Дэйв Эггерс - душераздирающая работа ошеломляющего гения: игра боли сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Дэйв Эггерс – душераздирающая работа ошеломляющего гения: игра боли

Дейв Эггерс – игривый автор, готовый экспериментировать и рисковать для своей аудитории. В то же время Эггерс знает о своих уловках и иногда использует эти игры, чтобы спасти трагедии, которые произошли с ним на протяжении всей книги. Хотя мастерство игры и боль кажутся взаимоисключающими, в случае с Дейвом Эггерсом, они далеки от этого. Эггерс использует нетрадиционное форматирование и использование двойного повествования, чтобы лучше продемонстрировать уникальность и сложность трагедий, которые он переживает, доказывая, что боль и юмор могут сосуществовать. В частности, в первой части книги, Эггерс исследует свои застенчивые отношения с трудностями, с которыми он сталкивается, чтобы замаскировать и раскрыть уязвимость; он объединяет юмор и игры со страданием, чтобы доказать, что ему нечего доказывать.

Эггерс начинает свою книгу со страницы, оставленной полностью пустой, за исключением больших букв, центрированных по центру страницы с надписью: «ЭТО БЫЛО НЕ НАЗВАНО». Это можно прочитать разными способами. Эггерса не попросили написать эту книгу. Эггерс чувствует себя виноватым за написание этой книги. Eggers или другие недовольны публикацией этой книги или тем, что она говорит. Все мемуары можно прочитать со ссылкой на эту первую заметку. Несколько раз Эггерс ссылался на это косвенно в теле своего повествования, создавая ложные диалоги с Тофом Джоном, интервьюером MTV, и им самим, чтобы уловить чувство вины и неуверенности, которые Эггерс испытывает при записи деталей этого мемуара. Эти моменты, помещенные в фактическое содержание книги, показывают пренебрежение к целостности истории, какой она есть в реальном времени; скорее, Эггерс придает большое значение чувствам, которые человек испытывает во время чтения или письма; он создает аргументы за и против себя в повествовании, играя в метафорическую игру «Фрисби поймать себя с собой», когда он работает через реальность своей боли. Эти игры играются частично для его аудитории и частично для него самого. «Хотя автор самосознательно относится к самоссылке, он также знает об этой самосознательной самоссылке», – заявляет автор в своем разделе благодарностей. Он погружен в себя, но также целенаправленно, создавая среду, в которой слои повествования могут быть найдены и проанализированы до тех пор, пока корень боли Эггерса больше не будет даже видимым. Таким образом, уловки и уловки Эггерса направлены на то, чтобы прикрывать, отвлекать и спорить с его уязвимым, оплакивающим состоянием.

Эггерс одержим идеей честности и прямоты. Большинство авторов не будут беспокоиться о создании научной литературы с не совсем аутентичным диалогом, но Эггерс считает, что необходимо установить рекорд прямо. «Это художественное произведение, – пишет он на странице об авторских правах, – только во многих случаях автор не мог вспомнить точные слова, сказанные определенными людьми, и точные описания определенных вещей, поэтому пришлось заполнять пробелы. как мог. Даже эта прямота ощущается как уловка; кто проявляет такую ​​большую осторожность, чтобы установить доверие, и на странице об авторском праве место, которое должно быть полностью свободным от субъективности, не меньше? Он продолжает в том же духе в своем предисловии (IX-XVII), в том числе заметки о подлинности диалога, персонажей, других элементов и даже упущения из книги. Почему Эггерс так честен? Это обезоруживает читателя, создавая ощущение безопасности и неуверенности для уродца, которого изображает Эггерс. В то время как искренность Эггерса может выглядеть совершенно сухой и без юмора, нужно читать это как что-то еще, возможно, сатирическое, поскольку содержание, которое он предлагает, иногда является грубым и нетрадиционным по своей природе («Некоторые действительно великолепные сексуальные сцены были опущены по просьбе те, кто сейчас женат или вовлечен »(xi).). Похоже, что Эггерс предвосхищает читателя обманом, когда читатель пытается угадать, в каком направлении он движется; он признает, что в книге есть большая трагедия, но намекает только на легкомысленность и легкомыслие.

Еще одна уловка Эггерса – его рассмотрение основных тем книги. Большинство авторов позволяют читателям самостоятельно обнаруживать и интерпретировать, но Эггерс работает, чтобы изложить каждую деталь таким образом, чтобы он не был неправильно истолкован или переоценен. Эти темы, как он обращается к ним в благодарностях, включают «болезненный, бесконечно застенчивый аспект книги», рассказывающий о мире страданий как средства покраснения или, по крайней мере, ослабления аспекта боли »,« изложение всего этого как инструмент для остановки времени при совпадении с аспектом страха перед смертью, «часть, в которой автор либо эксплуатирует, либо возвышает своих родителей, в зависимости от вашей точки зрения», «мемуары как аспект акта самоуничтожения», «легкий и неубедительный нигилистический позеризм в отношении полного раскрытия своих секретов и боли, выдавая их за полусмысленное обличье, когда на самом деле автор сам очень закрыт по многим или большинству вопросов, хотя и видит применение в изложении определенных фактов и публичные события »и« тот факт, что ниже или, может быть, рядом с собой, самодовольство и ненависть к себе, является определенной надеждой, внушаемой задолго до того, как все это произошло ». Там. Автор рассматривает почти все возможные толкования своих мемуаров до такой степени, что читателю не нужно анализировать дальше. Тем не менее, кажется, что это действует только как щит; читатель видит эти темы и знает, что это еще не все. Эггерс, возможно, пытается помешать читателю копать дальше, обеспечивая их, но, в конце концов, читатель должен сам открыть для себя, какой будет книга. Эггерс «очень закрыт по многим или большинству вопросов» и, как указывает последняя тема, которую он упоминает, пытается скрыть самые важные для себя аспекты, маскируя их под уловками более широких тем и знаний. Это также работает, по большей части, через его руководства и инструкции для читателя о том, как читать, но Эггерс не может полностью скрыть свою боль через эти сложные обличья, частично предназначенные для того, чтобы отвлечь и запутать читателя, частично предназначенные для того, чтобы действовать как замена для интерпретации. Читатель, если присмотреться достаточно внимательно, может видеть свои игры и наблюдать за психологическими последствиями, жертвами которых является Эггерс.

В целом, Эггерс – мастер своего дела. Без интенсивного анализа и внимательного прочтения читатель, скорее всего, примет позицию Эггерса и личные комментарии в его метанарративном и переднем материале, что позволит определенным наборам метафор, символов и анализа перенять их опыт чтения. Однако в грандиозном плане Эггерса есть дыры, которые уступают трагедии, с которой он сталкивается. Одна из этих дыр – сама трагедия. Эггерс настолько застенчив и психически ранен событиями своей жизни, что не может справиться с ними без уловки; легкомысленность, с которой он пишет о смерти своих родителей и своих близких, выглядит как сложная маска. Хотя игровое мастерство Эггерса скрывает его боль и уязвимость, оно также помогает ему справиться с этим, уступая место боли и показывая ее достаточно четко.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.