Сочинение на тему Бисклаврет: манипуляция Марии де Франс и почему мы ненавидим жену

Бисклаврет – единственная семья Мари де Франс, которая имеет дело с влюбленной парой (Кример 259). Тема ликантропии используется поэтом в качестве теста любви и уважения к мужу, поскольку жена барона не одобряет его люпиновой натуры. Центральная проблема, наблюдаемая повсюду, – отказ жены барона принять и понять. Ситуация и власть жены постепенно ухудшаются с самого начала на сцене допроса (он был честен, хотя она не уважала это), и до самого конца, когда она становится исчезнувшим преступником. Мари де Франс строит эту историю с целью испортить жену и опорочить ее присутствие, делая ее нелояльной и не признавая природу своего мужа. Из того, как она пишет стихи, и отсутствия жены в большинстве стихотворений, становится ясно, что цель Мари де Франс состоит в том, чтобы читатель не любил жену. «Мари создает коварную ненавидящую женщину вселенную в своем тексте». (Кример 259).

Предательство – одна из первых тем, с которыми мы сталкиваемся с Бисклавретом, и которая остается причиной несчастья барона. Первое предательство жены происходит от простого обмана, она спрашивает его, идет ли он одетым или обнаженным (в форме оборотня), что также является предзнаменованием для ее постоянного запроса. Расположение его одежды означает ее следующее предательство. Теперь она знает о месте. Для мужа разоблачение не кажется таким опасным, поскольку оно исходит из честного места. «Мы, читатели, должны понимать, что откровение ее мужа о его унизительной тайне должно было быть достаточным» (Кример 265). В дополнение к контексту истории, стилистический выбор Мари де Франс показывает ее презрение к жене.

Во всей истории мы видим, что барон подлинный и приземленный, а его жена манипулирует и даже совершает прелюбодеяние. Описание жены составляет одну пятую длины оборотня и одну треть от барона. Это демонстрирует подлый и неверный характер жены рассказчиком (Кример 264). Описание жены – всего два стиха (в самом стихотворении). Это показывает, что она не очень важна в истории, не только это, но и то, что она ничтожна. Очень медленно она начинает становиться все более и более униженной рассказчиком. Способ написания Мари раскрывает для нас сценарий, то, как она пишет стихи, и стиль, в котором она формулирует повествование. «Вся его любовь была возложена на нее, и вся ее любовь была передана ему снова. Эта единственная скорбь была у этой леди ». Мы знаем, что на поверхности что-то плохое, поскольку и жена, и барон представляются почти идеальными друг для друга, и с ее горем мы видим, что могло произойти. Эта строка указывает, что вещи больше не будут такими, как упоминалось в начале. «Стих 62« он ничего не скрывал от нее », и снова в стихе 67« он рассказал ей все »(в самом стихотворении) – эти два стиха – еще один намек на рассказчика, отказывающегося от объективности, выбирая мужа перед женой» (Кример 264).

С самого начала истории мы знаем, что оборотень безвреден. Он выходит в глубокий лес и делает только охоту (на животных, а не на человека) и бродит в одиночестве. Он не может никому причинить боль. У жены не должно быть оснований быть осторожными вокруг него. Они были женаты в течение некоторого времени, и он еще не напугал ее. Это делает жену еще более отвратительной для читателя, поскольку она знает, что он не причинит ей вреда, поскольку он этого не сделал, и, отвечая на ее вопросы, он дает смиренные и искренние ответы. «Он не людоед и поэтому не представляет опасности для своей жены, особенно в сочетании с заявлением барона о том, что существо не выходит из глубины леса» (Кример 265). Это, однако, не диктует барону единственный пример его безобидной натуры.

Когда барон теряется в глубине леса почти год, он встречает стаю. Король и его люди обнаруживают его во время охоты в лесу. Очень запуганный и испуганный этим существом, король хочет, чтобы он ушел. Оборотень умоляет о своей жизни и показывает свою умную сторону королю. Король приводит его в свой замок, поскольку люди и он сами заметили, что оборотень не был вредным, а скорее добрым и откровенным. Он не показывает никаких признаков насилия и даже спит рядом с королевским окружением. Мы можем видеть еще раз, что требования барона в начале были искренними. Он ничего не делает, кроме как бродит по лесу и охотится на животных, практику, которую выполняют даже люди, а не только оборотни. Король и его люди служат прекрасной иллюстрацией того, как барон был бы безопасен для своей жены. «То, что мужчины охотно спят рядом с оборотнем, – тактическая работа Мари в отношении нетерпимой жены, которая категорически отказывается лгать со своим мужем-ликантропом» (Кример 166). Это подчеркивает нежную природу оборотня. Это еще один способ унизить жену.