Демаркация и развитие классической музыки и современной музыки в 19 веке сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему Демаркация и развитие классической музыки и современной музыки в 19 веке

К середине 19 века западная классическая музыка стала феноменом. В самом начале музыка вдохновляла все другие виды искусства. Неизбежные изменения парадигмы в музыке, в соответствии с эволюцией общества, столкнулись с медленной адаптацией или сопротивлением, или и тем, и другим. Поэтому, когда атмосфера известности и праздника музыки процветала, культура критики оставалась неизменной. Эти методы критики часто ускоряли общественные дебаты. В истории музыки мало музыкальных сдвигов привлекает поляризационный дискурс, чем Вагнер против Брам и Чайковский против Пяти Германии и России, соответственно.

Эстетическое разделение, сосредоточенное на позициях консерватизма или прогрессизма, между выдающимися музыкантами в Европе и вокруг нее, возникло в середине 19-го века. Результатом разногласий стали консервативные фракции, которые предпочитали традиционную музыку, и прогрессивные фракции, которые предпочитали новые музыкальные формы. Следовательно, поляризующий дискурс о музыке характеризовал период. Музыкальная структура, пределы гармонии и репрезентации, программная музыка по сравнению с нерепрезентативной, абсолютная музыка были основными областями спора.

В России период 19 века отличался появлением великих местных классических композиторов. Самым значительным из этих композиторов была группа, известная как The Five или могущественная горстка. В его состав вошли известные композиторы Александр Бородин, Милий Балакирев, Модест Мусоргский, Сезар Цуй и Николай Р. Корсаков. Пять отличались от Петра Чайковского из-за их предпочтения современного, националистического подхода к музыке вопреки его сохранению традиционной классической музыкальной эстетики в его работе. Чайковский, воплощение консерватизма, отдавал предпочтение западным эффектным русским сочинениям. Традиционный классический стиль музыки придерживался общепринятых западных практик, тональности и тональности, по своей структуре. В то время как это также позволило проникновение форм русской народной музыки, это главным образом звучало и поддерживало западные музыкальные стандарты. Пятерка предпочитала выпускать исключительно русскую музыку, ориентированную на искусство.

Тем временем Йоханнес Брамс и другие, в том числе Клара Шуманн, выступали за сохранение консерватизма, в то время как Рихард Вагнер и другие прогрессисты, в том числе Ференц Лист, командовали «Музыкой будущего» или Новой немецкой школой. Новая немецкая школа музыкальной мысли позволила объединить музыку с повествовательными и изобразительными идеями, такими как поэтическое, изобразительное и драматическое искусство, для создания единиц смешанного искусства, в то время как традиционалисты предпочли сохранение традиционной эстетики музыкального искусства и правил участия.

Интересно, что дискурсы Вагнера против Брамма и Чайковского против пяти были вызваны фундаментальным сдвигом в элементарной композиции музыки. Рихард Вагнер и другие прогрессисты перешли от традиционной музыкальной эстетики к современной музыке, создав музыку, смешанную с другими видами искусства, такими как поэзия, изобразительное искусство и драмы, в то время как консерваторы избегали того, что они считали фальсификацией музыки. «Пятерка», с другой стороны, стремилась полностью отказаться от влияния традиционного западного музыкального искусства в пользу музыкального искусства, ориентированного на русскую культуру, в то время как консерваторы, такие как Чайковский, решили сохранить эти влияния. Кроме того, все стороны в этих дебатах были в основном под влиянием музыкальных мастеров своих государств. Вагнер, другие прогрессисты, Брахам и другие консерваторы почитали Людвига ван Бетховена за его вклад в музыкальное искусство. Точно так же Чайковский, Пятерка и большинство русских музыкантов высоко ценили первого русского, получившего международное признание, и отца русской классической музыки Михаила Глинки. Более того, оба соперничества привели к возможному компромиссу или ослаблению позиций. Например, к 1850-м годам Лист вернулся к консервативному написанию церковной музыки, и первое оркестровое произведение Брамса больше опиралось на немецкую новую школу, чем на традиционные стили.

Тем не менее, это было не единственное отличие. Воспринимаемое совершенство сцены ускорило германские дебаты важнейшими музыкальными исполнителями, в то время как государственный культурный сдвиг в сторону национализма стал катализатором российского. В Германии жертва музыкальной формы в погоне за описанием и выражением, одобренная прогрессивами, сочилась самогероизмом и грандиозностью, поскольку она центрировала их влияния. Наоборот, русские прогрессисты в основном фокусировались на культурных влияниях, а не на личных влияниях в своих композициях. В конечном итоге, кульминация усилий Вагнера, Листа и других привела к личностному развитию музыкального искусства, в то время как усилия The Five, The Mighty и других русских современных музыкантов помогли создать надежную российскую музыкальную идентичность.

Новая школа немецкой музыкальной мысли произвела революцию в музыкальном искусстве. Мнение о том, что Бетховен уже довел до совершенства музыкальную дисциплину до максимума, когда не может быть никаких улучшений, высказанное Вагнером и другими, стимулировало инновации в создании и производстве музыкального искусства. Progressives приняли общую концепцию художественного творчества, поэтому произвели революцию в музыкальной сфере, объединив музыкальное и театральное искусство для создания музыкальных драм, которые они воспринимали как будущее старых форм оперы в Германии. Отражение в «Вагнеровском колокольчике» – это новый подход. Это оперная драма с четырьмя циклами, которая объединила искусство музыки и театра, которая была отмечена беспрецедентным использованием лейтмотивов.

Между тем, новая школа русской музыки была революционной, потому что впервые музыканты стремились сосредоточить русскую культуру исключительно в своих произведениях. Несмотря на войну музыкальной эстетики, которая ставит лучших музыкальных композиторов в противоречие, рождение музыкальной идентичности России из дискурса и возможного компромисса оправдывает средства.

Изменение русских музыкальных принципов было монументальным, поскольку оно дополняло движение национализма, последовавшее за наполеоновскими войнами. На протяжении веков французский был основным языком, на котором говорила русская элита, как способ отличить себя от своих низших коллег, а исполняемая музыка преимущественно была написана немцами и итальянцами. Однако после поражения Наполеона Россия стала политической и культурной мировой державой. Культурный кризис, который последовал за этим, вызвал споры об элементах, составляющих русскую культуру в областях и дисциплинах, включая музыкальное искусство. Кроме того, этот сдвиг также привел к формированию твердой музыкальной идентичности в России.

Воплощение важности изменений в музыкальных принципах, охваченных прогрессивами в романтических войнах Германии, является давним наследием произведений Листа, Вагнера и других. Эти изменения повлияли на ориентированных на будущее современников и сформировали многие идеи и тенденции. Одним из заметных вкладов подхода Новой немецкой школы к музыке является изобретение симфонической поэмы, использование лейтмотивов в произведениях Вагнера повлияло на музыкальные пьесы 20–21-го века. Наконец, продвижение гармоний, текстур, тональной прогрессии оркестровки, композиций, произведений и инсценировки среди прочего значительно обогатило музыкальное искусство.

В конце концов, результат разграничения и развития классической музыки и современной музыки, или националистической музыки в случае России, и богатое наследие, рожденное в результате длительных дебатов, подтвердили правильность этих процессов.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.