человек и мир природы сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

magbo system

Сочинение на тему человек и мир природы

Драматический монолог Байрона «Узник Шильона» [1], рассказанный узником Франсуа де Бонниваром, был написан сразу после знаменитой парусной экспедиции поэта по Женевскому озеру с Перси Шелли. При посещении Шильонского замка XIII века Байрон, должно быть, слышал и испытывал большой интерес к жалкой истории о женевском патриоте. Он празднует «Вечный дух бессмысленного разума» в своей замечательной «Сонете на Шильоне» [2], что позволяет нам видеть, что поэт рассматривает Шильона как символ политического либерализма.

В отличие от «Сонета на Шильоне», который был добавлен позже к поэме «Узник Шильона», он не касается конкретных исторических фактов о Бонниварде как таких критиках, как Уильям Х. Маршалл, Роберт Ф. Глекнер, Джером Дж. Макгэнн и Ньюи Винсент удачно указывают [3]. В повествовательном стихе Байрон в основном представляет психологическое состояние индивидуального ума в заключении.

В первых трех строфах подробно рассказывается о его заключении. Из-за «гнева преследования» (20) заключенный и его братья находятся в заключении. Но в тех же строфах нам также говорят, что они «скованы в руке, но тосканы в сердце» (55). То есть жизнь в самой темнице не является болезненным опытом для говорящего. Это скорее смерть его братьев, которая наносит удар по его разуму. Будучи подавленным потерей, а не заключением, он превращается в «крушение» (26).

Следовательно, одиночество и отчаяние изображены в следующих строфах, где говорящий рассказывает о постепенном упадке и смерти двух своих братьев.

Вот, например, несколько строк из девятой строфы:

У меня не было ни мыслей, ни чувств – ни одного –

Среди камней я стоял камень,

И был, едва осознавая, что я имел в виду,

Как бесцветные скалы в тумане;… (253-8)

Говорящий, чья «вера» (229) запрещает «эгоистичную смерть» (230), теперь является живым мертвецом. Изоляция, вызванная смертью его родственников, полностью ошеломляет его и загоняет в «море застойного безделья, слепого, безграничного, немого и неподвижного» (249-50).

Тем не менее, заключенный достаточно вынослив, чтобы смириться с заключением. Десятая строфа рассказывает, что его посещает «прекрасная птица с лазурными крыльями» (268), и он ожидает, что птица даст ему какое-то утешение:

И это стало любить меня, когда

Никто не жил, чтобы любить меня так снова,

И аплодисменты от края моей темницы,

Вернул меня, чтобы чувствовать и думать. (275-8)

Здесь он ищет вордсвортовские отношения между его разумом и миром природы: он пытается возродить себя с помощью птицы, вещь природы. Однако вопреки его желаниям птица в конце концов улетает, не в силах утешить его. Он вынужден помнить этого «смертного» (290). Таким образом, говорящий возвращается в темную реальность своей судьбы. Он снова «Одинокий – как труп внутри своего плаща, / Одинокий – как одинокое облако» (293-4).

В своем эссе о взгляде Байрона на природу Эдвард Э. Бостеттер утверждает, что «реакция Байрона на его [внешний] мир неоднозначна, часто противоречива… [4]. Это относится и к «Узнику Шильона». А именно, поэт неоднократно позволяет своему герою исследовать взаимодействие между людьми и природой, но исследование не работает. Несмотря на то, что птица, как мы видели, не может быть для него восстанавливающим средством, заключенный не прекращает находить утешение в природе.

Когда заключенный освобожден и ему разрешено передвигаться по подземелью, заключенный смотрит в окно, чтобы установить новые отношения с окружающим миром. Горы, снег, Рона, маленький остров – все эти естественные вещи, которые наблюдаются из темницы, бросаются в глаза, как будто они способны вернуть его к жизни. И все же в отличие от Чайлда Гарольда, который находит временное утешение в тишине озера Леман [6], заключенный не может «отдохнуть» (365) в природе:

Маленький зеленый остров…

И на нем росли молодые цветы,

Нежного дыхания и оттенка.

Рыба плавала у стены замка,

И они казались радостными всем и каждому;

Орел ехал на восходящем взрыве,

Methought, он никогда не летал так быстро

Как тогда мне казалось, что он летит,

А потом у меня на глазах появились новые слезы,

И я чувствовал себя обеспокоенным – и был бы рад

Я не покинул свою недавнюю цепочку … (344, 349-358)

Заключенный чувствует, что у него нет шансов участвовать в радостном мире природы. Он отказывается от веры Вордсворта в восстановительные эффекты природы; распространяющаяся перед ним вселенная превращается в совершенно безразличный мир. И говорящий возвращается к состоянию смерти в жизни, не испытывая обновления – даже на мгновение.

Однако следует отметить, что говорящий странным образом начинает чувствовать себя в темнице как дома после своей неспособности реагировать на природу. Он дружит с пауками и мышами. И возможное освобождение из темницы его не радует:

Мои самые цепочки и я выросли друзьями,

Столько долгий причастие имеет тенденцию

Чтобы сделать нас такими, какие мы есть: – даже я

Вернул мне свободу со вздохом. (389-92).

Эти строки не отражают способность говорящего приспособиться к тюремному заключению; напротив, мы можем сказать, что они раскрывают крайность его отчаяния. Заключение убивает его братьев; их смерть погружает говорящего в глубину безнадежности, и он никогда не сможет восстановить свои внутренние ресурсы. Следовательно, его человечность опустошена, и он не желает заставлять себя возвращать свободу. Теперь эта психодрама в заключении достигает своего апогея – кульминации, которая заявляет о неспособности восстановления заключенного: «Для меня это было одно и то же, / Сковано или беспрепятственно, / Я научился любить отчаяние» (372-4). Он действительно полный «крушение».

Таким образом, очевидно, что «Узник Шильона» дает нам жалкую картину человека, чье человечество было уничтожено тюремным заключением. Психологическое исследование индивидуального ума – это то, на чем концентрируется стихотворение.

<Р> ПРИМЕЧАНИЯ

[1] Эрнест Хартли Колеридж, изд., «Произведения лорда Байрона: поэзия», изд. (New York: Octagon, 1966) 13 томов, IV, 13-28. Все цитаты из «Узника Шильона» взяты из этого издания и в тексте в скобках будут указаны номер строки.

[2] Там же, 7.

[3] См. Уильям Х. Маршалл, «Структура главных стихов Байрона» (Филадельфия: U Пенсильвании, 1962) 82; Роберт Ф. Глекнер, Байрон и райские руины (Балтимор: Джонс Хопкинс, 1967) 191-2; Джером Дж. Макганн, «Огненная пыль: поэтическое развитие Байрона» (Чикаго: U of Chicago P, 1968) 167; и Ньюи Винсент, «Узник Шильона» Байрона: «Поэзия бытия и поэзия веры», Мемориальный бюллетень Китса-Шелли, 35 (1984): 54.

[5] Эдвард Э. Бостеттер, «Массы и твердые тела: взгляд Байрона на внешний мир», Modern Language Quarterly 35 (1974): 258.

[6] См. Паломничество ребенка Гарольда, Песнь III, строфы 85-91 в Байроне: критическое издание основных сочинений, изд. Джером МакГанн (Оксфорд, Оксфорд, 1986), 129–31.

Зарегистрируйся, чтобы продолжить изучение работы

    Поделиться сочинением
    Ещё сочинения
    Нет времени делать работу? Закажите!

    Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.