Сочинение на тему «Герника» Пабло Пикассо – одна из самых мощных фресок с антивоенными настроениями?

Второй причиной живописи Пикассо Герника было создание антивоенного символа. Антивоенный символ представляет мир, который противопоставлен конкретной войне. Гражданская война в Испании была главным образом конфликтом между тогдашним испанским националистическим правительством и революционным левым правительством, поддерживавшим демократию (Musciano, 2004). Бомбардировка Герники была особенно впечатляющей, потому что правящее националистическое правительство приказало ей нападать на своих собственных ни в чем не повинных гражданских лиц и получать политические преимущества. Известие о взрыве возмутило Пикассо, который, хотя и жил во Франции, все еще был испанским гражданином. Взрыв произошел 26 апреля 1937 года, и всего пять дней спустя, 1 мая, Пикассо начал первоначальный проект для Герники (Кантелупе, 1971). На картине Пикассо иллюстрирует трагедии войны и безрассудные масштабы, в которые учреждения могут пойти, чтобы поддерживать власть – даже убивать невинных людей и оставлять миллионы других в страданиях. Люди на картине изображены с трагическими выражениями, страданиями и отчаянием. Использование черных, белых и серых цветовых палитр еще больше усиливает катастрофы войны. Герника быстро поднялась, чтобы представить ужасы войны в этот период времени, особенно после трагедий первой мировой войны, в результате которой миллионы ни в чем не повинных гражданских лиц все еще страдали (Musicano, 2004). Что еще более важно, это позволило Пикассо выступать за антивоенную борьбу и призывать к миру. Для Пикассо было чрезвычайно важно создать произведение искусства, которое могло бы передать его желание конца войны, и его антивоенная Герника сделала именно это. Сам Пикассо заявил во время работы над пьесой, что «вся его жизнь как художника была не чем иным, как непрерывной борьбой против реакции и смерти искусства. Как мог кто-то подумать на мгновение, что [он] может быть согласен с реакцией и смертью? ». Это стало символом того, что движения за мир и согласие, антинационалистические, правые правительства используют невинных гражданских лиц, а Пикассо вступает в политическую сферу.

Третьей причиной живописи Пикассо Герники была необходимость выразить свою политическую лояльность Испании. Политическая лояльность означает преданность или приверженность политическому сообществу или делу. До своей картины «Герника» в результате взрыва Пикассо никогда не был в большой степени связан с политикой или даже социальными вопросами. Для Пикассо он был человеком, не связанным ни с одной конкретной страной. Он был гражданином Испании, но большую часть времени проводил во Франции (Cooke, 1982). Он не чувствовал желания поддерживать верность своей стране рождения. Однако после бомбежки Герники все изменилось. Пикассо был побежден желанием поддержать невинных мирных жителей своей родной страны. Это породило у Пикассо необходимость выразить свою политическую лояльность Испании. Однако эта лояльность была нации, а не ее правительству. Он не только хотел создать антивоенный символ, но и установил политический союз с народом Испании. Пикассо чувствовал, что Испания превратилась в игровую площадку для военных действий правительств, независимо от гибели ни в чем не повинных гражданских лиц, и ей необходимо это изменить. Его политическая лояльность поддерживала освобождение Испании от фашистского правительства, которое в настоящее время правило (Thomas, 2001). Он взял эту политическую лояльность по отношению к своему народу и направил ее на живопись Герники, и убедился в том, чтобы в полной мере использовать ее власть и распространять свои политические взгляды и идеологии. Когда картина была закончена, ее отправили в кругосветное путешествие, и Пикассо отказался пустить ее в Испанию, пока гражданская война в Испании не будет окончательно решена, и результаты в пользу появившегося вторичного правительства левых сил (Koenderink, 2012). Фактически, эта картина была использована для сбора средств для испанских беженцев и гражданских лиц, а также для привлечения внимания путем информирования общественности о зверствах гражданской войны. Его палец ноги не был просто погружен в политический пул, он погрузил голову в голову, и его потребность в политическом участии заставила его нарисовать Гернику. Возможно, он не политик, но он все еще может использовать свое мощное искусство, чтобы добиться политической осведомленности и перемен.

«На панели, над которой я работаю, которую я называю Герникой, я ясно выражаю свое отвращение к военной касте, которая погрузила Испанию в океан боли и смерти».