Анализ использования тона в рождественском гимне, книга Чарльза Диккенса сочинение пример

ООО "Сочинения-Про"

Ежедневно 8:00–20:00

Санкт-Петербург

Ленинский проспект, 140Ж

Сочинение на тему Анализ использования тона в рождественском гимне, книга Чарльза Диккенса

Литературная оценка реакции читателя на использование тона в произведениях Чарльза Диккенса

«Рождественская песнь»

Успешный контроль Чарльза Диккенса над звуками рассказчика и персонажей в «Рождественской песне» вызывает у читателей множество откликов. Литературные приемы, используемые в «Рождественской песне», работают вместе, чтобы создать определенную эмоциональную атмосферу через тон рассказчика. Первый тон, который вызывает отклик у читателя, находится в самом начале романа; голос повествования переключает свой тон, чтобы заверить читателей, что история не будет слишком серьезной и даст положительный результат. Второй случай тона, который будет отмечен, – это когда «Призрак прошлого Рождества» возвращает Скруджа к ночи в Феззивиг и на вечеринку, которая последовала за этим. Существует замечательное применение тона, который задает динамичную и веселую атмосферу, когда Скрудж вспоминает свое прошлое. Третий пример тона в «Рождественской песне» – это когда «Призрак рождественского подарка» берет Эбенезера Скруджа на прогулку по улицам города в рождественский день, в беспорядке. Диккенс в своем живом описании настоящего реализует множество литературных приемов, которые вызывают у читателей положительный и возбужденный отклик. Последним примером тона является диалог и голос рассказа в сцене в доме Боба Крачита, где Скрудж понимает, что, поскольку он не заплатил Бобу Краччиту достаточно денег, чтобы позаботиться обо всей его семье, он стал причиной смерти Крошечного Тима.

Чарльз Диккенс начинает рождественскую колядку с посоха 1 «Призрак Марли», где первое предложение звучит как «МАРЛИ БЫЛА МЕРТВОМ: для начала» (Диккенс, 1). Диккенс подтверждает тот факт, что Марли действительно мертв и что все чиновники подписали документы, в которых говорится, что он мертв. Повторение утверждения «Марли был мертв» заставляет читателей усомниться в том, почему утверждение «МАРЛИ БЫЛ МЕРТВ», а не «МАРЛИ МЕРТВ». Как только кто-то умер, они совсем мертвы, или, как Диккенс выражает это в первом абзаце, «Старый Марли был мертв, как гвоздь» (1), после чего голос повествования прерывается на почти комичном касательном вопросе, почему Дорнаил – это самый нежный кусок железа. Внезапный отрывок от первого абзаца, в котором содержалась основная идея, что Марли был мертв, написан так, чтобы читатели были уверены, что история не будет такой серьезной, как Диккенс впервые сделал это. Голос повествования начинается во втором абзаце со слова «Mind!», Ловя внимание читателей с помощью этого выбора тона и отрывая их от заклинания, которое произнес первый абзац. Диккенс спрашивает, почему дверной гвоздь выбран как самый нежный кусок железа и почему он не будет гвоздем для гроба. Это внезапное сомнение в сопоставлении привлекает внимание читателя случайным тоном, который издается во время быстрого внутреннего подшучивания. Рассказчик ссылается на отца Гамлета, и как если бы мы не знали, что его отец мертв, в его ночной прогулке не было бы ничего необычного. Общий тон этой первой страницы создает настроение, которое наполнено тайной и предвещает, когда мы пишем о человеке, который был мертв. Включение некоторого комического облегчения в форме параграфа, подвергающего сомнению сравнение «мертвый как дверной гвоздь», создает изменение в тоне, которое также происходит, когда Эбенезер вновь вспоминает о танце с Феззивигом.

Призрак прошлого Рождества привел Эбенезера Скруджа к его старому месту работы, когда они путешествовали по избранным воспоминаниям Скруджа. Скрудж излучает волнение, увидев Фезивига в здании. Описание Fezziwig – это то, что использует позитивные слова, такие как смех, маслянистый, жирный, веселый и доброжелательный (24). Поведение Феззивига – это то, что наполняет комнату активностью и теплом, которое затрагивает всех вокруг. Тон Феззивига пронизывает всю сцену, и его энергия заразительна, так как каждый делает свою работу энергично в позитивном настроении, готовясь к танцу.

Следующая цитата приводит пример использования Чарльза Диккенса повторения. «Пришла миссис Феззивиг, с огромной солидной улыбкой. Пришли три мисс Fezziwigs, сияющий и милый. Пришли шесть молодых последователей, чьи сердца они разбили »(25). Повторение, использованное в переживании Эбенезером рождественского танца в Fezziwig’s, создает быстрый ритм для читателей, который накапливается по мере того, как люди собираются в пространство, чтобы танцевать, праздновать и есть, что завершается несовершенной смесью живости.

Fezziwig вложил свой дух и сердце в самоотверженное создание Рождественского танца и был воплощением рождественского приветствия той ночью. Изучив общий тон этой сцены, читатели могут обнаружить, что персонажу Скруджа не хватает тех характеристик, которые выделяет Феззивиг: «В течение всего этого времени Скрудж действовал как человек, находящийся вне своего ума. Его сердце и душа были на сцене и вместе с ним. Он подтвердил все, вспомнил все, наслаждался всем и подвергся самой странной агитации »(Диккенс, 24). Переход Скруджа с негативного на позитивный тон после того, как он испытал танец, вызван возрождением его живого прошлого.

Простым прикосновением к «Призраку рождественского подарка» Скрудж был доставлен на улицы Лондона в рождественское утро. Диккенс немедленно предоставляет подробные изображения, на которых изображены люди, сгребающие снег с тротуаров перед их домами и на грязные улицы внизу. Однако повествовательный голос заверяет читателей, что, несмотря на эту тяжелую работу и плохую погоду, тон, который распространялся по воздуху, был одним из утешительных во время рождественского сезона. «Потому что люди, которые копались на крышах домов, были веселыми и полными радости; кричали друг другу из парапетов, а то и дело обменивались шутливым снежным комом, лучше, чем ракета, чем многие словесные шутки, от души смеющиеся, если все получилось, и не менее сердечно, если они пошли не так »(Dickens, 34 ). Скруджу предоставляется возможность наблюдать, как влияние климата и тяжелой работы людей, которые делают любой другой зимний день, не ослабляют рождественское настроение, которое находится в воздухе. Люди веселые в сезон отпусков, несмотря на их обстоятельства и недостатки в мире, в котором они живут.

Диккенс создает оживленную и веселую атмосферу в этой сцене с использованием ассортимента литературных приемов. Пища описывается иначе, чем в любой другой день, персонифицируя их как веселых полных мужчин, которые манят покупателей покупать их. «Там были большие круглые пузатые корзины с каштанами, похожие на жилетки веселых старых джентльменов, разваливающиеся у дверей и вываливающиеся на улицу в апоплектическом богатстве» (Диккенс, 34). Подобным образом персонифицируя продукты, они подчеркивают их вкусность в праздничные дни. Аллитерация также используется для создания ритма сцены, когда Скрудж и Призрак рождественского подарка наблюдают за разворачивающейся сценой. Слова, которые используются для описания продуктов питания, обозначают тепло, наполненность и сияние. Далее рассказчик говорит, что не искушение всей едой или волнение на рождественском ужине делает людей такими нетерпеливыми, что обещание дня и неизбежное настроение сезона создают эту атмосферу. Люди идут с амбициозным шагом, часто сталкиваясь друг с другом в волнении, когда они торопливо проводят свой день, высоко в кумулятивном воздухе волнения. Рассказчик сравнивает людей, идущих в церковь, с стадами, идущими по улицам, а также с пекарями, приносящими обеды в дома людей. Благодаря описательному описанию людей, которые ходят по магазинам и путешествуют по лондонским улицам в Рождество, читатели могут интерпретировать сцену как позитивную и лучезарную, несмотря на возникающие недостатки.

Последний пример отходит от положительных тонов, которые были описаны ранее, и приближается к очень отрицательным. Призрак Рождества еще впереди приводит Скруджа в сцену в доме Боба Крачита, где миссис Кретчит и ее дочери сидят очень тихо и шьют. В повествовательном голосе используются негативные высказывания и слова, такие как «все еще как статуи», «обиженный», «тихий», «слабый», «бедный» и «опечаленный» (Dickens, 61). С помощью этих слов, которые задают мрачный тон, читатели могут сделать вывод, что что-то не так. Мать и дети обращаются к Крошечному Тиму в прошедшем времени через короткий разговор, напоминающий о его воспоминаниях. Дети приветствуют своего отца, когда он приходит домой, и пытаются подбодрить его, потому что знают, что он скорбит. Читатели теперь понимают, что Крошечный Тим умер из-за использования в прошлом времени его местоимений и его скорбящего отца. Боб Cratchit непреднамеренно заканчивает тем, что сломался эмоционально перед его живым ребенком. «Он вышел из комнаты и поднялся по лестнице в комнату наверху, которая была ярко освещена и увешана Рождеством. Рядом с ребенком был стул, и были признаки того, что кто-то был там в последнее время. Бедный Боб сел в нее, и когда он немного подумал и успокоился, он поцеловал маленькое лицо. Он смирился с тем, что произошло, и снова опустился, совершенно довольный »(Диккенс, 60). Неподвижный тон сцены, изображающей Боба, который спокойно думает и снова принимает смерть своего сына, прежде чем вернуться вниз, является депрессивным, который наполняет читателей печалью. Это самый душераздирающий и мрачный тон в романе, так как Скрудж воочию видит, что его горечь приведет к смерти ребенка Боба.

Чарльз Диккенс успешно устанавливает тон в своем романе «Рождественская песнь» благодаря тщательному использованию литературных приемов и слов, обозначающих определенное настроение. Чарльз Диккенс создает замечательные ритмы в своих описаниях, используя аллитерацию и повторение, чтобы подчеркнуть тон. Читатели реагируют на разнообразие сильных тонов, реализованных в «Рождественской песне».

Поделиться сочинением
Ещё сочинения
Нет времени делать работу? Закажите!

Отправляя форму, вы соглашаетесь с политикой конфиденциальности и обработкой ваших персональных данных.