нарушены травмирующими событиями, такими как смерть, потеря любимого человека и т. Д. (Маклеод). Этот интересный взгляд на психику человека широко распространен не только в реальном мире, но и в литературе. В романе Дж. Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи» главный герой Холден Колфилд колеблется между уровнями иерархии Маслоу; однако к концу романа он наконец достиг трансцендентности.
В начале романа Холден Колфилд, главный герой, находится в довольно отчаянном положении. Когда мы впервые встречаемся с Холденом, он «стоит наверху на холме Томсен», где «там была практически вся школа, но [он]» (Сэлинджер 3). Холден полностью изолирован от общества и не может интегрироваться. Причиной этого отчаянного взгляда на жизнь является то, что Холден пережил травмирующую смерть своего брата Элли, которая закончилась тем, что Холден спал в гараже и «разбил все чертовы окна [своим] кулаком, просто ради этого» (Сэлинджер 39). Холден настолько травмирован, что не может преследовать что-либо еще, и он все еще не пережил смерть своего брата, которая узнает, когда говорит, что «его рука все еще ранит [его] время от времени, когда идет дождь и все такое» (Salinger 39). Это очень наглядный пример того, насколько глубоко шрамы от смерти Элли дошли до психики Холдена. Из-за детских травм своей жизни Холден, возможно, находится на самом дне иерархии, потому что он может только удовлетворить свои основные потребности в еде и воде. У него нет чувства любви или принадлежности вообще, потому что он не может общаться с другими. В свою очередь, он также не чувствует безопасности, потому что потерял брата в молодом возрасте и боится потерянных и отнятых вещей, которые он любит. Его выгнали из школы-интерната, потому что он не может сосредоточиться на чем-то более высоком, чем его основные человеческие потребности в еде и воде; прекрасный пример иерархии Маслоу на работе. Холден даже называет себя «несчастным [он] чувствовал себя настолько подавленным, что вы даже не представляете» (Salinger 98).
По мере развития романа Холден может видеть более высокий уровень эмоционального интеллекта, поскольку он чувствует себя в безопасности, когда один в Нью-Йорке. Поэтому Холден получает уровень на пирамиде потребностей, но он постоянно сбивается с ног, пытаясь достичь более высокого уровня. Ярким примером этого была бы его попытка достичь уровня любви и принадлежности, наняв проститутку, которая заканчивается только горько, когда его избивают и возвращают туда, где он был раньше. Холден настолько эмоционально разрушен этим опытом, что он «думал, что [он] умирает. Я думал, что тону или что-то. Беда в том, что я едва мог дышать »(Salinger 103). Наш главный герой эффективно сводится к квадрату одной иерархии, и он даже изо всех сил пытается дышать, что является очевидной человеческой необходимостью.
Эта тема о том, как Холден фактически сделал два шага назад, прежде чем совершить скачок вперед, довольно часто повторяется в романе. Сэлинджер пытается показать читателю, что для получения эмоционального интеллекта нужно очень много бороться. Холден, в конце концов, обретает равновесие на вершине эмоционального интеллекта и способен преодолеть тот момент, который он ранее потерял, обретя чувство любви к Салли и понимая, что ему это не нужно. Он даже достигает уровня самооценки потребностей и способен чувствовать себя немного уверенно в себе. Однако, когда он настолько близок к тому, чтобы быть эмоционально зрелым, возможно, неправильно, коврик эффективно вытаскивается из-под него, когда он теряет свою эмоциональную и физическую безопасность, находясь в квартире г-на Антолини. Когда Холден просыпается от мирного сна, по его словам, г-н Антолини «гладит или гладит меня по чертовой голове… Бьюсь об заклад, я прыгнул на тысячу футов» (Salinger 192). Холден обеспокоен и значительно снижен на эмоциональном уровне.
Все эти огромные прибыли и убытки вовсе не зря. Холден, в конце концов, снова встает на ноги и, наконец, обретет прозрение о том, что не может спасти детей от взрослой жизни. Он видит, что «все дети продолжали пытаться схватить за золотое кольцо, как и старая Фиби, и я боялся, что она упадет с этой чертовой лошади …», и он понимает, что в жизни «дело с детьми – это Если они хотят схватиться за золотое кольцо, вы должны позволить им сделать это и ничего не говорить »(Сэлинджер 211), что подводит его к вершине самореализации. Однако тогда возникает вопрос: «Но как сам Холден реализуется, если он находится в безумном убежище?» В конце концов, когда Маслоу осознал, что высший уровень его пирамиды – это трансцендентность или помощь другим в достижении самореализации, он добавил это в свою иерархию. По сути, помещение Сэлинджера Холдена в убежище и его написание книги ставят Холдена на высший уровень трансцендентности. Он полностью пишет книгу, рассказывает свою историю другим, помогает другим достичь самореализации.
Благодаря иллюстрациям Дж. Д. Сэлинджера в жизни его персонажа, Холдена Колфилда, картина «Иерархии потребностей Маслоу» очень хорошо видна через психологическую линзу «Над пропастью во ржи». Холден переживает много стадий Иерархии Маслоу, но в конечном итоге оказывается в самой высокой точке трансцендентности после своей виртуальной одиссеи через Нью-Йорк. Таким образом, Холден Колфилд символизирует то, к чему могут относиться все люди, – это борьба за поиск смысла в жизни, которую он в конечном итоге делает после безумного времени. Он поднимается от отчаяния и горя до более высокого уровня и помогает другим достичь этого. Если кто-то рискнет догадаться о том, что случится с Холденом впоследствии, очень вероятно, что он присоединился к обществу, которое он ненавидел, и помогает другим реализовать свои цели в жизни, таким образом, в конечном счете, трансцендентный.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,