Действия Бернарда и Куини в критический период сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Действия Бернарда и Куини в критический период

Война была огромным взрывом бомбы. Все подброшено, кувыркается, разворачивается и рассеивается высоко в воздухе. Теперь все было кончено; вся партия возвращалась на землю. Но все это оседало в разных местах.

– Андреа Леви, Малый остров (Лондон: Tinder Press, 2006) (стр. 497)

«Маленький остров» был написан Андреа Леви и опубликован в 2004 году, сюжет которого был заложен в 1948 году, когда Англия все еще находится в процессе восстановления после последствий Второй мировой войны и реконструкции. Такие события, как инаугурация новой системы здравоохранения (NHS) и прибытие пассажирского корабля Empire Windrush с Ямайки, способствовали определению начала послевоенного состояния, которое изменило британское общество. Можно связать эти события и многие другие преобразования в Англии с последствиями войны. Учитывая последствия войны и кризисный период, я ограничиваю свой анализ повествовательной структурой и действиями Куини и Бернарда в этот критический период.

Повествование содержит особую структуру, которая отражает вопрос войны. Вместо того чтобы строить в хронологическом порядке, сюжет разделяется двумя способами. Во-первых, повествование разделено голосом четырех персонажей. Во-вторых, сюжет делится после короткого пролога по времени. Сюжет движется вперед и назад в стиле воспоминания, в котором девять основных частей романа помечены «1948» или «До», вплоть до 1924 года. В дополнение к этому сдвигу времени и перспективы четырех персонажей, читателя также увозят в разные места, через национальные границы и культурные события, включая выставку Британской империи в 1924 году на Уэмбли; Лондон до и после начала Второй мировой войны; Ямайка, Англия и США через ямайских летчиков; и Калькутта после победы над Японией.

Предоставляя читателю этот аналептический рассказ, Леви передает ощущение хаоса, спровоцированного войной, в жизни персонажей. Отсутствие детализации предыдущего времени, называемого просто «До», заканчивается превращением прошлого в нематериальное и вызывает противоположный эффект в настоящем сюжете. Подчеркивая этот период, названный «1948», повествование фокусируется на послевоенном времени и последствиях. Время войны заканчивается тем, что он становится единственной вехой персонажей, которые каким-то образом либо привязаны к прошлому, либо проецируют свое будущее (Гортензия и Гилберт) и пытаются сбежать из хаотического настоящего. Примером этой связи с прошлым является Бернард, чья Куини пытается поменять дом, когда она говорит: «Это может быть снова хороший дом […] [b], но большинство вещей, которые она предложила, были встречены тряской Бернарда». голова »(217), поэтому он отказывается от изменений, поскольку его дом передается из поколения в поколение. Присутствие Бернарда в истории ограничивается описанием его Куини в ее повествовании в первой половине книги, как будто повествование пытается воспроизвести его молчаливость. Перед его повествованием все три других персонажа рассказывают сюжет так, что он постоянно перемещается назад и вперед во времени, в случайной последовательности. Тем не менее, главы, касающиеся Бернарда, сгруппированы в последовательность из десяти глав, которые все включены в часовой пояс «До». Только последние три распространены, как и другие, в конце романа в «настоящей» части сюжета, в 1948 году. Эта структура в повествовании может представлять идею, что Бернард, который является традиционным и сопротивляется изменениям, застрял в прошлое. Однако, в отличие от Куини, война навязывает Бернарду новые события, не спрашивая его разрешения.

Стабильная и даже безразличная личность Бернарда обеспокоена событиями войны. Бернард, похоже, не имеет никаких других отношений, кроме Куини, его отца Артура и поверхностных разговоров с соседями. В его заявлении говорилось, что «[он] не хотел войны […], никогда не хотел быть в Индии. Но ([он] признается [s]) он положил стержень в спину и пружину на шаг этого клерка среднего возраста, который думал, что его жизнь налажена »(289) олицетворяет его структурированную личность. Вступительное предложение второй главы, в которой вводится его повествование, организовано с рифмами и ритмом. Война вывела Бернарда из Англии и вызвала новые элементы в его жизни, заставив его пережить разные переживания, он «даже начал насвистывать (ничего особенного) теперь [когда он] был частью команды» и гордился этим. (Там же).

Поддерживая эту идею о расширении социальной жизни Бернарда военными событиями, во время его пребывания в Индии он очень сблизился с Макси. Дружба и привязанность кажутся новинкой для Бернарда, и их дружба скорее ценится им. Он настолько почитается им, что в его описании между двумя в эпизоде ​​в темном лесу возникает некоторая эротическая напряженность, когда они услышали, как предполагаемый товарищ по команде звал на помощь, и поняли, что это была ловушка, сделанная японскими мужчинами. Скрытые от них Макси и Бернард подходят ближе, чтобы разделить единственное одеяло, которое у них было:

Две бдительные головы поворачиваются, наши тела обернуты в одно целое, слипаясь, где давит голая плоть. […] Наши пистолеты были быстро возведены, пробиваясь через щель в ткани, указывая разными способами. […] Его теплое дыхание на моей щеке, пахнущее табаком. С одеяла доносились запахи тела. Грубые волокна царапают наши щеки. […] Мышцы макси-руки напряглись против меня (снова напрягшись). Его колено нервно потирало мое. (294-5)

В отрывке их физическая близость очевидна. За ним следуют их планы стать партнерами на кроличьей ферме в сельской местности в Англии. Наконец, Макси умирает в предполагаемом поджоге хижины парней. В конце войны в Индии Бернард думает, что он заражен сифилисом из-за его общения с проституткой там, и ему стыдно избегать возвращения к Куини. Возможно, как способ цепляться за существование Макси, он решил поехать в Брайтон, город своего друга, и наблюдать за своими детьми и женой, которые «вскоре привыкли видеть [его] сидящим на кладбище [и] кивали ему». » (351)

Если линии открывают пространство для размышлений о сексуальности Бернарда и ее гибкости, это удивительно для читателя, которого представили очень непримиримому и фанатичному англичанину. Другой эпизод, несколько страниц перед тем, как Макси, кажется, подтверждает идею открытия этого аспекта Бернарда. В этом отрывке Бернард падает в окоп, переполненный мужчинами, когда над ними пролетают японские самолеты. Когда самолеты исчезли и они начали выходить из траншеи, «он потерял равновесие и соскользнул обратно. Это было, когда [он] заметил безошибочную выпуклость в передней части [его] шорт. [У него] была эрекция »(285), что по крайней мере любопытно в такой ситуации.

Нам также показывают постоянные последствия войны через Артура, отца Бернарда, который вернулся из Первой мировой войны с ударом снаряда – беспорядком, который сделал его немым. Бернард, по-видимому, усваивает многие характеристики своего отца и страдает от последствий потери взаимодействия со своим «папой» (отцом), который, таким образом, подвергается инфантилизации – он не говорит, и за ним ухаживают его собственный сын и жена. Когда Артур вернулся с Первой мировой войны, «он никогда больше не был его папой. […] Раньше он носил [Бернарда] на своих плечах »(331), чтобы научить его играть и т. Д. Удар Артура воздействует на личность Бернарда, так как он, кажется, впитал эту черту Артура. Куини часто жалуется на скупость слов своего мужа, которые также могут быть прочитаны на сюжете как репрезентация британской холодной манеры по сравнению с ямайским народом.

Куини узнала в школе, что существует апостроф, показывающий, что чего-то не хватает, и «именно так [она] всегда видела отца Бернарда Артура: человеческий апостроф», поскольку он «никогда не говорил». Он покачал головой, кивнул, хмыкнул, вздохнул, он даже дернулся. Но ни слова не прозвучали из его уст »(238). Отсутствие реакции Бернарда, молчание, когда Куини раскрывает ему, что она была беременна, а он не был отцом, иллюстрирует отношения между Артуром, немым отцом и его сыном. Несмотря на интенсивные события, «[t] вот некоторые слова, сказанные когда-то, разделяют мир на две части. Прежде чем сказать их и после »(412), и Бернард предпочитает не менять ситуацию их пары:

Он слушал меня до конца. Никогда не говоря ни слова. Никогда не перебивая или не желая разъяснений. Никогда не шатался, покачал головой. […] И впервые я был благодарен, что на Бернарда Блая можно было положиться, что ему нечего сказать. (Там же).

Война также приводит к жизненным ситуациям Куини, в которых она способна развить самопознание и реализовать свою жизненную силу. Вступление в брак с Бернардом позволяет ей убежать от утомительной сельской местности и переехать в свой дом в Лондоне. Однако она, возможно, узнала, что она только что перешла от одного вида скуки к другому. В начале войны «набег был самой захватывающей вещью, которая когда-либо случалась в этом доме, [наполняя жизнь жизнью… [она] с нетерпением ждала этой войны» »(220), которая потрясет ее жизнь. Более того, из-за отсутствия ее несгибаемого мужа у Куини есть хорошие компоненты для того, чтобы пережить огромные преобразования: сначала открыть дом для арендаторов, а затем, наконец, встретить Майкла в качестве одного из них.

Читатель может считать Куини тем, кто объединяет трех других персонажей, которые рассказывают историю. Она служит смягчителем конфликтов между ее мужем и другой парой, образованной Гилбертом и Гортензией, а также важным человеком для их поселения в Англии. Куини можно считать самым просвещенным персонажем на Малом острове, поскольку она является одним из немногих британцев, изображенных как принимающие расовые различия. У нее любознательный ум (в прологе относительно ее учителя), она может покинуть свою семью и сельскую местность (хотя из-за неэмоционального брака), она идет на работу в центр отдыха, помогая жертвам войны и даже помогает некоторым из они дают им ее мебель и место для проживания.

После отъезда Бернарда в Индию Куини нужно было обойтись самостоятельно и уступить некоторые комнаты дома, которые будут сданы в аренду. Майкл был одним из тех, кто ненадолго задержался в этом месте, проходя через Лондон. Ранее в сюжете он описан как увлечение Гортензии с детства. Он связался с миссис Райдер, женатым американским учителем в школе на Ямайке, и Гортензия увидела оба поцелуя, что разбило ей сердце. Опытный Майкл прибывает в Англию и вскоре привлекает внимание Куини, имея черты, которых не хватает Бернарду. Майкл авантюрен, говорит, рассказывает ей истории и заставляет ее чувствовать себя особенной или, по крайней мере, желанной, что приводит к их эротической встрече:

Это был не я. Миссис Куини Блай, ее там даже не было. Эта женщина была красавицей – он не мог насытиться ею. Ему нравилась пушистая мягкость светлых волосков на ее ногах. Ее соски были самыми розовыми, которые он когда-либо видел. Ее горло – он просто должен был поцеловать ее горло. Эта женщина была такой же сексуальной, как любая звездочка на серебряном экране. (248)

Куини и Бернард, похоже, придерживались позиции, вызванной войной, раскрывая некоторые аспекты их соответствующих присущих им черт, давая им возможность испытать различные стороны своей личности. Поскольку Бернард не возвращается домой после окончания войны, Куини живет своей жизнью. Свободная от предрассудков, с которыми очень часто сталкиваются такие люди, как Гилберт и Гортензия, Куини способна развивать настоящие дружеские отношения и довольно защищена от суждений своих соседей. Иногда она кажется окрашенной предположениями окружающих, но это происходит главным образом из-за ее нехватки знаний и колебаний, а не из-за предрассудков. Например, она спрашивает Гортензию: «У вас есть фотографии… фильмы… откуда вы?» (190), предполагая, что они происходят из нецивилизованного места, или, может быть, это признак того, что она просто игнорирует существование этого места, как и других персонажей сюжета. Она также заканчивает тем, что отдает своего ребенка Гилберту и Гортензии, чтобы они воспитывали их, что некоторые считают даже бессердечным поступком, даже Бернарду.

Бернард подвергается воздействию различных «людей», вынужденных войной покинуть свой дом и страну на несколько лет. Даже если этого недостаточно, чтобы глубоко изменить его, это уже положительно, учитывая его уровень нетерпимости. Предлагая воспитать ребенка как своего, Бернард заканчивает тем, что готов принять сына другого человека; и, что еще более впечатляюще, черный ребенок, который придает позитивное ощущение конечным конструкциям Леви, подразумевая, что даже самые негибкие и самые холодные люди способны превзойти свои напряженные взгляды. Куини и Бернард – примеры того, как автор изображает своих персонажей в многогранной манере, а не просто определяется как хороший или плохой. Этот богатый подход превращает Малый остров в роман, который делает понятия такой правдой, идентичностью и знаниями не упрощенными. Через критические события войны роман объединяет и проблематизирует такие предметы, как вымышленный и исторический, прошлое и настоящее, знакомые и чужие, добро и зло, добро и зло.

<Р> Библиография

Андреа Леви. Маленький остров. Лондон: заголовок, 2004 г. http://www.theguardian.com/books/2011/jan/08/small-island-andrea-levy-bookclub

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.