Сочинение на тему Идеи обмана и лжи

«Весь мир – сцена», а все мужчины и женщины – просто игроки ».

– Как вам это понравится II.vii.139

Большая часть сюжета Мэнсфилд-парка Джейн Остин (Остин, 1814) описывает молодых джентльменов и дам из поместья, готовящих спектакль «Обеты любовников» (Инчбальд, 1798). Спектакль полон противоречивых сюжетов, в нем представлены идеи любви, нелегитимности, опозоренной женщины, классовых различий и тюремного заключения. Когда сэр Томас Бертрам, патриарх Мэнсфилд-парка, возвращается домой из Вест-Индии, чтобы увидеть, как его дети и их друзья разыгрывают такие противоречивые идеи, он немедленно прекращает их выходки, видя «всю неприемлемость такой схемы среди таких вечеринка, и в такое время »(Остин 204). Хотя на протяжении всего Мэнсфилдского парка участие молодых персонажей в театральных постановках изображается как табу, чрезмерно сексуальное и неподобающее, Джейн Остин не осуждает театр или обеты любовника. Скорее Остин использует театр как форум, через который она критикует общество. Подобно ее молодым персонажам, Остин может подойти к запретным предметам под видом театра. Мэнсфилд Парк исследует важные темы тюремного заключения, рабства и сексуальных проступков, но делает это легким способом с помощью театральных постановок, сохраняя приличность Остина.

Фанни появляется из самых скучных героинь: кротких, тихих, правильных и напуганных. Она является удивительным выбором для Остин, которая склонна отдавать предпочтение более агрессивным, откровенным женщинам, таким как Эмма Вудхаус, Элизабет Беннетт и Марианна Дэшвуд. Однако то, что Фанни не интересует читателя, более чем восполнено персонажами мисс Кроуфорд и мисс Бертрамс. Мэри Кроуфорд – антигероиня; она равна Фанни в восприятии, интеллекте и физической красоте (когда-то Фанни полностью расцветает), но в отношении поведения она противоположна. Дихотомия Мэри-Фанни является примером для Эдмунда в отношении двух из них. Он находит их такими же привлекательными, хотя их личности разветвляются в таких противоположных направлениях. Там, где Фанни робкая и покорная, Мэри откровенна и манипулирует. Мэри сексуально откровенна и одержима деньгами и положением. Хотя Мэри гораздо интереснее двух персонажей, Фанни представляется в качестве центральной фигуры, которая помогает в осторожной критике Остином общества и вышеупомянутых спорных тем. Она дает Фанни голос приличия, скромности и респектабельности перед лицом постоянной непристойности; она единственная невиновная в исполнении обетов любовника. Остин освобождает себя от предполагаемой неуместности книги, имея такой бесплодный характер, как ведущая.

В то время как Мэнсфилд-Парк сосредоточен вокруг Фанни, «Любовные обеты» изображают более реалистичную версию того, кто героиня, а кто дублер. Фанни ждет своего часа и служит другим актерам, сродни ее реальной жизненной позиции. Другие персонажи – звезды, действующие с невозмутимым удовольствием. Фанни и Эдмунд – единственные искренние главные герои в Мэнсфилд-Парке, и это выражается в их нежелании выступать. Однако у Марии Бертрам, Джулии Бертрам, Генри Кроуфорда и Мэри Кроуфорд есть скрытые планы, касающиеся брака и богатства, которые раскрываются в конце романа. Так как они постоянно выступают в жизни, переход на сцену практически незаметен. Книга параллельна сюжету пьесы; Мария становится падшей женщиной и избегает своей семьи и общества (как ее персонаж Агата), когда она убегает с Генри Кроуфордом. Эдмунд, верный своей роли Анхальта в «Обетах любовника», влюбляется и, в конце концов, женится на своей ученице Фанни. Кроме того, классовый барьер, который беспокоит Анхальт, помешает ему жениться на Амелии, действительно заставляет актеров этих частей, Эдмунда и Мэри, не жениться.

Параллельно с сюжетом, актеры используют актеров как неловкую форму сексуальной снисходительности. Мария Бертрам и физическое влечение мистера Кроуфорда радуют всех, включая ее жениха, замаскированных под репетицию. Мэри Кроуфорд и Эдмунд одинаково удовлетворены, хотя их действия менее извращенны. Тем не менее, Фанни должна засвидетельствовать их взаимное влечение и оказывается зажатой между их флиртом, когда они оба просят ее помочь в репетиции. При выполнении обетов Любовника границы, разделяющие реальную жизнь и театр, затемняются до тех пор, пока они практически не становятся неразличимыми.

Остин доводит эту мысль до конца благодаря структуре и стилю парка Мэнсфилд. Книга часто принимает тон сценария игры. Остин вводит в диалог то, что кажется сценическими указаниями, например, когда Кроуфорд разговаривает во время игры в карты (обратите внимание на круглые скобки): «Надеюсь, ты со мной думаешь – (поворачиваясь смягченным голосом к Фанни). Вы когда-нибудь видели это место? (Остин 255). Также персонажи произносят речи, которые по сути являются монологами. Увлекательная речь Кроуфорда в главе 34 – действующая речь, дополненная сценическими указаниями. Ранее в этой главе он читает речь Шекспира, и его слова, когда он выходит из комнаты, являются фарсом Остина из шекспировского монолога. Кроуфорд воображает себя Ромео, говоря:

«Да, дорогая, милая Фанни Най – (видя, что она отступила недовольна), прости меня. Возможно, я еще не имею права – но по какому другому имени я могу вас звать? Как вы думаете, вы когда-нибудь присутствовали в моем воображении под любым другим? Нет, это «Фанни», о которой я думаю весь день и мечтаю всю ночь. Вы дали имя такой реальности сладости, что больше ничего не может описать вас. (Остин 348)

Не совсем «роза под любым другим именем», но она подходит эго и грандиозной манере Кроуфорда (Ромео и Джульетта II.ii.45).

Шекспир часто удаляет своих персонажей из общества и помещает их в изолированную обстановку, чтобы сосредоточить внимание на индивидуальных человеческих отношениях и позволить последующему хаосу. Например, в Отелло (Шекспир, 1604) сюжет переходит от Венеции к острову Корсика, а в «Буре» (Шекспир, 1611) персонажи удаляются из общества и моются на берегу острова. В обоих случаях драма разворачивается в этих отдаленных окрестностях. Точно так же использование Остероном Сотертона обеспечивает изолированную обстановку, в которой незаконное поведение становится оправданным. Сцена сада в Сотертоне полна сексуальных намеков и плохого поведения со стороны всех молодых персонажей, кроме Фанни. Мария описывает «змеиный ход», фразу, которая намекает на райский сад и сексуальное искушение (Остин 120). Эдмунд и Мэри исчезают за деревьями, обещая Фанни «вернуться через несколько минут», но не появляются снова почти час (Остин 120). Мисс Бертрам и мистер Кроуфорд весь день флиртуют перед женихом мисс Бертрам, мистером Рашвортом. Кроуфорд, злобно ссылаясь на помолвку мисс Бертрам, в театральной постановке заявляет: «Перед вами очень улыбчивая сцена» (123). Когда все трое попадают на запертые железные ворота, мисс Бертрам так сильно хочет пройти на другую сторону, что мистер Рашворт неохотно возвращается к дому, чтобы получить ключ (довольно фаллическое упоминание). Как только он ушел, мисс Бертрам извивается через край ворот по предложению мистера Кроуфорда. Эти двое убегают в лес, снова оставляя Фанни позади, чтобы сидеть под жарким солнцем и скрытой жарой сексуальности.