Сочинение на тему Фрейдовское психическое исследование Джека в Цементном саду

Цементный сад изображает изолированную семью, а рассказчиком является старший сын в семье по имени Джек. Для пятнадцатилетнего подростка Джеку пора построить секс и гендерное сознание. Однако после смерти отца и матери он и его сестра Джули начинают играть роль родителей в семье, что приводит к инцесту. Эндрю Биркин утверждает, что сексуальный инстинкт Джека становится очевидным после смерти его отца, и смерть его матери приводит к появлению характера Джека, потому что он стремится взять на себя роль отца. Дебашис Митра и Маниш Шривастава утверждают, что Джек угнетается его отцом, который поначалу является одержимым и влиятельным человеком, в то время как Джули действует как суррогатная мать и пытается создать традиционную структуру семьи после смерти их матери. В «Беллетристике Яна Макьюэна» автор утверждает, что Джек спит со своей сестрой Джулией, которая является матерью семьи, и тем временем он ожидает ребенка снова. В этой статье будут применены теории Фрейда к анализу ненормального подросткового сознания и сексуальности Джека с акцентом на сексуальный инстинкт, союз с Джули и отсутствие манеры.

Сильный сексуальный импульс Джека и его любопытство можно наблюдать на стадии полового созревания, что является стимулом для неправильных отношений с его сестрой. В теории Фрейда сексуальный инстинкт пребывает в бессознательном состоянии детей и даже младенцев, включая Джека. Как отмечает Зигмунд Фрейд, в период полового созревания младенческая сексуальная жизнь превращается в определенную нормальную форму, в то время как в сексуальном импульсе преобладает аутоэротизм (72). Будучи подростком около 15 лет, Джек пристрастился к мастурбации во время полового созревания. После первого семяизвержения он серьезно наблюдает за жидкостью, которая не является молочной, бесцветной и безвкусной. Биологическое значение мужского пола связано с наличием спермы (98). Мастурбация становится бессмысленной, но необходимой частью повседневной жизни Джека, которая также постепенно превращает ребенка в мужчину. С этой стороны Джек осознает мужественность. Кроме того, дети начинают мастурбировать в раннем возрасте, особенно когда они замечают различие между полами на втором году жизни, поэтому они демонстрируют свое сексуальное любопытство по отношению к гениталиям своих родителей и хотели бы прикоснуться к гениталиям, если могли (Иосиф 947). ). Подросток признает изменение своих гениталий и должен найти предмет своей сексуальной цели. Во фрейдовской теории секс можно разделить на две части: субъект и объект, а противоположный пол выступает как объект, необходимый для построения гендерной роли. Безусловно, в Цементном саду Джули служит сексуальным объектом для Джека. Когда он играет в секс-игру со своими сестрами, он представляет это тело Джулии, хотя он исследует тело Сью пальцами. Джек бросает свое любопытство и либидо на свою сестру. Описание женских особенностей Джули происходит в пятнадцатилетний день рождения Джека. Джек убеждает Джули снова сделать стойку на руках, и он описывает, что ее юбка упала над ее головой. Ее трусики были ярко-белыми на бледно-коричневой коже ее ног, и я мог видеть, как материал сгустился в маленькие складки вокруг резинки, которая прилипла к ее плоскому мускулистому животу. Несколько черных волос вырвались из белой промежности. Ее ноги, которые были вместе сначала, теперь медленно раздвигались, как гигантские руки (McEwan 20). Джек с нетерпением ждет встречи с стойкой на руках Джулии, потому что ему интересно узнать о женских гениталиях. Фрейд считает, что союз половых органов является нормальной сексуальной целью (19). Рост полового и полового сознания Джека усиливает либидо, особенно для его сестры.

Эдипов комплекс – это бессознательное желание Джека, которое вызывает неправильные отношения с его сестрой, хотя ранняя стадия эдипова комплекса обычно включала одержимость матерью. Ссылаясь на фрейдовскую психоаналитическую теорию, «мать» изначально является сексуальным объектом для людей в их детстве, а затем они ищут того, кто любит, как их любила их мать (Фрейд 40). Фрейд считает бессознательную привязанность к матери идентичной, поскольку она удовлетворяет инстинкты, но идет вразрез с социальным соглашением. Есть некоторые детали, показывающие, что Джеку нравится его мать. Например, когда Джеку восемь лет, однажды утром он приходит домой из школы, притворяясь, что серьезно болен, чтобы его мать побаловала меня. Джек хочет монополизировать свою мать, пока других нет дома. Бессознательное желание владеть своей матерью в отдельности предвещает его привязанность к Джули. После смерти его родителей Джек все еще ищет любви и заботы от своих родителей, хотя материнская забота ушла. Бессознательное осознание отражается в его сне. Сны связаны с интерпретацией мыслей, которые подавляются как находящиеся вне гармонии с выбранной жизнью сознания (Фрейд 5). Во сне Джека мои мама и папа шли впереди меня с шезлонгами и пачкой полотенец. Я не мог не отставать. Большие круглые камешки повредили мои ноги. В моей руке была палка с ветряной мельницей на конце. Я плакал, потому что устал и хотел, чтобы меня несли. Мои родители остановились, чтобы ждать меня, но когда я был в нескольких футах от них, они повернулись и пошли дальше (МакЭван 63). Джек мечтает, чтобы его оставили на пляже и вернулись к детской сцене (Чайлдс 44). Отсутствие первичной матери мешает детям развивать здоровый набор отношений с другими объектами в будущем (Sistania et al. 454). После смерти матери Джека появляется истинная природа Джека. Джек сказал: «Когда умерла Мать, под моими самыми сильными чувствами было чувство приключений и свободы», потому что никто больше не судит о его поведении (МакЭван 34). Он собирается взять на себя ответственность быть «отцом» в семье, в то время как он берет на себя роль матери. Привязанность Джека к Джулии гораздо более очевидна, чем его привязанность к матери. Он держит себя в чистоте, редко мастурбирует, помогает Тому снова заснуть, когда он просыпается ночью, плачет, и даже занимается сексом с Джулией (Birkin 35). В беллетристике, эдипальный комплекс в основном лежит на союзе Джека с Джули, которая берет на себя роль мгновенной матери после смерти их родителей. Смерть его матери и отца дает ему шанс стать отцом, который может любить «маму» Джули. Ему нужна мать, в то время как должность заменяет Джули, потому что она принимает черты личности своей матери (Систания и др. 454).

В семье Джека нет морали и традиционных правил, которые представляют собой суперэго в теории Фрейда. Опираясь на эдипальный комплекс, ревность и ярость детей возбуждают их эдиповых соперников, которые обретают человека, которого они очень хотят спарить, такого же, как Джек (Джозеф 949). Эдиповый соперник относится к отцу, который забирает любовь матери. Образ отца Джека произвольный, доминирующий и мощный, полностью противоположный его матери. По словам Джека, «я не убивал своего отца, но иногда мне казалось, что я помог ему в его пути» (МакЭван 7). Джек мастурбирует, когда его отец перенес внезапный сердечный приступ, который в некоторой степени ускоряет смерть его отца. Более того, отец выступает за суперэго, символизируя мораль и подавляя стремления Ид. Например, отец Джека критикует Тома, который не разговаривает с матерью надлежащим образом или никогда не сидит прямо. К сожалению, символ суперэго исчезает вместе со смертью отца, что напрямую влияет на психологический рост Джека. Как сказал Эндрю Биркин, смерть отца служит напоминанием о том, что семья стала менее стабильной и более уязвимой для внешних сил (35). Следовательно, Джеку не хватает правильного морального руководства, а также суперэго, которое блокирует бессознательный принцип удовольствия. Однажды во сне Джека он мастурбирует перед своей матерью, а затем его мать спрашивает его, что подумает его отец, если он продолжит мастурбировать, тогда как Джек отвечает, что оба его родителя уже умерли. Пример показывает, что Джек сопротивляется правилам, так как его родители скончались. Помимо отца Джека, Джек враждебно относится к парню Джулии Дереку. Дерек входит в домашнее хозяйство, что нарушает нормальную структуру семьи (Амблер 4). Более того, он стремится играть роль суррогатного отца, тем самым обретая власть и авторитет (Митра и Шривастава, 167). Джек не хочет, чтобы отец устанавливал моральные принципы и конкурировал с любовью Джули. В отличие от этого, Джек стремится показать своего мужского в семье.

В заключение, сексуальное осознание подросткового возраста, бессознательное желание завоевать любовь матери и потеря этических принципов – все это способствовало искаженной психологии Джека. Роман описывает рост и смену Джека, что можно объяснить с помощью психологической теории Фрейда. Опираясь на теорию секса Фрейда, Джек растет в период полового созревания, повышается осведомленность о сексе и усиливается желание быть мужским. Что касается Эдипова комплекса, Джек ненавидит своего отца, но любит свою мать, хотя статус постепенно заменяется Джулией. Относящийся к трем психическим зонам Фрейда, суперэго должно подавлять личность, поэтому эдипальный комплекс должен подавляться социальными принципами, которые исчезли вместе со смертью отца Джека. История начинается с безудержной мастурбации Джека и заканчивается инцестом между Джеком и Джули. Это не традиционный прогрессивный процесс от детства к зрелости, а чувство регрессии (Чалупский 54).

Работы цитируются