Два модернистской перспективы: Сравнение Хемингуэй и Вульф сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Два модернистской перспективы: Сравнение Хемингуэй и Вульф

Хотя Эрнест Хемингуэй и Вирджиния Вульф принадлежат к одному и тому же литературному периоду модернизма, их стили сильно различаются. Модернизм – это литературный период, характеризующийся разнообразием идей, стилей, техник, теорий и тенденций, вытекающих из социальной и культурной реальности эпохи. Таким образом, мы можем найти много школ или художественных движений в тот же период, таких как импрессионизм, символизм и экспрессионизм. В то время как Хемингуэй можно считать представителем символизма, Вулф является крупным писателем-импрессионистом. Тщательный анализ «Снегов Килиманджаро» Хемингуэя и «Струнного квартета» Вулфа может помочь нам проиллюстрировать различия этих авторов в отношении стиля, методов, техники и темы.

В «Снегах Килиманджаро» стиль Эрнеста Хемингуэя отмечен его использованием символов ассоциаций (например, снега, вершины, пожирателей падалью и леопарда) и использованием вездесущего повествования от третьего лица устройство, а также вставка диалогов и воспоминаний. Тема в этом рассказе является этической; По словам Карлоса Бейкера, история имеет дело с «достижениями и потерей морального мужества» (недели 118) или духовной смертью и возрождением. Снег Килманджаро – это повествование о последних днях умирающего автора Гарри в лагере на окраине страны равнин Танганьики. Он неудавшийся художник, который откладывал написание, потому что он был слишком ленив, и обменял свой художественный талант на роскошь, деньги и комфорт. Жениться на богатой женщине, не любя ее, и стало причиной духовной смерти Гарри; и теперь, когда его физическая смерть близка, он пытается восполнить все те возможности, которые он потерял. Хемингуэй использует простые и понятные слова и структуры предложений, но он передает значения через символы. С самого начала мы сталкиваемся с одним из самых важных символов в истории, замороженным тушой леопарда, который представляет все идеалы, которых Гарри никогда не смог достичь. Следующие символы – стервятники, которые «непристойно» летают вокруг головы из-за гнилой ноги Гарри. Эти хищные птицы обычно связаны со смертью, так как они едят падалью; Точно так же присутствие гиены в этой истории связано с духовной смертью и личностью Гарри: жить с другими.

Другими символами являются снег и вершина Килиманджаро, которые тесно связаны друг с другом. Снег – это повторяющееся изображение в первом воспоминании Гарри: «Это была одна из тех вещей, которые он сохранил, чтобы написать утром за завтраком, глядя в окно и увидеть снег в горах в Болгарии, и секретарь Нансена спросил старика. человек, если бы это был снег. Снег всегда был связан с эпизодами в его жизни, которые означали потерю возможностей писать, возможностей для художественного самовыражения. Теперь, когда у него мало времени, он видит в снегах Килиманджаро символ забвения. Наконец, вершина горы символизирует врата неба, мира и совершенства. Для Гарри достижение вершины горы означает выполнение его работ как художника и восстановление утраченной морали, или, как я уже упоминал ранее, это означает духовное возрождение Гарри, потому что достижение его идеалов обеспечивает его доступ к небесам.

Вирджина Вульф хорошо известна своим неясным повествовательным стилем, который ясно иллюстрируется в «Струнном квартете» посредством чувственных впечатлений, потока сознания, прерывности и минимизации сюжета. Как писатель-импрессионист Вульф пытается «сохранить впечатления, которые производит на нее какой-либо предмет» (Aguirre, 8); в этом случае она пытается запечатлеть момент, концерт музыки Моцарта, но через свою совесть и вызывая все, что приходит ей в голову в этот момент. Ее слова звучат так: «Давайте запишем атомы, когда они падают на разум, в том порядке, в котором они падают, давайте проследим паттерн, каким бы несвязным и непоследовательным ни был внешний вид, который каждый взгляд и инцидент приносит в сознание» (Мюллер, 318 ). В этом коротком рассказе мы видим, что нет линейной мысли, которой нужно следовать, и поэтому очень трудно понять, о чем она. Например, в первом предложении – «ХОРОШО, вот и мы, и если вы бросите свой взгляд на комнату, вы увидите, что Трубы, трамваи и омнибусы, частные вагоны – не мало, даже, я рискну поверить, приземлились с бухтами. в них были заняты этим, плетут нити с одного конца Лондона », – начинает автор, не разъясняя, о чем она говорит, и не заканчивает свою идею. Это отсутствие согласованности является общей чертой модернизма, и оно достигается за счет использования сложного синтаксиса. В лингвистическом отношении Вульф использует «несвязную языковую структуру» («первая скрипка насчитывает один, два, три / Процветание…»), телеграфный диалог («семь лет с тех пор, как мы встретились…»); синтаксическое сжатие и сгущение соседних изображений («Процветание, весна […] из-под плоскости…») (Aguirre, 11) среди других устройств для достижения эффекта моментального снимка, типичного для импрессионизма. Этот эффект направлен на то, чтобы проецировать момент не так, как он объективно воспринимается, а так, как его видит художник. Что касается темы в «Струнном квартете», Вульф имеет дело с абстрактными темами, такими как меланхолия, печаль, радость и все, что вызывает чувство, которое она слышит в своей музыке. Самая выдающаяся особенность этой истории – субъективность, которая пронизывает всю картину, которую автор проецирует на читателя, настолько, что ее практически невозможно уловить.

Основное различие между Вирджинией Вульф и Эрнестом Хемингуэем связано с методами, использованными для создания сюжета: она создает воображаемые или нереальные места, времена и события в своем разуме, в то время как он ближе к реализму в своем простом способе описания декорации и персонажи его рассказа. Учитывая все вышесказанное, мы можем видеть, как эти два представителя литературных достижений успешно используют различные методы модернизма; таким образом, иллюстрируя тот факт, что «крайнее разнообразие» (Aguirre, 1) является обычным явлением в этот период.

Работы цитируются

Агирре, М. Е. Руководство де Катедра: Модернизм. Facultad de Lenguas (UNC): Кордова. 2006.

Мюллер, Дж. Х. Современная художественная литература: исследование ценностей. Книжная компания МакГроу-Хилл: Нью-Йорк. +1937.

Недели Р. П. «Хемингуэй: сборник критических очерков». Прентис-Холл, Инк .: Энглвуд Клифс, Нью-Джерси. 1962 год.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.