Исследование того, как персонаж борется и процветает в Томасе Белле из этой печи сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Исследование того, как персонаж борется и процветает в Томасе Белле из этой печи

«Прогресс» – это непрерывно действующий процесс, который происходит, даже когда мы его даже не узнаем, то есть до тех пор, пока мы не станем одной из его жертв. Прогресс заявляет о своих жертвах и создает своих победителей и побежденных, а уничтоженные им люди забываются. В своем романе 1941 года «Из этой печи» Томас Белл приближает нас на один шаг к пониманию жизни, принесенной в жертву во имя прогресса. Это история иммигрантов, которые приезжают в Соединенные Штаты в поисках американской мечты, но затем исчезают в индустрии, которая их манила. Благодаря жизни Крачи, Майка, Мэри и Доби мы можем увидеть жизнь трудящихся-иммигрантов в развивающемся индустриальном обществе. Белл подчеркивает идею потребления на протяжении всего романа, чтобы раскрыть темы романа и проиллюстрировать жизнь своих героев.

Роман начинается с иммигранта Крача, направляющегося в Соединенные Штаты из Венгрии. Не потратив более нескольких дней вдали от своей жены, Крача соблазняет попутчика Зуску на лодке в Америку. Это искушение может быть оправдано не только характером Крачи, но и желаниями, которые новая нация создала в нем. В этот момент Крача соблазняется своим шансом на светлое будущее, а не самой женщиной. Зуска просто представляет все возможности, с которыми сталкивается Крача в его новой жизни. Чтобы удовлетворить свою потребность в Зуске, Крача разбазаривает и устраивает вечеринку по случаю дня рождения. Эта партия оставляет Крэча пророчески, без гроша в кармане и не может позволить себе билет в Уайт-Хейвен, где он должен встретиться со своей сестрой. Хотя он разорен, он с оптимизмом смотрит в будущее, когда он разлучается с Зуськой и ее мужем. Говоря о встрече в будущем, он говорит: «Кто знает? К тому времени мы все можем стать миллионерами. Затем они уходят с неповрежденными мечтами на неизвестное будущее. Белл начинает описывать уход Крачи из города, заявляя: «С рекой за его спиной был только один путь. Он шел, пока он не был за городом, в сельской местности, к тому времени стемнело ».

Объясняя начало его долгого путешествия как ходьбу от города и реки к темноте, мы получаем наш первый реальный образ потребления. Крача сталкивается с Америкой и уходит во тьму, исчезая в стране, из которой он никогда не выйдет.

Белл возвращается к образу потребления в своем описании смерти Дубика. Смерть Дубика является одной из самых визуальных сцен романа. Физические и душевные страдания Дубика, который был сожжен, когда печь «поскользнулась», ясно видны из физических описаний Белла. Психическое страдание его лучшего друга, Крача, становится очевидным благодаря использованию сопоставления Белла. Хотя он пытается успокоить своего лучшего друга, Крача поражен тем, что происходит вокруг него. «Мастера и соломенные боссы уже суетились, приказывая мужчинам вернуться на работу» (52). Это изображение быстро сопровождается пониманием Крача, что «взошло солнце; холмы на другой стороне реки были яркими от этого »(52). Эти наблюдения показывают, что, несмотря на всю боль и страдания, пережитые Дубиком и Крачей, жизнь вокруг них продолжается, относительно не изменившись. Оба эти изображения находятся в прямом контрасте с ощущаемыми эмоциями и не только усиливают ужасный образ смерти Дубика, но и представляют его бесполезность. Резкость этой сцены умножается, когда Белл свидетельствует, что, хотя смерть рабочих была официально признана несчастным случаем, компания знала, что печь «зависла», и «в более широком смысле это (смерть Дубика) была результатом жадность, и в части образования американской сталелитейной промышленности ». (54) Рационализация смерти Дубика как части процесса образования дегуманизирует его и других, которые умерли на мельнице. Использование Беллом сопоставления подчеркивает бесполезность трагедии и делает потребление Дубика промышленностью очевидным.

Если бы смерть Дубика действительно послужила свидетельством образования в сталелитейной промышленности, смерть Майка была бы совершенно ненужной. В этом романе Майк представляет нашу первую реальную возможность для надежды. Он начинается как человек с достоинством, надеждами и стремлениями. Он с гордостью становится американским гражданином и осуществляет свое право голоса, он влюбляется, является верным мужем и с гордостью воспитывает семью. Майк во многом воплощает американскую мечту; однако, несмотря на все свои усилия, Майк не может достичь желаемого образа жизни. К сожалению, все, чего он действительно хочет, – это иметь возможность зарабатывать на жизнь и содержать свою семью. В одной из самых климатических сцен Белла мы видим, что Майк, которого мы знали и любили, был разрушен его ловушкой в ​​сталелитейной промышленности. В пьяном свидетельстве он заявляет: «Бога нет, и не имеет значения, когда мы живем или когда мы умираем. Наша работа и наши мечты, добро, которое мы сделали, зло, которое мы перенесли, и надежда, которую мы сохранили в наших сердцах – все это не имеет значения »(197). Идеалист Майк был поглощен, и этот факт, возможно, стал еще яснее из-за отсутствия подробностей Белла в описании смерти Майка. Последнее визуальное изображение, которое мы получаем от Майка, – это его приближение к «воротам мельницы», которые казались просто «черной дырой в стене» (206). Это изображение тревожно похоже на описание Крача, входящего во тьму. Именно это представление Майка, входящего во тьму, из которого он никогда не выйдет живым, дает нам окончательное представление о том, как Майк поглощается мельницей и мельницей жизни.

Майк оставляет жену и семью, чтобы осуществить свои мечты и идеалы. Если бы эта книга была просто историей эволюции сталелитейной промышленности, раздел о Мэри был бы излишним. Вместо этого Белл изображает жизнь и борьбу вдовы. Мэри получает тринадцать сотен долларов в качестве компенсации за смерть Майка. Этих денег недостаточно, чтобы обеспечить Марию безопасное будущее для себя и своих детей. Она берет своего отца в качестве границы, чинит одежду и наблюдает, как ее старший сын пробивается в рабочую силу, чтобы помочь свести концы с концами. Хотя ее жизнь с Майком не была финансово безопасной, ее жизнь без него показывает быстрое ухудшение не только ее уровня жизни, но и ее здоровья. Все ее усилия по поддержанию ее семьи приводят к тому, что она заболевает. Ее и ее детей, за исключением Джона (Доби), который может жить самостоятельно, отправляют в санаторий, чтобы сдержать ее болезнь. В последние месяцы пребывания в санатории мы видим, что состояние души Марии также ухудшается. Она начинает находить свое единственное утешение в том, чтобы пережить прошлое и представить себе будущее. Она вспоминает Майка во всех его повседневных делах и переживает их. Она видит себя наблюдающей за тем, как растут ее дети: «Джонни и Мики были бы молодыми мужчинами, приходящими вечером домой с работы, высокими красивыми молодыми мужчинами с хорошей работой» (256). И в ее последние минуты она думает о «контрасте между тем, кем она была с Майком, и тем, кем они стали, между мечтами их юности и суровой реальностью, которую их принесли» (258). Она умирает, размышляя о контрасте между тем, чем она хотела, чтобы ее жизнь была, и тем, чем она стала. Что еще более важно она умирает одна. За смертью Марии следует смерть ее дочери Полины. После целой жизни мечтаний и амбиций тот факт, что Мария и ее дочь умирают в одиночестве в санатории, делает совершенно очевидным, что Мария не достигла истинного социального «прогресса» в своей жизни. , В действительности, смерть Марии представляет собой регресс; любые шаги, которые герои сделали до сих пор «Из этой печи», уменьшаются из-за боли в смерти Марии. Решение Белла, чтобы Мэри и Полина умерли от потребления, также очень интересно. Играя на слове «поглощено», Белл еще раз усиливает образ Мэри, поглощенной ее жизнью и ее мечтами.

Следя за повседневной жизнью Доби и Джули, Белл позволяет нам взглянуть на слово «потребление» под другим углом зрения, поскольку эскалация потребительского отношения становится очевидной в их жизни. Заявление Джули: «Нам нужно так много вещей. Холодильник, швейная машина, пылесос, хорошее столовое серебро »(337) – это только один пример, в котором наглядно демонстрируется рост технологий и такого потребительского подхода. Это отношение усиливается их опорой на технологии и надеждой, что они думают, что это обещает. Когда Доби говорит: «Там много хороших рабочих мест. И будет гораздо больше, если они продолжат строить эти новые автоматические заводы »(333). Белл использует иронию. Он использует иронию в этих обстоятельствах, чтобы показать нам, что, хотя рост технологий и зависимость страны от этого угнетают этих людей, они тоже не могут рассматривать технологию как виновника и фактически надеются на ее дальнейший рост. Они были поглощены идеей прогресса.

Через жизни Доби и Джули Белл также предлагает заключение о жизни Крачи. Белл следует за Крачей от его поездки на лодке в Америку до его смерти. Его описание могилы Крача очень важно, поскольку оно показывает, что жизнь Крачи в Америке закончилась так же, как и началась. Последний свет погас с запада, а затем на холме, где лежал Крача, было темно; только на краю горизонта бессемеры продолжали беспокойно мерцать против неба. (377) Крача приехал в Америку с надеждой на успех, погрузился во тьму и безуспешно умер в вечной темноте. В описании непрерывного мерцания Бессемера Белл напоминает нам о силе отрасли, что, когда все остальное молчит, мельницы все еще работают. Они неразрушимы.

Последняя сцена в этой книге является последним свидетельством состояния Доби. Доби отправился в Вашингтон и дал показания на суде, который в конечном итоге привел профсоюзы в Брэддок. Этот мягкий успех, достигнутый Доби, позволяет ему инвестировать в будущее. На протяжении всего их брака, Доби и Джули ждали, чтобы создать семью, пока они не почувствовали, что они могли бы обеспечить один. Тот факт, что пара зачала ребенка, является признаком надежды Доби на будущее. Хотя он взволнован предстоящим рождением своего ребенка, тот факт, что Белл решает не показывать нам рождение ребенка и не раскрывать его пол, довольно важен. Дети обычно представляют наши конечные мечты о будущем, оставляя читателя под вопросом о рождении ребенка, и нам напоминают, что мы не должны надеяться на будущее для Доби или его семьи.

На протяжении всего романа Белл играет идею потребления, чтобы заставить читателя задуматься о жизни своих персонажей, но слово также фокусируется на общей теме книги. Сталелитейная промышленность и технологии, на которых мы фокусируемся, должны буквально потреблять сырье, такое как кокс и руда, чтобы работать, и, в конце концов, производить продукт. Персонажи Белла потребляются как сырье, и этот процесс меняет их. Когда Доби заявляет, что он «Сделан в США» (410), он прав, он – продукт общества. Это общество, основанное на технологиях и прогрессе, потребляет и производит общество, не осознающее его последствий.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.