Сочинение на тему Иерархия и привилегия в Джейн Остин
- Опубликовано: 21.09.2020
- Предмет: Литература
- Темы: Джейн Остин, книги, писатели, убедительность
Романы Джейн Остин, как правило, демонстрируют определенный тип жизни: вечеринки, прогулки по парку, поездки в Лондон или Бат, позерство для особенно выгодного брака – одним словом, привилегия. Кроме того, этот мир структурирован в соответствии с относительно строгим иерархическим кодом. Из шести романов Остина они все находятся в этом относительно небольшом, элитном социальном микрокосме британского общества восемнадцатого века, и, по большей части, все игроки являются инсайдерами. Остин тратит мало времени на обсуждение низших классов. В самом деле, единственные времена, когда представляются люди более низкого ранга, – это противопоставление классу помещиков, которые являются центральными фигурами во всех ее работах. Тем не менее, сама Остин не была из этого класса. Ирэн Коллинз пишет: «Джейн Остин. , .] был в гостях у местного дворянства, но посещение не живое. Она сильно зависела от наблюдения на ранних этапах написания романа »(ix). И действительно, все ее героини, которые в процессе создания безопасного будущего для себя путем удачного замужества в конечном итоге приходят к воплощению того, что значит быть информированной и осведомленной женщиной, также являются посторонними: Эмма Вудхаус, думала в зените. общества Хайбери, не обязательно в безопасности в ее положении; и Энн Эллиот, хотя и рожденная для привилегий, в конечном итоге теряет все свои привилегии. Рассказывая свою историю из уст постороннего, Остин может изобразить неизбежность, поверхностность и бодрость этого мира, который покорил стольких читателей.
Эмма Вудхаус, одна из самых привлекательных персонажей Остина, очаровывает читателя своей бодростью, самосознанием и процветанием. Действительно, в первом предложении мы читаем, что она «красива, умна и богата» (7). Хотя она находится на пике общества Хайбери, она зациклена на социальной структуре: поддерживает свою собственную, воспитывает Гарриет, следит за Коулом и следит за конкуренцией со стороны Джейн Фэйрфакс. Такой портрет, кажется, подрывает предпосылку, изложенную ранее, что все героини Остин в некотором смысле не принадлежат к этому элитному миру. Тем не менее, Синобу Минма утверждает, что «это ясно, поэтому – как это, несомненно, было ясно современному читателю – что, хотя [Вудлузы] обосновались в Хайбери« в течение нескольких поколений »и теперь признаются таковыми» во-первых, «Вудхауз фактически стоит почти на тех же позициях, что и Уэстон, Коула и Сосенка из Кленовой рощи» (62). Таким образом, Вудхаусы не являются членами земельной шляхты; хотя они обладают многими привилегиями, им не хватает земель или титулов инсайдеров.
И поэтому, поскольку у нее нет особых претензий на свое место в обществе, Эмма должна сыграть в игру, чтобы сохранить свое место, удержать других в своем собственном положении и иногда помогать другу, которого она выбрала, поднять уровень или два. Это не обязательно сама игра, но то, как Эмма играет в нее, читатель часто расстраивает. Ее попытки сбить Гарриет и мистера Элтона вместе – починить ботинок, снова заняться портретом, унизить Роберта Мартина – хотя и с благими намерениями, часто бывают неприятными. «Будучи членом – или« любовницей »- семьи, которая« первой в следствии »в Хайбери, Эмма понимает, что от нее ожидают милостивого внимания к обездоленным, и она считает, что хорошо понимает свой долг» ( Минма 58). Затем Минма продолжает утверждать, что недоразумение Эммы в отношении ее долга «подчеркивается ее моральный недостаток [,] для того, чтобы возложить вину на безземельного дворянства» (63). Тем не менее, этот очень консервативный взгляд на этот вопрос, по-видимому, делает слишком большой акцент на довольно неясном аргументе о том, что Вудхаусы являются частью безземельного дворянства. Скорее моральные недостатки Эммы подчеркивают близорукость средств, необходимых для обеспечения привилегированного будущего в мире, который неизбежно структурирован в соответствии с иерархическими моральными кодексами.
В то время как Эмма следует за формой Остина и обеспечивает ей привилегированное будущее, женившись на помещике (и найдя партнера в мистере Найтли, который ее дополняет), Энн Эллиот в «Убеждении» во многих отношениях ломает эту форму. В отличие от Фанни Прайс, Элизабет Беннетт или Кэтрин Морланд, Энн родилась дочерью барона. Однако, несмотря на ее положение в иерархии, Энн потеряла много вещей: ее мать умерла, Келлинч Парк была сдана в аренду, она отклонила одно предложение о браке и была отвергнута другим возможным женихом. Следовательно, Энн, несмотря на свое рождение, оказывается в том же месте, что и другие героини Остин. Однако в этом романе гораздо меньше юмора, чем в других. Хотя эгоизм мистера Коллинза забавен, элиот презирает себя. Там, где грязная, но в остальном невредимая Марианна спасается Уиллоуби после падения с холма, Луиза получает серьезные травмы после того, как капитану Вентворту не удается поймать ее, спрыгивающую с удара.
Вирджиния Вульф предположила, что многие из этих отклонений от стереотипного романа Джейн Остин в этой, ее последней работе, являются следствием ее возрастающей зрелости и близости к миру, о котором она написала: «[Остин начинает открывать что мир больше, загадочнее и романтичнее, чем она предполагала »(152). Она продолжает утверждать, что «[h] ad [Остин, который умер в возрасте сорока двух лет) прожил несколько лет дольше». , .] она бы осталась в Лондоне, обедала, обедала, встречалась с известными людьми, заводила новых друзей, читала, путешествовала и несла в тихий загородный дом кучу наблюдений, чтобы полюбоваться на досуге »(152). Степень, в которой можно экстраполировать причины изменений в Убеждение из биографии Джейн Остин является спорным. Однако ясно, что типичная героиня Остин произошла от раннего архетипа, описанного в этом эссе Эммой. Эта эволюция наиболее поразительна в заключении романа. В то время как Эмма, как и все ее коллеги, к концу романа оказалась в безопасном, подвижном, восходящем браке, Энн, хотя и обещала выйти замуж за капитана Вентворта, еще не вступила в брак. Кроме того, в матче мало преимуществ; У Вентворта нет ни имущества, ни значительного дохода, и, следовательно, их будущее вместе, которое, вероятно, сбудется, будет потрачено без особой безопасности.
Мир привилегий и иерархии – это мир, о котором пишет Джейн Остин. Хотя актеры относительно невелики, а история несколько предсказуема, приятно наблюдать, как разворачиваются жизни «красивых, умных и богатых» женщин. Тем не менее, есть немного критики в том, как Остин изображает это сообщество. То, как Эмма сознательно манипулирует людьми вокруг нее, особенно Гарриет, часто вызывает отвращение. Тем не менее, критика не все охватывает. В конце концов Эмма хорошо выходит замуж, как с точки зрения богатства, так и с точки зрения дополнения, и, кажется, всегда живет в привилегированном счастливом положении в безопасном социальном положении. Хотя «Убеждение», по сути, имеет дело с тем же сообществом и теми же темами, что и предыдущие романы, похоже, складывается представление о том, что значит иметь привилегированное, безопасное будущее. В романе нет брака, и тот, который предположительно произойдет в будущем, – это не то мобильное устройство, которое можно ожидать от Остина. Похоже, что в последнем романе Остин ее мир начинает меняться.
<Р>
Консультации с работами
Остин, Джейн. Эмма. Лондон: Пингвин, 2003 год.
– убеждение. Лондон: Пингвин, 2003 год.
Коллинз, Ирэн. Джейн Остин и духовенство. Лондон: Хэмблдон, 1994.
Дакворт, Алистер М. Благоустройство имения. Балтимор: Джонс Хопкинс, 1994.
Минма, Синобу. «Самообман и комплекс превосходства: нарушение иерархии в« Эмме »Джейн Остин». Художественная литература восемнадцатого века (14: 1) 2001, 49-65. 2001.
Вульф, Вирджиния. «Своеобразная красота и своеобразная тупость». в Нортангерском аббатстве и убеждении: выбор конкретных исследований. Издание ДО Н.Э. Southam. Лондон: Макмиллиан, 1976 год.
<Р>]
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,