Бейсбол как символ Америки в "Заборах" сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Бейсбол как символ Америки в “Заборах”

Наряду с четвертым июля и яблочным пирогом, бейсбол является знаменитым символом Америки. С момента своего изобретения более 150 лет назад игра послужила мощной метафорой для американской мечты и надежд и демократических идеалов, которые сопровождают эту идею. Однако в 1957 году, когда были установлены «Заборы» Августа Уилсона, бейсбол все еще находился на ранней стадии десегрегации, процесс, который начался десять лет назад. Эта расовая революция заставила главного героя Уилсона, 53-летнюю бывшую звезду негритянской лиги Троя Максона, возмущаться возможностями, которым он был лишен в своей собственной бейсбольной карьере. Разочарование Троя влияет не только на его жизнь, но и на жизнь семьи, в частности его 18-летнего сына Кори. Основываясь на своем устаревшем предположении, что дискриминация в спорте все еще существует, несмотря на культурные изменения, Трой пытается защитить Кори, лишив его футбольной стипендии и шанса на американскую мечту. Трой объясняет свои действия исключительно через бейсбольную терминологию. Трой также полагается на бейсбольные образы, чтобы описать внебрачные связи и свои отношения с самой смертью. Используя эти яркие бейсбольные образы и насыщенную риторику, Трой Максон бросает вызов ограничениям расизма и обыденности своей собственной жизни.

Поглотленный с горечью, Трой останавливается на воспоминаниях о своих прошлых игровых днях, одновременно пытаясь выделить себя как уникального. Отказавшись от своего желания профессионально играть в бейсбол, Трой уделяет основное внимание сдерживающим факторам своей прежней мечты. По мнению Троя, есть только одна причина, по которой он не преуспел в бейсболе, и это его гонка. После того, как Роуз предполагает, что Трой был просто слишком стар, после того как бейсбольный цветовой барьер был преодолен, он говорит: «Что ты имеешь в виду под старым? Не говори мне, что я слишком стар. Я просто был не того цвета. Черт, мне пятьдесят три года, и я могу добиться большего успеха, чем Селкирк .269 прямо сейчас! » (39). Четкое осознание Троей силы расы в определении возможностей является основным источником его недовольства. Трой чувствует необходимость в одиночной гонке, о чем свидетельствует его использование «справедливости» для оправдания своего страха. Его сравнение с аутфилдером «Нью-Йорк Янкиз» Джорджем Селкирком, среднестатистическим белым игроком, также демонстрирует его желание заставить других понять, что он действительно достаточно талантлив, чтобы быть в высшей лиге. Он идет дальше, сравнивая себя с Селкирком, говоря: «Человек бьет .269, понимаешь? 0,269. Какой смысл это делать? Я ударил 0,432 с тридцать семь хоум-ранов! » (9). Трой даже заходит так далеко, что сравнивает себя с другими черными бейсболистами. Он отмечает: «Джеки Робинсон не был никем… Хэнк Аарон не был никем». (34) Выводя этих легендарных афроамериканских игроков на свой собственный уровень, Трой предполагает, что ни один черный спортсмен действительно не может быть успешным в профессиональном спорте, контролируемом белыми. Эти заявления, однако, кажутся бесполезными и неоправданными, исходящими от озлобленной Трои. Его неоднократное использование слова «никто» также служит иллюстрацией одной из причин, по которой Трой никогда не преуспел бы в профессиональном бейсболе, причину, которую он сам не признает. Уилсон изображает Троя упрямым и конфронтационным, с гораздо менее примирительным поведением, чем это было бы необходимо для преодоления трудностей, связанных с темнокожим поведением в высшей лиге в 1940-х и 1950-х годах. Таким образом, клевета Троя на других игроков и расистская культура бейсбола делают его вызывающим, а не преследуемым. Его предубеждение и горечь также влияют на бейсбольную карьеру его сына Кори.

Полагая, что афроамериканцам никогда не дадут равных шансов в спорте, Трой лишает Кори возможности играть в футбол в колледже. Столкновение между Троей и Кори сохраняется на протяжении всей игры. Это начинается, когда Кори получает известие, что ему была присуждена стипендия в Университете Северной Каролины. Непосредственная реакция Троя на эту новость состоит в том, чтобы предположить, что Кори на самом деле даже не получит шанса на успех. Трой говорит: «Белый человек не позволит вам никуда не попасть с этим футболом». (35) Это перекликается с собственными жалобами Троя на его бейсбольную карьеру, но его забота о будущем Кори еще острее. Троя объединяет все спортивные организации или людей с властью «белого человека». Это обобщение показывает, каким разочарованным и предвзятым стал Трой после того, как пережил так много разочарований в своей бейсбольной карьере. Таким образом, когда его собственный сын получает шанс, намного превосходящий любую полученную Трою, он сразу же отвергает ее, основываясь на своем давнем страхе исключения и отвержения теми, кто находится у власти. Когда Роуз пытается убедить Троя позволить Кори играть, она объясняет, что Кори просто пытается быть похожим на своего отца. Она говорит: «Почему ты не позволяешь мальчику играть в футбол, Трой? Ничего страшного в этом нет. Он просто пытается быть похожим на тебя со спортом »(39). Возмущенный язык, на котором Трой отвечает, говорит о том, что Роуз затронула очень деликатную тему. То, что Кори должен быть в точности таким, как он, – это именно то, что Трой хочет предотвратить. Трой говорит Роуз: «Я не хочу, чтобы он был таким, как я! Я хочу, чтобы он отодвинулся от моей жизни настолько далеко, насколько он может себе позволить … Я решил семнадцать лет назад, что этот мальчик не будет заниматься спортом. Не после того, что они сделали со мной в спорте »(39). То, как Трой защищает своего сына и заботится о нем, сбивает с толку Роуз и бесит Кори. По мнению Троя, он защищает своего сына от того, чтобы стать жертвой его же разочарований. Спортивный мир и бейсбол стали представлять такое зло для Трои, что он позволяет своему прошлому формировать будущее Кори, решив не позволять расизму диктовать жизнь Кори. Уилсон оставляет двусмысленным, почему Трой ждал такого позднего момента в жизни Кори, чтобы помешать ему заниматься спортом. Возможно, это связано с тем, что Трой понимает, что поскольку Кори занимается другим видом спорта в другое время, у него может быть больше шансов на успех, чем у его отца. Это столкновение между Кори и Троем в конечном итоге делает Кори неспособным жить в том же доме, что и его отец.

По мере того, как Трой все дальше и дальше отдаляется от своей мечты играть в бейсбол, он начинает смешивать игровое поле со своей домашней жизнью. Трой начинает использовать образы бейсбола, чтобы направить свою семью и бросить вызов белой культуре. Уилсон описывает единственную постановку пьесы как «маленький грязный двор, частично огороженный… Бейсбольная бита опирается на дерево». Это описание предполагает, что Трой все еще относится к своему окружению как к бейсбольному матчу. Грязь двора обеспечивает поле, на котором можно сражаться с тем, кто ему нужен, точно так же, как он играл в настоящую игру. Образы бейсбола играют центральную роль в понимании Троем своего мира. Он описывает свое отношение к жизни к Розе, говоря: «Ты родился с двумя ударами по тебе, прежде чем подняться на тарелку. Вы должны охранять его пристально… всегда ищите изогнутый шар во внутреннем углу »(69). Это мощное изображение показывает дерзкого Троя как вечного бойца в коробке с жидкостью для жидкого теста, стремящейся зарабатывать на достойную жизнь в мире, который всегда будет дискриминировать его. Трой пытается донести этот воинственный и жестокий менталитет до Кори, но, узнав, что Трой сокрушил его футбольные перспективы, Кори становится настолько взбешен, что начинает гневно обвинять своего отца. Он говорит: «Просто потому, что у тебя не было шанса! Ты просто боишься, что я стану лучше тебя, вот и все »(58). Реакция Кори, полная идеализма в отношении обещания американской мечты, отражает конфликт поколений между отцом и сыном. В ответ на обвинение Кори Трой отвечает тем же изображением, что и на поле боя. Он говорит: «Я скажу вам, в чем была ваша ошибка. Видишь ли … ты взмахнул мячом и не ударил его. Это удар один. Увидимся в коробке с тестом сейчас. Вы качались, и вы пропустили. Это удар один. Не вычеркивай! (58) Для Троя бейсбол неразрывно связан с болью и разочарованием. Он приравнивает неудачу Кори, с физическим действием пропустить подачу, «ударом». Это представление о разочаровании как о физическом действии показывает влияние разочарования и расизма на жизнь Трои, а также то, как Трой увековечивает это в своих решениях для родителей. Когда Кори приближается к «забастовке», или, точнее, изгнанию из семьи, Трой все чаще объединяет свои бейсбольные образы с предупреждениями предчувствия. В конце концов, Кори ведет физическую борьбу с Троем и покидает дом, выступая в качестве последнего удара в потенциальной спортивной карьере Кори. Этот конфликт также сильно сказывается на Трое.

Незадолго до завершения пьесы Трой направляет свою бейсбольную риторику на смерть и семейный конфликт, чтобы подчеркнуть свое гордое неповиновение. После раскрытия его романа Роуз, Трой пытается оправдать свои действия снова, используя свою традиционную бейсбольную терминологию. Он говорит: «Я стоял на первой базе в течение восемнадцати лет, и я подумал… ну, черт возьми… продолжай!» (70) Это объяснение дает представление о характере Трои, показывая, насколько сфокусирована его жизнь на ответственности. Он уверяет себя, что он имеет право искать и достигать большего, потому что он прожил ту же «приличную», «полезную» жизнь в течение «восемнадцати лет». Это говорит о том, что он использует образы «первой базы», ​​чтобы объяснить свой период стазиса, потому что его бейсбольная карьера также застряла. Через это проявление гордости читатель может увидеть, насколько важно для Троя выделиться и бросить вызов своей статичной жизни. Эта тема неповиновения продолжается в процессе игры, и Троя начинает заниматься самой смертью. Связывая бейсбол и смерть, он убеждает себя, что он непобедим и близок к бессмертному. Трой говорит о смерти: «Смерть – это не ничто. Я видел его. Готово замуровано с ним. Вы не можете сказать мне ничего о нем. Смерть – не что иное, как фастбол на внешнем углу »(10). Трой приравнивает смерть к подаче, которую он мог бы ударить, чтобы выиграть хоумран. Этот адрес соответствует его пренебрежительным комментариям о Хэнке Аароне и Джеки Робинсоне в первом акте, в которых они оба демонстрируют, что Трой хочет показать, что он сильнее своих противников. Для Трои сама смерть могла бы представлять вечное угнетение белого человека, силу, которую он хотел бы взять и победить.

В конце концов, Трой понимает, что его смерть «в летучей мыши», наконец, сделала его неудачником. В своем последнем выступлении Трой снова обращается к смерти: «(Трой принимает позу ватина и начинает насмехаться над Смертью, фастболом во внешнем углу). Давай! Это сейчас между вами и мной! Давай! В любое время вы хотите! Давай! Я буду готов к тебе… но это будет нелегко »(89). Даже до своих последних мгновений Трой чувствует себя вынужденным встретить смерть с той же энергией и бесстрашием, с которыми он столкнулся бы с легендарным черным кувшином, Сатчел Пейдж. Используя риторику бейсбола в этот последний момент, Уилсон заставляет читателя задуматься о природе спорта, особенно о том, что победителем может быть только один. Заключительная речь Троя также оставляет читателя с сильным изображением главного героя как воина, который оставался решительным и вызывающим до его последнего часа. В финальной сцене пьесы, когда вся семья Максонов собирается почтить память Трои, его брат Гавриил в образной форме архангела Гавриила говорит: «Ты готов, Трой. Я скажу святому Петру, чтобы он открыл ворота. Готовься сейчас »(100). Когда Габриэль отправляет Троя через Небесные Врата, становится ясно, что с помощью «Готовься сейчас» он признает и уважает вызывающий характер Трои, отраженный его языком. Независимо от того, сколько ошибок Трой совершил в своей жизни, он в конечном итоге запомнится своей силой перед лицом невзгод и угнетения. Всей семьей в доме освящены дом Троя и настоящие игровые площадки, а великий человек, который никогда не переставал качаться, прощается и празднуется.

Ограждения Августа Уилсона уникальны тем, что они берут традиционно белую игру в бейсбол и используют ее для изображения афроамериканского опыта. Через Троя Уилсон ловко выражает сложное осознание темнокожего человека, что он посторонний в белом обществе. В то же время этот подход противоречит общепринятому образу полезной американской мечты. Уилсон предполагает, что национальное времяпрепровождение Америки омрачено расизмом, и поэтому идеалистическое обещание Америки также является иллюзией. Вместо этого драматург указывает, что образ бейсбола и нации в целом должен принять возрастающую роль Троя Максонов мира, гордых, вызывающих афро-американских бойцов, которые столь же достойны американской мечты.

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.