Сочинение на тему Действия Бернарда и Куини в критический период

Война была огромным взрывом бомбы. Все подброшено, кувыркается, разворачивается и рассеивается высоко в воздухе. Теперь все было кончено; вся партия возвращалась на землю. Но все это оседало в разных местах.

– Андреа Леви, Малый остров (Лондон: Tinder Press, 2006) (стр. 497)

«Маленький остров» был написан Андреа Леви и опубликован в 2004 году, сюжет которого был заложен в 1948 году, когда Англия все еще находится в процессе восстановления после последствий Второй мировой войны и реконструкции. Такие события, как инаугурация новой системы здравоохранения (NHS) и прибытие пассажирского корабля Empire Windrush с Ямайки, способствовали определению начала послевоенного состояния, которое изменило британское общество. Можно связать эти события и многие другие преобразования в Англии с последствиями войны. Учитывая последствия войны и кризисный период, я ограничиваю свой анализ повествовательной структурой и действиями Куини и Бернарда в этот критический период.

Повествование содержит особую структуру, которая отражает вопрос войны. Вместо того чтобы строить в хронологическом порядке, сюжет разделяется двумя способами. Во-первых, повествование разделено голосом четырех персонажей. Во-вторых, сюжет делится после короткого пролога по времени. Сюжет движется вперед и назад в стиле воспоминания, в котором девять основных частей романа помечены «1948» или «До», вплоть до 1924 года. В дополнение к этому сдвигу времени и перспективы четырех персонажей, читателя также увозят в разные места, через национальные границы и культурные события, включая выставку Британской империи в 1924 году на Уэмбли; Лондон до и после начала Второй мировой войны; Ямайка, Англия и США через ямайских летчиков; и Калькутта после победы над Японией.

Предоставляя читателю этот аналептический рассказ, Леви передает ощущение хаоса, спровоцированного войной, в жизни персонажей. Отсутствие детализации предыдущего времени, называемого просто «До», заканчивается превращением прошлого в нематериальное и вызывает противоположный эффект в настоящем сюжете. Подчеркивая этот период, названный «1948», повествование фокусируется на послевоенном времени и последствиях. Время войны заканчивается тем, что он становится единственной вехой персонажей, которые каким-то образом либо привязаны к прошлому, либо проецируют свое будущее (Гортензия и Гилберт) и пытаются сбежать из хаотического настоящего. Примером этой связи с прошлым является Бернард, чья Куини пытается поменять дом, когда она говорит: «Это может быть снова хороший дом […] [b], но большинство вещей, которые она предложила, были встречены тряской Бернарда». голова »(217), поэтому он отказывается от изменений, поскольку его дом передается из поколения в поколение. Присутствие Бернарда в истории ограничивается описанием его Куини в ее повествовании в первой половине книги, как будто повествование пытается воспроизвести его молчаливость. Перед его повествованием все три других персонажа рассказывают сюжет так, что он постоянно перемещается назад и вперед во времени, в случайной последовательности. Тем не менее, главы, касающиеся Бернарда, сгруппированы в последовательность из десяти глав, которые все включены в часовой пояс «До». Только последние три распространены, как и другие, в конце романа в «настоящей» части сюжета, в 1948 году. Эта структура в повествовании может представлять идею, что Бернард, который является традиционным и сопротивляется изменениям, застрял в прошлое. Однако, в отличие от Куини, война навязывает Бернарду новые события, не спрашивая его разрешения.

Стабильная и даже безразличная личность Бернарда обеспокоена событиями войны. Бернард, похоже, не имеет никаких других отношений, кроме Куини, его отца Артура и поверхностных разговоров с соседями. В его заявлении говорилось, что «[он] не хотел войны […], никогда не хотел быть в Индии. Но ([он] признается [s]) он положил стержень в спину и пружину на шаг этого клерка среднего возраста, который думал, что его жизнь налажена »(289) олицетворяет его структурированную личность. Вступительное предложение второй главы, в которой вводится его повествование, организовано с рифмами и ритмом. Война вывела Бернарда из Англии и вызвала новые элементы в его жизни, заставив его пережить разные переживания, он «даже начал насвистывать (ничего особенного) теперь [когда он] был частью команды» и гордился этим. (Там же).

Поддерживая эту идею о расширении социальной жизни Бернарда военными событиями, во время его пребывания в Индии он очень сблизился с Макси. Дружба и привязанность кажутся новинкой для Бернарда, и их дружба скорее ценится им. Он настолько почитается им, что в его описании между двумя в эпизоде ​​в темном лесу возникает некоторая эротическая напряженность, когда они услышали, как предполагаемый товарищ по команде звал на помощь, и поняли, что это была ловушка, сделанная японскими мужчинами. Скрытые от них Макси и Бернард подходят ближе, чтобы разделить единственное одеяло, которое у них было:

Две бдительные головы поворачиваются, наши тела обернуты в одно целое, слипаясь, где давит голая плоть. […] Наши пистолеты были быстро возведены, пробиваясь через щель в ткани, указывая разными способами. […] Его теплое дыхание на моей щеке, пахнущее табаком. С одеяла доносились запахи тела. Грубые волокна царапают наши щеки. […] Мышцы макси-руки напряглись против меня (снова напрягшись). Его колено нервно потирало мое. (294-5)

В отрывке их физическая близость очевидна. За ним следуют их планы стать партнерами на кроличьей ферме в сельской местности в Англии. Наконец, Макси умирает в предполагаемом поджоге хижины парней. В конце войны в Индии Бернард думает, что он заражен сифилисом из-за его общения с проституткой там, и ему стыдно избегать возвращения к Куини. Возможно, как способ цепляться за существование Макси, он решил поехать в Брайтон, город своего друга, и наблюдать за своими детьми и женой, которые «вскоре привыкли видеть [его] сидящим на кладбище [и] кивали ему». » (351)

Если линии открывают пространство для размышлений о сексуальности Бернарда и ее гибкости, это удивительно для читателя, которого представили очень непримиримому и фанатичному англичанину. Другой эпизод, несколько страниц перед тем, как Макси, кажется, подтверждает идею открытия этого аспекта Бернарда. В этом отрывке Бернард падает в окоп, переполненный мужчинами, когда над ними пролетают японские самолеты. Когда самолеты исчезли и они начали выходить из траншеи, «он потерял равновесие и соскользнул обратно. Это было, когда [он] заметил безошибочную выпуклость в передней части [его] шорт. [У него] была эрекция »(285), что по крайней мере любопытно в такой ситуации.

Нам также показывают постоянные последствия войны через Артура, отца Бернарда, который вернулся из Первой мировой войны с ударом снаряда – беспорядком, который сделал его немым. Бернард, по-видимому, усваивает многие характеристики своего отца и страдает от последствий потери взаимодействия со своим «папой» (отцом), который, таким образом, подвергается инфантилизации – он не говорит, и за ним ухаживают его собственный сын и жена. Когда Артур вернулся с Первой мировой войны, «он никогда больше не был его папой. […] Раньше он носил [Бернарда] на своих плечах »(331), чтобы научить его играть и т. Д. Удар Артура воздействует на личность Бернарда, так как он, кажется, впитал эту черту Артура. Куини часто жалуется на скупость слов своего мужа, которые также могут быть прочитаны на сюжете как репрезентация британской холодной манеры по сравнению с ямайским народом.