Сочинение на тему Доказательство «Божьего величия» на «АЗС»

В своем эссе «Действуй и отдохни – влияние Джерарда Мэнли Хопкинса на стихи Елизаветы Бишоп» Бен Ховард отмечает сильное влияние, которое Хопкинс оказал на такие стихи, как «Блудный сын» и «Рыба» Элизабет Бишоп. Еще одно из стихотворений Бишопа, которое, как представляется, в значительной степени, как тематически, так и стилистически, написано Хопкинсом, – это «Заправочная станция», которая описывает грязную заправку и семью, которой она принадлежит. В своем исследовании грязи, которую человек размазывает по всему своему окружению, стихотворение, похоже, подражает нескольким элементам из «Великолепия Бога» Хопкинса.

Наиболее очевидная связь между «Величием Бога» и «АЗС» – это общая тема. Первая строка стихотворения Бишопа «О, но это грязно!» (1) непосредственно отражает мир, «запечатленный торговлей, обесцвеченный, смазанный трудом», который описывает Хопкинс (6). Кроме того, так же, как стихотворение Хопкинса фокусируется на том факте, что именно «человек» вызывает эту грязь (7), епископ описывает «отца» и «жирных сыновей» как воплощение грязи станции (7, 11). Наконец, самый убедительный образ, который епископ берет у Хопкинса, – это величие Бога как «ил масла / сокрушенный» (3-4). Слова «масло» и «жир» пронизывают стихотворение, и епископ даже использует слово «раздавленный» в третьей строфе, прямо напоминая линию Хопкинса. Однако епископ берет образ Хопкинса, из которого вытекает масло, и переворачивает его с ног на голову, используя его для обозначения не силы Бога (как в стихотворении Хопкинса), а влияния человека. Кроме того, использование епископом масляного изображения отличается от использования Хопкинса тем, что в «Величестве Бога» именно дробление оливок и производство масла придают образу значение; однако на «заправочной станции» масло застаивается в «тревожной, общей / черной прозрачности» (4-5).

Помимо присвоения Хопкинсу предмета человеческой грязи, Бишоп также использует некоторые из своих известных стилистических особенностей. Самым значительным из них является создание сложных прилагательных. Они появляются в стихотворении Бишопа в таких строках, как «пропитанные маслом, пропитанные маслом» и «пропитанные жиром» (3, 17-8). Хотя эти составные прилагательные не упоминаются конкретно в «Величестве Бога», они выделяются во многих других стихотворениях Хопкинса. «The Windhover» имеет, пожалуй, лучшие примеры этих составных дескрипторов в том смысле, что в нем изображен «сокол, нарисованный на рассвете» и заканчивается изображением «угольно-голубых углей» (2, 13). Бишоп и Хопкинс также используют цепочки прилагательных, чтобы описать одно и то же существительное: в Хопкинсе мир «запятнан… испачкан, смазан» (6), в то время как в Бишопе масло вокруг станции «беспокоящее, в целом черное» ( 4-5). Наконец, в стихотворении Бишопа, похоже, используется некий ритм Хопкинса. У всех линий есть 3 или 4 главных напряжения, предлагая более организованную метрическую схему чем свободный стих. По крайней мере, некоторые из строк, такие как «Кто-то охватил ежедневное. / Тот же человек поливает растение, или, может быть, смазывает его маслом. Кто-то », с их последовательной схемой из трех ударений и различных чисел и моделей безударных слогов, кажется, находится в скачкообразном ритме, безошибочно отражая влияние Хопкинса.