Сочинение на тему Анализ Мулен Руж из музыкального восприятия

Одним из часто повторяющихся элементов в саундтреке к этому фильму, который я до сих пор не совсем понимаю, является использование современной (ну, в любом случае, 20-го века) музыки во взрывно оркестровых числах. Их использование действительно создает своего рода охоту за пасхальными яйцами для зрителей, которые узнают отрывки из песен The Police, The Beatles, Nirvana, U2, Madonna и других, но кроме этого я не могу сказать, что понимаю конкретные обоснование решения использовать их. Из того, что я видел, использование современной музыки в сочетании со старыми или исторически сложившимися историями, кажется, является чем-то вроде торговой марки фильмов Баз Лурмана, таких как «Великий Гэтсби» и «Ромео + Джульетта».

В этом фильме широко использовались очень короткие кадры, особенно в сценах, установленных на одноименном Мулен Руж в полном объеме. Кадры на сцене первого появления клуба занимают доли секунды, и, наряду со сверхскоростными движениями, создают ощущение истерии и динамизма. Вся эта сцена – настоящая вакханалия, и ее редактирование помогает адекватно донести это до зрителей (как и на вечеринках Гэтби в «Великом Гэтсби»).

Хотя, как и в большинстве фильмов, повсеместно используется правило третей, один особенно очевидный случай – когда был представлен герцог. Слева герцог, справа христианин и здоровенная стена между ними. Это ясно показывает, что они резко контрастируют друг с другом, а не с одной и той же стороны и противоречат друг другу. Такой информативный выстрел явно не был случайностью.

Это очень маленькая деталь, но я все же нахожу ее заслуживающей внимания. Когда Кристиан крадет Сатину у герцога, чтобы «поработать на сцене», и они заканчивают тем, что целуются в мезонине, можно услышать голос Зидлера, говорящий: «… мы находимся на втором акте: любовники обнаружены!» В то время как он не говорит непосредственно о Кристиане и Сатине, аудитория знает, по выбору этого диалога с их помощью, что диалог действительно относится к ним. Таким образом, эта договоренность служит предзнаменованием того, что отношения между Христианином и Сатиной открываются.

Хотя я все еще мог бы написать больше, я закончу своим наблюдением, что этот фильм не очень касается правдоподобия. Но тогда, как может быть мюзикл? странным был бы мир, в котором люди спонтанно разрываются в песне на ежедневной основе. Упомянутое упоминание о сюжете также заставляет зрителя осознать, что они смотрят вымышленный, нереальный фильм, так же, как и захватывающий оркестр «стена звука», который сопровождает большую часть фильма. Иногда в фильме есть нечто большее, чем правдоподобие, и этот карнавал фильма доказывает это.