Сочинение на тему Эней и Турн: их роли в сюжете
- Опубликовано: 30.09.2020
- Предмет: история, Литература
- Темы: Древний Рим, книги, Литературный жанр, поэзия, Римская империя, Энеида
В «Энеиде» Вирджил представляет постгомеровский эпос, эпопею, которая увековечивает как славу героя, так и основание народа. Сфера действия Энеиды может быть параллельна сферой Орестеи Эсхиловой, которая исследует происхождение социального института, Ареопаг Афин, и представляет это происхождение как совпадающее с переходом от архаичного матриархального общества, управляемого связями кровь в цивилизованном патриархальном обществе, управляемом судом. Аналогичным образом, в Энеиде основание цивилизации имеет свои разрушительные последствия: символическую смерть Турна, а вместе с ним и прохождение целого пути существования. Вирджил предлагает Турнусу в качестве фольги Энея, по характеру и культуре, и смерть Турнуса, хотя и переданная с состраданием, необходима, чтобы осуществить этот переход от архаичного прошлого к созданию римской цивилизации.
Вирджил формулирует конфликт между существующими структурами дома и города, конфликт, который проявляется по всему Энеиде через его характеристику Энея и Турна. В противоположность Энею и его по существу политической ориентации, Вирджил придает Турнусу внутренний характер. Эти ассоциации возникают в их действиях во время битвы: Турнус предпочитает сжигать корабли Энея, а не поджигать вновь обретенную крепость троянцев. Напротив, глядя на Лацио, Эней видит «город / свободный от стресса войны, нетронутый, в покое. / Сразу же образ великой борьбы разжег его »(12.751-4). Хотя это должно быть его «обетованной землей», Эней поджигает стены Лациума, прося это королевство за его мир, покой и стены, и признавая, что что-то должно упасть, чтобы что-то еще могло возникнуть (7.153). Это, «больший труд» Энея, побуждает его действовать (7.55). В то время как Эней сносит стены, структурные образы домашнего быта, Турнус сносит корабли, символы империализма, завоеваний и распространения цивилизаций. Чтобы еще больше поддержать характеристику Турнуса как ойкос-центричного, Турнус отстаивает интересы Аматы, матриарха Лациума, и Юноны, богини брака и очага. Вступление Энея в город нарушит образ Вирджил нежной домохозяйки в очаге, «ее первое задание – поддерживать жизнь», и вызовет распад семейной структуры (8.536). Когда королева Амата выходит из своего высокого дворца и не видит рутилий и Турна, она совершает самоубийство; ее дочь Лавиния рвет на своих светлых волосах и щеках; Царь Латин оскверняет свои старые волосы грязной пылью »(12.813, 819). Общественный порядок семейной жизни должен быть принесен в жертву возникновению нового и явно политического римского порядка.
Если Эней стоит в стороне от притяжения домашней сферы, то почему семья играет столь важную роль в Энеиде? Как этот взгляд на Энея как на разрушителя дома примирился с рассказом Вирджила об эпическом герое, который несет своего отца и своих домашних богов на спине и своего маленького сына рукой, когда он бежит, изгнанник из Трои? Хотя Эней обладает сыновним благочестием и отеческой любовью, эти характеристики аналогичны его историческому и политическому долгу. Для Энея сохранение его генеалогической линии и основание цивилизации имеют гораздо большее значение, чем сохранение домашнего хозяйства. Таким образом, его сыновья, сыновья с неограниченным состоянием, неограниченным временем и безграничной империей, «играют важную роль в установлении римского« господства народов »(1.390, 6.1134). Но и в этом, сохраняя Анхизы и Асканий, нужно отступить на второй план. Ночью Эней путешествует по огненным остаткам своего захваченного города, в страхе за сына и отца », поскольку его жена Креса следует за ним и, достигнув безопасности святыни, обнаруживает, что она одна / пропала без вести“, ушел из муж, сын, товарищи »(2.984, 1002-3). Креса является первым в ряду людей, принесенных в жертву для завершения большего труда Энея ». Дидона, жертва квази-брака с Энеем, ставит под сомнение благочестие Энея и выявляет его очевидное противоречие:
Это правая рука, это залог того, кто несет с собой, так сказать, домашних богов его земли, которые несли на своих плечах своего отца, слабого годами? » (4.823-6) Наконец, Эвиния преследует Лавинию, чья рука, земля и царство вдохновляют на войну рутулов и троянцев, а не любовью или стремлением к семье, как в случае с Турнусом, чья «любовь движет [им» ] дикий »и делает его« еще более склонным к битве », но через стремление к цивилизации и стенам (12.95-6). Три брака Энея, прослеженные через Энеиду, показывают растущие искажения домашнего хозяйства и домашнего очага. Внутренняя святость необходима прежде всего для того, чтобы божественные пророчества могли достичь исторической реализации, и всегда является вторичной по отношению к политическому принуждению. Эней не просто несет своего отца на спине. Он несет большую работу: на своем плече он поднимает славу и судьбу сыновей своих сыновей »(8.954-5).
В дополнение к сопоставлению внутренней / матриархальной и политической / патриархальной ориентаций Турна и Энея, Вирджил изображает Турнуса как связанного с прошлым, но рисует Энея, заглядывая в будущее. Турнус побуждает своих людей к битве, вспоминая славу их очага и прошлого, говоря: «Пусть каждая / помнит жену и дом, вспомните яркость / поступки и славу своих предков» (10.390-2). Воодушевляя своих людей, Эней вместо этого смотрит в будущее:
Возможно, однажды вы вспомните даже
Эти наши невзгоды с удовольствием. Через
Столько кризисов и бедствий
Мы делаем для Latium …
Продержись и сохрани себя на добрые дни »(1.283-9).
С этим противостоянием прошлого и будущего связана идентификация Турнуса с традиционным, замкнутым и замкнутым царством, в то время как Эней отождествляется с новой системой социальной и политической организации империи. Основание этой империи требует отхода от традиций и обычаев, символически охваченных осквернением дикого оливкового дерева Фаунуса, где латиняне когда-то вешали обетные одежды и подношения.
«… не обращая внимания на этот обычай,
Теукрианцы унесли священное
Ствол дерева, чтобы очистить поле, обнажить его
Для битвы »(12.1020-3).
Когда он готовится к двойному Турну, Эней не может вырвать копье из глубокого корня дерева. Турнус призывает Фаунуса и Землю крепко удерживать сталь, ссылаясь на обряды, которые он сохранил, обряды, которые «Эней / люди осквернили войной» (12.1032-3). Но с помощью Венеры Эней восстанавливает свое копье. Обычай, воплощенный в дереве, приводит к тому, что необходимые ненормативную лексику создания цивилизации узаконены, что позволяет перейти от традиционного и архаичного мировоззрения к взгляду, который грядет.
Аналогом этой характеристики Турнуса как обитателя прошлого и Энея как создателя будущего является изображение Турнуса как представителя более беззаконного общества, которое будет вытеснено упорядоченным обществом, которое Эней найдет, хотя этот порядок сначала будет омрачен войной и конфликтом. Король Латин приветствует теукрианцев в своем дворце, прося их не забывать, что латиняне нуждаются:
«Нет законов и нет ограничений на праведность;
Они контролируют себя по собственному желанию
И по обычаям их древнего бога »(7.269-71).
Вирджил представляет рутулиан, нарушителей перемирия и Турна, «ведомых фуриями», как сдерживаемых и движимых как их собственной свободной волей, так и древними богами (12.137). Напротив, Эней действует, реагируя на приказы богов, но полностью осознает свое собственное человеческое влияние: «если бы судьба пожелала мне конца», он говорит, «моя рука заслужила это» (2.583). Рука Энея, стоящая на пороге между первобытным обществом, которое он должен вытеснить, и упорядоченной цивилизацией, которую он должен основать, имеет много трудов впереди, но, как говорит Юпитер:
«… с битвой
Забытые, дикие поколения должны
Расти щедрым. И в возрасте Веры и Весты,
Вместе с братьями Ромул
А Ремус будет делать законы »(1.408-12).
Как и в Орестее, преемственность институтов сопровождается переходом к большему порядку.
Как помеха Энею, Турнус воплощает внутренние и наследственные проблемы человечества, которые в Энеиде должны быть вытеснены новым порядком, который отдает приоритет государству и будущему. В заключительной книге Энеиды содержится тревожный рассказ о смерти Турна, «человека [который] не знает конца / или будущих судеб» (10.690-1). Вирджил пишет: «Его конечности ослабли от холода; и со стоном / своей жизнью, обиженный, сбежал в Шейды внизу, ”захватывая через его дикцию колебание и беспокойство смерти Турнуса (12.1270-1). Однако его смерть не должна рассматриваться как нечестивое и неубедительное действие, совершаемое эпическим героем; скорее это обязательный и убедительный акт, неотразимое событие, которое вытесняет старое заведение и позволяет новому въезду войти в него.
Необходимость смерти Турнуса связана с лечением Вергилия пояса Палласа. По всему Энеиде произведения искусства вызывают у Энея эмоции, как во дворце Дидоны, когда фриз, изображающий падение Трои, доводит его до слез. Точно так же, когда он встречает упавшего Турна, гнев Энея начинается с признания пояса Паллады на латыни. Пояс Палласа описывается как «тяжеловесный», содержащий гравировку «группа из пятидесяти женихов, безжалостно убитая / одна брачная ночь и окровавленные брачные камеры» (10.683-6).
И когда его глаза пили в этом грабеже, это
Памятник жестокого горя, Эней,
Пылающий от ярости «его гнев был ужасен»…
Он вонзает меч в грудь Турнуса (12.1262-9).
В этой последней сцене эпопеи Эней связывает Турнуса с насилием, грабежом и осквернением брака, к которым он сам вынужден был прибегнуть, чтобы основать свой судьбоносный город. Кроме того, он ассоциирует Турнуса с разрушительным жилищем в горе, от которого он пытается освободиться, поскольку пояс является одновременно и памятником жестокого горя », и памятником жестокому горе. Чтобы отделиться от насилия и горя, Эней убивает Турнуса. Смерть Турнуса является переходной кульминацией масштабного смещения сил, земель и народов, но это также переходная кульминация героизма Энея, позволяющая ему вновь отбросить воинственный дух и человеческий пафос и принять свою роль в качестве основатель Рима, его большой труд. Эта роль включает в себя строительство великих стен, преподавание мира побежденным, спасение побежденных народов и укрощение гордых (6.1136-7). Но подобно тени Турнуса, который неохотно спускается в подземный мир, и как золотая ветвь, которая нерешительно уступает Энею, оба перехода не будут легкими, вызванными войной, конфликтом и страданиями.
«Как слушатель средневековья, так и читатель XXI века могут не знать, как реагировать на повествовательный голос Жены Бани» Обсудить со ссылкой на Пролог Жены Бата
Как подзаголовок «Современный Прометей» помогает Шелли указать на основополагающее значение ее истории? Работа Мэри Шелли «Франкенштейн» является символическим отражением сомнений и страхов, которые она и
Социальный анализ: искусство войны Может ли война быть в твоей жизни? Может ли это быть в современном обществе? Это должно быть убийство? Ну, война, безусловно,