Эмоциональные американские горки: комплексная реакция личности и аудитории Брейди сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Эмоциональные американские горки: комплексная реакция личности и аудитории Брейди

При просмотре фильма «Наследуй ветер» зрители покидают пьесу Джерома Лоуренса и Роберта Ли с таким конфликтом эмоций из-за постоянного изменения драматургами взгляда аудитории на характер Брэди и превращения его личности из высокомерия в заблуждение. и, наконец, до ощущения сломленной реализации, зрители оставляют пьесу с таким кругом мнений, что трудно интерпретировать характер Брэди в целом на протяжении всей пьесы. Драматурги передают Брэди зрителям в первых частях пьесы как высокомерные и гордые; это первоначальное чувство вульгарности и уверенности в себе создает возвышенную ауру о Брэйди, что делает его падение от величия еще более выраженным, в то же время максимизируя контраст его личности в первых и последних частях пьесы.

Драматурги достигают таких эффектов, создавая предвкушение прибытия Брэйди через беспокойство и волнение горожан, проявляясь в их разговорах, таких как «Представь себе». Мэтью Харрисон Брейди приходит сюда… однажды я видел его, таким образом погружая аудиторию в почти божественное мнение горожан о Брейди, выражаемое гордостью и недоверчивостью того, что «их видели» однажды его. «По прибытии, взгляды горожан на Брэйди, кажется, подтверждаются красноречием и привлекательностью его речи, описанной как« Когда Брейди говорит, не может быть никаких сомнений в его личном магнетизме » Сделано более ярким в отличие от неуклюжести речи мэра: Президент Уилсон никогда бы не добрался до Белого дома, используя тупость двойного негатива и разговорной речи, чтобы нарисовать Брэди в еще более ярком свете. Брейди с самого начала настроен как самолюбивый и одержимый драматургами из-за его позиции, что он, без сомнения, выиграет испытание, в отличие от симпатии, которую зрители испытывают к скромным и застенчивым Берт Кейтс, чей язык «( Пытаясь подбодрить [Рейчел], вы знаете что-нибудь смешное? … Лучше никому не рассказывать, как там прохладно, иначе летом у нас будет волна криминала », – это беззаботный и гуманный человек, несмотря на то, что он находится в тревожной ситуации, таким образом обеспечивая резкий контраст с самим собой. центрированный и высокомерный Брейди. Несмотря на первоначальное мнение аудитории о сильной репутации Брэйди и его способности выступать, великодушие и гордость его боевых призывов о том, что «весь мир будет наблюдать за нашей победой над Драммондом», несколько подрывается его дерзким чрезмерным баловством в еде… было бы жаль видеть, что они пропадают впустую », – оставляя зрителям высокую оценку харизмы Брейди и репутации оратора, помятого, и намека на впечатление материализма и драматической иронии его и библейского лицемерия, как рисует сцена 1 закрыть.

По мере развития повествования само судебное разбирательство усматривает поддержку аудитории Драммонда и Кейтса благодаря внимательности и нравственности бывших в суде по сравнению с покровительственными и хитрыми методами, применяемыми Мэтью Харрисоном Брэди. Непосредственный контраст личностей отображается в направлениях начальной сцены сцены 2 между скромностью и искренностью « Кейтс сидит рядом с Драммондом за столом адвокатов», по сравнению с « Брэди грандиозно сидит за другим таблица « немедленно показывает свое высокомерие, в то время как« раздувает себя с доброжелательной уверенностью в себе » использует драматическую иронию, чтобы нарисовать картину ложной уверенности и надменности Брэди, тем самым делая более выраженной аудиторию мнение о глупости Брейди. Испытание демонстрирует смирение и доброту Драммонда и отсутствие его Брэди. Когда Говарда вызывают на трибуну в акте 2, сцена 1, его описывают как « убогий в накрахмаленном ошейнике и в воскресном иске», и поэтому он нервничает по поводу возможности появления в суде. Манеры и речь Брэди при разговоре с Говардом, особенно в отличие от Драммонда, хитры и резки. Брэди поворачивает Говарда, говоря: «Вместе с собаками и скотом в поле: он это сказал?», Таким образом вкладывая слова в уста Говарда, к неодобрению Драммонда – « собирается протестовать против побуждения свидетеля». – но хитрость Брэйди проявляется и в следующем: « (Говард глотает. Брейди указывает на мальчика.) Я говорю вам, если этот закон не будет соблюден, этот мальчик станет одним из поколение, «которое добавляет к мнению аудитории Брэди чувство бессердечности и бесчувственности через его« наведение »на молодого и испуганного ребенка, и все это только для того, чтобы попытаться передать его дело в суд. Эта точка зрения поддерживается, когда противопоставляется манерам Драммонда с Говардом: « Он игриво бьет кулаком по правой руке Говарда», и « Драммонд поворачивается к мальчику в приятной знакомой манере» – Обеспечение резкого контраста между добрым и представительным Драммондом и суровым и неэтичным Брейди.

На последних этапах спектакля можно увидеть падение Брэди от гордости и высокомерия и трансформацию мнений аудитории о нем от ненависти к его высокомерию до чувства сочувствия к его уязвимой слабости и хрупкости ума. Это изменение образа Брейди для аудитории является основным фактором конфликта чувств в сознании аудитории между чувством справедливости по поводу эмоциональной потери Брейди и жалким светом над кажущимися внутренними проблемами. Когда Драммонд зовет Брэди на сцену, драматурги заставляют его принять ауру дополнительной грандиозности в его манерах, примером чему является « его атмосфера – атмосфера мягкого и образованного математика, которого школьник должен задавать по коротким вопросам» разделение » в сочетании с уверенным хиазмом« я более заинтересован в скале веков, чем в эпоху скал », так изображая его самоуверенное высокомерие и превосходство над Драммондом. Таким образом, драматурги пробуждают в сознании зрителей еще большую волю к тому, чтобы Брэди спрыгнул со своей высокой лошади, что делает еще более значительным неуверенное признание Брейди, что в Святой Библии могут быть изъяны: «Это… возможно…», что благодаря использованию эллипсов обеспечивает резкий контраст с очевидной самоуверенностью и красноречием Брэди, чтобы сигнализировать о начале разрушения его дела и его эмоциональной силе, в то время как аудитория жаждет, чтобы последние гвозди были выбиты в гроб Брэди. Когда Драммонд начинает опровергать и отвергать Брэди и его дело, последний из-за своего эмоционального краха отчаянно цепляется за перечисление книг Библии, прежде чем закончить сцену в жалком и слабом свете – «Я не могу этого вынести, когда они смеются на меня … миссис Брэйди мягко раскачивается взад-вперед, словно раскачивая ребенка, чтобы уснуть » – оставляя аудиторию в конфликте чувства справедливости, одновременно вызывая чувство сочувствия к раненому Брэди. Когда суд возобновит работу на следующий день, и приговор будет вынесен, Брэди, « в сравнительной тени» , протестует против решения и начинает еще один библейский дискурс «со священных холмов горы Синай», его слова прекратите – «его губы двигаются, но ничего не выходит», и когда он падает на землю, Брэди «странным, нереальным голосом » начинает свою недоставленную инаугурационную речь – «как ваш новый президент Я могу сказать то, что сказал всю свою жизнь, – таким образом, драматурги, в окончательном представлении аудитории о Брэди, вызывают трехкратную неудачу Брэди быть избранным президентом как пафос среди зрителей за его явное умственное опустошение и тоску по этому поводу. потеря. Это же умственное ухудшение проявляется в «, как будто что-то запечатанное внутри него было окончательно сломано», которое проясняет смысл маскарада высокомерия Брейди, чтобы скрыть его чувства недостаточности на протяжении всей пьесы, таким образом вызывая чувство частичного понимания над его кажущимся высокомерием, в сочетании с несомненным пафосом, когда разбитая и разбитая фигура Брэди покидает сцену.

Драматурги изображают Брэди в столь разных стилях на протяжении всей пьесы – от высокомерия и высокомерия до лукавства и жалкого чувства Брэди в конце, когда его эмоции и его случай рушатся. Те финальные сцены и очевидное глубокое опустошение Брэйди из-за потери его трех президентских гонок открываются драматургами, чтобы предложить некоторую причину его предыдущего высокомерия, таким образом, аудитория остается с конфликтом эмоций, вспоминая как надменного Брэди в первые этапы пьесы и чувство справедливости в сочетании с разбитым и жалким Брэйди, который оставляет нас в финальной сцене с жалким настроением.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.