Сочинение на тему Истинное значение слова «любимый»

<Р> Однако, хотя Возлюбленный, безусловно, считается буквальным привидение персонажами, такими как Sethe и Денвере, это спорно ли не Возлюбленный действительно сверхъестественного в природе. В самом деле, появление мертвой дочери Сеты может быть скорее психическим, чем физическим, поскольку мать проецирует свое горе и вину за акт детоубийства на совершенно другого человека. Линда Крумхольц подчеркивает эту возможную интерпретацию, заявляя, что «Возлюбленный – это« призрак Сете », возвращение ее подавленного прошлого, и она заставляет Сета противостоять разрыву между своей матерью и реальностью материнства в рабстве» [5]. Действительно, Сет явно прожил свою жизнь, преследуемую воспоминаниями о ее убитом ребенке, что было очевидно с самого начала романа, когда дом 124, по-видимому, преследуется нефизическим проявлением мертвого ребенка Сифы. Здесь Сет сообщает Денверу, что сила ребенка-призрака «не более сильна, чем то, как [Сет] любил ее» (2). Она также отказывается покинуть дом и говорит Полу Д., что это потому, что она «никогда не убежит от чего-то другого на этой земле» (15). Здесь очевидно, что Сет сожалеет о своих прошлых действиях и не хочет снова оставлять то, что она считала своим ребенком, без матери. Если принять, что Возлюбленная не является действительно сверхъестественной по своей природе, тогда вопрос об истинной личности физической женщины все еще остается без ответа. Хотя многие из ее манер и поведений кажутся инфантильными и часто тревожными, это может быть скорее результатом психической травмы, чем воскресения. Даниэль Эриксон подчеркивает эту неопределенность, заявляя, что «инфантильная характеристика Возлюбленной… те самые черты, которые указывают на то, что она является призраком ребенка, также подтверждают противоречивый тезис о том, что она – сбежавшая рабыня, которая была заключена в тюрьму на протяжении большей части своей жизни «[6]. В самом деле, это поначалу ее предполагаемая идентичность с другими персонажами, поскольку Пол Д. просто думает, что «молодая разноцветная женщина дрейфует из руин» (60). Вышеупомянутые заявления возлюбленной о мертвых мужчинах, лежащих на ней и о призрачных пальцах, застрявших в ней, вполне могут быть воспоминаниями о ее изнасиловании, а добавление мертвых мужчин и призрачных пальцев может быть выдумкой, вызванной посттравматическим стрессовым расстройством. Пальцы, которые она описывает как не имеющие кожи, могли быть ее способом интерпретации белой кожи работорговцев, которые напали на нее. То, как сама Возлюбленная узнает, что Сета умерла, может быть результатом ее травмированного, возможно, амнезиального, ума, поглощающего воспоминания, спроецированные на нее Сетой.

Является ли Возлюбленный живым или призраком, ребенком или бездомной женщиной, вопросы, которые в конечном итоге имеют меньшее значение. Что важнее, так это то, что она представляет. На самом деле вопрос не в том, кто такой Возлюбленный, а в том, кем она является, с чем она является символом. Любимого можно рассматривать как воплощение прошлого. Она часто интерпретируется как призрак как семьей Сеты, так и критиками. Она больше, чем призрак умершего ребенка, она символ того, как персонажи преследуют их травмирующее прошлое, подобно тому, как призрак преследует дом. Они похоронили свое прошлое, точно так же, как Сета однажды похоронила своего ребенка. Крумхольц утверждает, что «[Моррисон] заставляет прошлое преследовать настоящее через изумленный и сбивающий с толку характер Возлюбленного» [7]. В самом деле, когда Сет находится рядом с Возлюбленным, она становится полностью потрясенной ею и, в свою очередь, прошлым. На протяжении всего романа как мертвый ребенок, так и травмирующее прошлое тех, кого возлюбленные вступают в контакт с ним, раскопаны и должны быть устранены. Таким образом, Возлюбленный – почти целительная сила, позволяющая персонажам реформировать свои раздробленные личности, обращаясь к своим прошлым рабам. Наблюдение Денвером того, как Возлюбленный «использовал любую возможность, чтобы задать забавный вопрос и заставить Сету работать» (73), не только подчеркивает одержимость Возлюбленного Сетом, но и то, как она вытаскивает истории воспоминаний, которые Сета скрывала и отказывалась говорить из.

Хотя очевидно, что Возлюбленный – это представление о прошлом и его влиянии на отдельных персонажей, она также имеет гораздо более широкое значение. Как утверждает Кэролин Фостер Сигал, «то, что заглавный персонаж Возлюбленной Тони Моррисона является составным персонажем, ясно» [8]. Действительно, Возлюбленный – это больше, чем персонаж, она аллегория самого рабства и совокупность травмирующих переживаний, которые многие чернокожие перенесли из-за этого. Независимо от того, является ли она призраком ребенка, убитого его матерью, чтобы спасти его от рабства, или живой темнокожей женщиной, подвергнутой рабству и изнасилованию работорговцами, она выступает в роли персонажа, который является рабом и который из-за этого пострадал невообразимо , Ее возвращение после многих лет смерти передает сообщение о том, что опыт рабства, даже после того, как кто-то сбежал или был освобожден, останется с человеком на всю жизнь, преследуя его так же, как призрак. Крумхольц утверждает, что «Возлюбленные представляют репрессированные воспоминания о рабстве, как для персонажей, так и для читателей» [9]. Действительно, Возлюбленные, а также воплощение рабских мучений, также служат для того, чтобы вывести на поверхность мрачные воспоминания о рабстве для Павла Д. и Сете. Например, когда она соблазняет Пола D в сарае, он размышляет о череде ужасных воспоминаний, которые он похоронил внутри. Хирак Кристиан Ким утверждает, что «Моррисон эффективно использует жанровый элемент ужаса, чтобы сохранить важную прошлую память об афро-американской общине и помочь нынешней самобытности общины» [10]. Действительно, ужас, связанный с появлением Возлюбленного в доме 124, и история смерти мертвой дочери Сеты фактически очерчивают страдания, которым чернокожие подвергались на протяжении всей истории. Действительно, Кристиан Ким утверждает, что «вопреки поверхностному поверхностному чтению, величайший ужас не в том, что мать убивает своего ребенка. Истинный ужас – угнетение рабства »[11]. Идея Возлюбленного как коллективного символа, а не физического персонажа подтверждается следами в лесу, упомянутыми в последней главе романа. Следы призрачных любимых листьев описываются как «такие знакомые. Если ребенок, взрослый, поставит в них свои ноги, они подойдут »(321). Это подчеркивает, что трагическая гибель людей, понесенная возлюбленной от рук ее матери, отражает гибель людей, обреченных на все приговоренные к рабству. Хотя они, возможно, не все потеряли свои жизни в том же физическом смысле, что и Возлюбленные, они потеряли свою свободу, свое имущество, своих близких и были насильственно взяты из родных домов. Символика следа далее подчеркивает коллективные страдания, вызванные рабством, поскольку рассказчик говорит, что если человек, который поставил свои ноги в следы, должен был бы «убрать [свои ноги], они снова исчезнут, как будто никто никогда не шел там» (321) , Это может быть воспринято как символ дегуманизации, которой подвергались рабы, обращаясь как с животными, а не с людьми. Точно так же, ребенок Сеты никогда не упоминается в книге. «Возлюбленная» – это имя взрослой женщины, но это просто то, что было выгравировано на могильном камне ребенка, подчеркивая потерю личности, которую пережили многие рабыни. Белые работорговцы редко называли рабов своими именами, что приводило их к отчуждению от своей человечности и идентичности. Кроме того, Крумхольц также утверждает, что «Возлюбленные – это также призрак каждого» [12]. Действительно, хотя она выступает в качестве представителя тех, кто подвергается рабству, прошлое, которое она представляет, является общим для всех. Через характер Возлюбленного, читатель вынужден противостоять прошлому рабству так же, как и персонажам. В мире после рабства, где ужасы часто забывают, Моррисон использует персонажей, которые, как предполагается, возвращаются из мертвых, чтобы показать, что если ужас произошел в прошлом, это не означает, что последствия есть. Крумхольц утверждает, что «Возлюбленный – это призрак Читателя, заставляющий нас смотреть на историческое прошлое как живое и мстительное присутствие» [13].